Teatre / Les noces de Fígaro

Una obra còmica semblant a una sitcom de Pierre Beaumarchais ('Le Mariage de Figaro' en francès original), adaptada a una òpera pel compositor Wolfgang Amadeus Mozart i el llibretista Lorenzo Da Ponte ('Le Nozze di Figaro' en l'original italià). La història tracta dels intents de Fígaro (el criat del comte Almaviva i antigament El Barber de Sevilla ) i Susanna (la minyona de la Comtessa) per casar-se. Es tracta d'unComèdia romàntica, hi ha molts obstacles:

• El comte Almaviva vol seduir Susanna, per a consternació de la seva dona, la comtessa Rosina. Per aconseguir-ho, amenaça amb restablir el costum feudal 'Droit du Seigneur', que dóna al senyor local els primers cops amb una dona la nit de noces. Rosina i Susanna, que són molt amigues, conspiren per exposar la seva luxúria.
• Figaro està en deute amb una dona de mitjana edat anomenada Marcellina; està intentant obligar-lo a casar-se amb ella en lloc de pagament. Ella compta amb l'ajuda del seu antic patró, el doctor Bartolo, que havia estat competint per la mà de Rosina en el seu dia (i va obtenir el seu dot com a premi de consolació), i també compta amb l'ajuda del professor de música de xafarderies Don Basilio.
• Cherubino, un patge adolescent (sempre interpretat per una noia), també està intentant posar les mans a la Susanna, a la seva padrina la Comtessa, a la filla del jardiner Barbarina i, bàsicament, a qualsevol altra dona en un radi de 500 iardes. Ah, hormones joves. La Suzanna i la Rosina intenten convertir-lo en arma... disfressant-lo de noia. Això es juga principalment per riure, però el comte és perillosament territorial, de manera que de vegades pot ser Mood Whiplash.

Per descomptat, ja que això és còmic òpera, al final tot surt. (I sí, encara és divertit avui dia, si es juga bé.)

L'òpera està basada en una obra de Pierre Caron de Beaumarchais, una continuació de la seva El Barber de Sevilla , que explica com Fígaro va entrar a la feina del comte després d'ajudar a superar les dificultats que envolten l'intent del mateix comte de casar-se per amor. El Barber de Sevilla també va ser adaptat a l'òpera diverses vegades, sobretot 30 anys després Les noces de Fígaro , d'un compositor diferent (Rossini) i d'un lletrista diferent. Essencialment és un Fic de continuació en l'altra direcció cronològica. Com s'esmenta a la Barber pàgina, hi ha una tercera obra de teatre a la sèrie, però a ningú ja no li importa.

Fígaro era inusual per ser essencialment un episodi de la coberta inferior: la parella oficial no és noblesa ni a prop de la part superior de l'estructura de poder. Per descomptat, això compensa el fet que Figaro no fos l'estrella Barber , encara que ho sigui nomenat després d'ell.

Aquesta òpera ofereix exemples de:

• Forat de l'argument induït per l'adaptació: a l'obra, quan Suzanne es presenta al judici de Fígaro amb els diners per comprar-lo del seu contracte matrimonial, explica que va demanar prestat els diners a la comtessa. A l'òpera s'omet l'explicació, i l'escena va seguida d'una ària on la Comtessa esmenta expressament que encara no ha parlat amb la Susanna. Algunes produccions arreglen això movent l'ària de la comtessa abans de l'escena del judici.
• Adaptació Canvi de nom : L'òpera italianitza la majoria dels noms (Suzanne esdevé Susanna, per exemple) i canvia el nom d'un parell de personatges menors, amb Don Guzman Brid'oison convertint-se en Don Curzio i Fanchette convertint-se en Barbarina.
• Una cita amb Rosie Palms : Cherubino ens diu que 'si ningú m'escolta, parlo d'amor amb mi mateix'.
• Atractiu Bent-Genere: Cherubino a Susanna i la Comtessa, només per començar, i amb un costat de Cross Dressing recursiu (i, per extensió, implícit Les Yay ).
