Música / La policia

The Police va ser un trio anglo-americà de rock/New Wave Music/Post-Punk/'white reggae' format el 1977 pel baixista i vocalista Sting, el bateria Stewart Copeland i el guitarrista Henry Padovani. Padovani va ser substituït aviat per l'anteriorEric Burdon i els animalsel guitarrista Andy Summers. Segons s'informa, la banda va rebre el nom d'alguna cosa que sabien que apareixeria cada dia a tots els diaris. I què millor que 'policia' per encaixar això?

El cim de la seva popularitat va arribar a finals dels anys setanta i principis dels vuitanta, durant els quals van publicar cinc àlbums d'estudi i senzills variats. No obstant això, les personalitats enfrontades dels membres i les consegüents baralles internes freqüents van portar a la ruptura de la banda el març de 1984; es van reunir breument el 1986 per tornar a gravar el seu senzill de 1980 'Don't Stand So Close to Me', però es van separar de nou poc després a causa d'una llarga discussió que Sting i Copeland tenien sobre quina caixa de tambors utilitzar (Copeland havia trencat la seva clavícula abans d'un accident d'equitació i no va poder tocar la bateria durant un temps, la qual cosa també va significar que la banda no podia eliminar cap estrès residual). En aquell moment, Sting no tenia cap intenció de reunir-se amb ells. Van continuar actuant junts de nou, al casament de Sting, mentre van ser introduïts al Saló de la Fama del Rock and Roll el 2003, i van obrir la 49a edició dels premis Grammy, on van anunciar el seu retorn. La seva gira de reunió, que els va convertir en els músics amb més guanys del món en aquell moment, va acabar l'agost de 2008.

Amb vendes d'àlbums que superen els 50 milions i una sèrie de senzills d'èxit com 'Roxanne', 'Message in a Bottle', 'Don't Stand So Close to Me', 'Every Little Thing She Does is Magic' i 'Every Breath You'. Take', la Policia segueix sent un dels actes més emblemàtics de la seva època