• Qualsevol cosa que es mou: Cherubino, en estar en plena pubertat, per la seva pròpia admissió s'enamora de qualsevol dona que es trobi a prop. 'Cada dona em canvia la temperatura, cada dona fa que el meu cor batega més ràpid'.
• Bufetada perforant: Susanna. Figaro no es penedeix de demanar-li la mà, però.
• Els aristòcrates són malvats: va jugar directament amb el comte (tot i que és més un Jerkass / Jerk amb un cor d'or que no pas un mal rotund), però evitat amb la Comtessa. Aquest va ser un punt argumental força agosarat per al seu dia, ja que el comte no només està clarament equivocat, sinó que estàburlat i avergonyit pels seus servents i demana públicament perdó. Coses força nervioses per a una comèdia els dies anteriors a La Revolució Francesa.
• Batman Gambit: tota la trama. De fet, es pot dir que és un Batman Gambit Pileup.
• Truc al Llit: La Comtessa va a una tasca amb el Comte vestida de Susanna. No funciona, però, la Susanna també porta la roba de la comtessa. El comte, sense reconèixer la seva dona, comença a romandre amb ella. Fígaro, veient només la roba, s'enfada.
• Parella Beta: El Comte i la seva Comtessa.
  • Gamma de parella: Marcellina iDr. Bartolo
    • Parella Delta: Cherubino i Barbarina
• Butt-Monkey: El comte... excepte que s'ho mereix.
• La Casanova : El que aspira a ser el Comte. Susanna demana discrepar.
• Capità Obvi: Quan Curzio s'assabentaLa filiació de Fígaro, en el casament amb Marcellina, observa, 'És el seu pare? És la seva mare?El casament no pot continuar!'
• Closet Shuffle: l'infame criat coquetejador Cherubino ve a visitar la Susanna per explicar-li tot sobre els seus problemes després de colpejar la dona del comte. Llavors ve el comte, i com que ella no vol ser atrapada sola amb Cherubino, l'amaga sota el seu llit. El comte està allà per explicar-li tots els problemes que té amb Cherubino colpejant a la seva dona (i ell també és allà per colpejar amb la Susanna), i està enmig d'això quan el professor de música, Basilio, decideix venir a visitar-la. per explicar-li tot sobre les notícies locals (també sobretot les gestes de Cherubino)- i la Susanna tampoc vol quedar atrapada sola amb el comte, així que també l'amaga. Per descomptat, al final de la cançó, tots es descobreixen.
  • I més tard, quan Cherubino va a visitar la Comtessa, el Comte ve a trucar llavors també, i la Comtessa l'amaga al seu armari i li diu que és la Susanna, la seva minyona. El comte no s'ho creu, i ho discuteixen fins que està a punt d'enderrocar la porta... i aleshores s'obre l'armari i surt la Susanna: ella i Cherubino van canviar, i Cherubino va sortir per la finestra. Llavors el jardiner ve a queixar-se dels saltadors de finestres...
• Paper Crosscast : Beaumarchais va especificar que el paper de Chérubin només hauria de ser interpretat per 'una dona jove i molt bonica'. Cherubino, el seu homòleg operístic, és interpretat per una soprano o mezzosoprano.
• Marca distinta: Figaro té una marca de naixement en forma d'espàtula.
• Double Entender : La carta d'amor Llusió escrita per falsar-se seduir el comte diu així: 'Una suau brisa sospirarà aquest vespre sota el pi de la matolla... Ell entendrà la resta'. Això aconsegueix un tot duet ('Che soave zeffiretto'). Sí, Mozart se'n va sortir seriosament amb la seva en una òpera clàssica.
• Droit du Seigneur : el comte Almaviva, que vol seduir Susanna, amenaça de restablir aquest costum feudal. El problema és que va ser ell qui se'n va desfer en primer lloc a la seva finca, que tota la seva gent creu que és molt noble d'ell.
• Títol: El títol complet de l'obra és 'La Folle Journée, ou Le Mariage de Figaro' ('El dia boig o les noces de Fígaro').
• Repartiment del conjunt: tot i que Fígaro ha obtingut el paper principal, hi ha no menys d'onze personatges amb nom, tots ells amb parts dramàtiques importants. Això fa que sigui una opció popular per produir als conservatoris de música, ja que diversos cantants tenen l'oportunitat de brillar.
• Fàcil de perdonar: al final, la comtessa perdona al seu marit per haver intentat xantatge a una jove perquè tingués una aventura amb ell.
  • Amb l'excepció de Don Giovanni i La Flauta Màgica , gairebé totes les Òperes de Mozart acaben amb el perdó incondicional de l'antagonista de qualsevol mal fet (tot i que, de totes maneres, normalment no aconsegueixen mai els seus intents de fer malament).
• Paraules exactes: Fígaro, fent broma d'una Susanna sense ànims, diu: 'Dóna'm la mà'. Així que li dona una bufetada. En aquell moment ja ho havia fet arribar.
• Temps extremadament curt: els esdeveniments de l'òpera tenen lloc en un sol dia.
• Gir de cara i taló: Almaviva estava enamorada apassionadament de Rosina El Barber de Sevilla ; en Les noces de Fígaro ell és el dolent. No es dóna cap explicació per al seu nou personatge de Jerkass.
• Fals desmai: a l'acte I, la Susanna fa veure que es desmaia, pel que sembla per aconseguir que el seu empresari la deixi en pau. Depenent de la producció, això pot ser contraproduent si el comte decideix donar-li una mica d'aire afluixant la roba...
• Farsa: aquesta és una de les òperes còmiques més divertides, fàcilment capaç d'aconseguir grans rialles del públic modern. El Dodecaedre de l'Amor amb prou feines rasca la superfície de tots els trucs que hi ha. També hi ha crossdressing , múltiples remenaments d'armari , Love Letter Lunacy , slapstick , gent que salta per les finestres, una Humiliation Conga , Relative Error i un munt de Double Entender ....
• Perdó : El comte demana perdó a la seva dona en l'emocionant ària 'Contessa, perdono!'
• Geni Ditz: Barabarina és això o una estupidesa ofuscada.

• Guile Hero: Figaro. Susanna. Fins i tot la comtessa i la Barbarina es posen una mica.
• Humiliació Conga: El Comte, al final, ho ésenganyat pels seus servents i exposat per philanding. Humiliat, demana públicament perdó a la seva dona.
• Hipòcrita: el comte està molt gelós quan sospita que la comtessa li ha estat infidel, malgrat que intenta enganyar-lo activament. ella . Això torna a mossegar-lo a la Conga d'Humiliació.
• Idiot Ball: hi ha almenys un a l'escenari en cada moment.
• The Ingenue: Subvertit amb el xantatge aparentment ingenu de Barbarina al comte.
• Cançó 'I Want': les dues àries de Cherubino són aquesta, del tipus més inclusiu. El comte té una versió enfadada quan descobreix que l'han enganyat, la Rosina en té una de dolenta i la Susanna n'obté una on fingeix no saber com en Fígaro l'escolta.
• Jerkass: el comte està sent infidel a la seva dona, intenta manipular la promesa del seu criat al llit i persegueix l'adolescent Barbarina a l'altre costat. El seu ascens és molt merescut.
• Keet: Cherubino. A veure: petit, simpàtic, colorit, hiperactiu, fort i 'sovint subjecte a una escapada de travestis'?
• Kid-anova: Cherubino. Per això, a més de la territorialitat, segurament és el motiu pel qual el comte, gens enfonsat al mateix departament de Casanova, n'és gelós.
• Lovable Sex Maniac: Cherubino és la varietat Keet.
• Amor a primera vista: Cherubino, amb totes les femelles que veu. Cada . El seu enamorament més gran (i més durador) és per la comtessa, però la considera 'massa alta per sobre d'ell' per fer més que mirar-la amb enyorança durant els sopars. La primera noia guanya de més d'una manera: es casa amb Barbarina (la primera noia que esmenta), amb qui va ser atrapat a la seva habitació, però a la tercera obra, té un fill amb la comtessa (el seu primer enamorament), que va donar en algun moment. Com que va marxar a fer-se matar en una guerra després que ella li digués que mai més podrien estar junts, es pot suposar amb seguretat que no va gestionar massa bé ser un Ladykiller enamorat rebutjat...
• Dodecaedre d'amor: Correcte. Aqui venim. Fígaro i Susanna són feliços junts i a punt de casar-se. El comte i la comtessa ja estan casats, però no són feliços. La comtessa encara estima el comte, però preferiria restablir el dret de seigneur amb Susanna (i implica que en el passat s'ha aprofitat al màxim d'aquest mateix dret amb altres dones). La Marcellina està estranyament enamorada de Figaro fins que s'assabenta que ho ésher són, i solia tenir alguna cosa amb Bartolo,que després es torna a encendre quan s'assabenten que encara tenen un fill. Cherubino és un home heterosexual en plena pubertat i, per tant, per definició vol dormir amb totes les dones que veu, però sobretot amb Susanna, Barbarina i la Comtessa. Barbarina correspon, i la Comtessa correspon a la seqüela. Bartolo encara no sembla haver superat el seu enamorament per la Comtessa des de la primera jugada. Ah, i la Barbarina també sembla que alguna vegada li va passar alguna cosa amb el comte, però ara només l'estima 'com un gatet', a diferència del seu amor més eròtic per Cherubino. I... el comte sembla haver redescobert els seus sentiments per la seva dona al final. Tens tot això?
• Love Letter Lunacy: Com a part del seu Gàmbit Batman per aturar el veto matrimonial del comte, la comtessa Rosina i la Susanna decideixen escriure-li una carta d'amor falsa d'aquest últim. Aleshores, la comtessa apareixia amb la roba de Susanna.
• Luke, sóc el teu pare:La subtrama de Marcellina es resol quan s'assabenta que és la mare de Figaro, cortesia de l'espàtula esmentada. (El seu pare ésDr. Bartolo.)
• Massive Multiplayer Ensemble Number: El septet al final de l'acte II, on tothom reacciona a la notícia que en Figaro s'haurà de casar amb Marcellina.
• Meido: Susanna.
• No és el que sembla: després que Marcellina ho descobreixiés la mare de Fígaro, s'abracen i es reconcilien. La Susanna entra mentre això passa i està... molesta.
  • Van desaprofitar una trama perfectament bona: això es fixa en els propers 30 compassos.
  • També Cherubino estant a l'armari de la Comtessa, i diverses vegades en l'últim acte a causa de la gent vestida l'una de l'altra.
• Classificació M per Manly: 'Non piu andrai' tracta sobre Cherubino que deixa enrere l'estil de vida Dandy per a l'exèrcit, on els bigotis, la glòria, els bonics barrets i les explosions són la norma.
• Crossdressing recursiu : Cherubino, un paper masculí interpretat per una dona, acaba disfressat de noia en un moment donat. Això condueix al meravellós moment d'una actriu, en el personatge d'un home, que intenta caminar com una dona i, en canvi, camina amb força. Amb un vestit. Mentre que Rosina ensenya a 'ell' com fer-se passar per una dona.
• Error relatiu: la Susanna està molesta de veure en Figaro abraçat a Marcellina, que ha estat intentant casar-se amb ell durant els primers actes. Una mica inusual per a una farsa així, això es resol en pocs minuts: Figaro s'apressa a explicar que no és el que sembla ; ho celebrenacaben de descobrir que la Marcellina és la mare de Fígaro.
• Servile Snarker: Susanna en particular, però Figaro també compta.
• Silk Hiding Steel: Rosina ha recorregut un llarg camí des de llavors El Barber de Sevilla . És més amable i suau, però sobretot és perquè té por de la gelosia violenta del seu marit. El seu jo més jove, ingenu però astut, hi és i de vegades apareix, especialment a la subtrama Love Letter Lunacy.
• Dormir amb el cap: el que el comte espera que faci la Susanna.
• Tant per sigil: mentre s'amaga al vestidor de la comtessa, Cherubino tomba alguna cosa amb soroll, alertant el comte de la seva presència.
• Impediment de la parla: a l'obra original de Beaumarchais, el jutge Don Guzman Brid'oison té un pronunciat tartamudeig. El seu homòleg a l'òpera, Don Curzio, també es representa tradicionalment d'aquesta manera; Michael Kelly, que va crear la part, va recordar que Mozart li va dir que no tartamudejés durant el gran sextet de l'acte 3, però va cedir després que Kelly aconseguís tartamudejar mentre es mantenia al ritme.
• Parodia Esop: Don Basilio's (sovint- cut ), que conclou: 'Les mentides, les amenaces, els rumors i la mort es poden evitar si porteu la pell d'ase'.
• Talking Appliance Sidekick: en una adaptació televisiva de l'òpera de 1993, vam veure el comte mantenint una conversa (no cantada) amb ell mateix, fent servir el seu dictàfon: Dictàfon (a la veu del comte): Una carta anònima. Rosina, culpable com l'infern d'alguna cosa; Susanna, tancada al bany. Un home salta per la finestra, que resulta ser Fígaro. Compte : Bé, així diu. Dictàfon : Això està bé. Compte : Simplement no té cap sentit! Rosina deu haver-ho pensat tot. No em puc creure que ho faci: a més, em té massa respecte. Dictàfon : Figaro no ho ha fet, però. Compte : Tens raó.
• Això em recorda una cançó: Cherubino suposadament va escriure 'Voi Che Sapete' com una cançó d'amor per, bé, qualsevol dona de la qual estigui enamorat en aquest moment. Finalment l'han persuadit perquè la canti a la comtessa i a la Susanna.
• Va prendre un nivell a Jerkass: en comparació amb el comte Almaviva El Barber de Sevilla . En aquesta obra/òpera, demana l'ajuda de Figaro per romançar amb Rosina (amb èxit). Avança ràpid Fígaro , i està intentant robar la nòvia de la seva mà dreta. Amic, de veritat?
• Recuperació inexplicable: En la història: Fígaro finge haver-se esquinçat el turmell en saltar per la finestra (quan de fet era Cherubino qui havia saltat). Més tard aquell dia, comença a ballar. Quan el comte comenta el seu turmell, Fígaro simplement diu: 'Ha millorat!'
• El Gàmbit d'Uriah: quan Cherubino descobreix les intencions del comte Almaviva amb Susanna, el comte el 'ascendeix' al servei militar abans que Cherubino tingui l'oportunitat de fer-lo xantatge.
• Cançó del vilà: La del comte Ja veurem mentre sospir compta, igual que les cançons cantades per Bartolo i Marcellina a l'acte I.
• Cançó 'The Villain Sucks':
  • Si voleu ballar, senyor Contino . part de la Susanna del duet anterior ( S'in casa Madama ) també és una versió d'això, explicant les coses per a Figaro amb unes quantes mofames ben dirigides a 'il car Conti '.
  • La de la comtessa On sóc , o 'No fa pena que el meu marit ja no m'estimi més?'
• Insults de volei: el duet de Susanna i Marcellina Vinga, sigueu servits inicialment és una versió sigilosa d'això, cada vegada menys furtiva per l'estrofe a mesura que Susanna es talla més i Marcellina perd la calma.
• Perruca, vestit, accent: com a part del truc del llit, la Susanna i la comtessa es canvien de roba per enganyar el comte.
• Xanatos Speed ​​Chess: el pla per enganyar el comte segueix canviant a mesura que succeeixen coses noves.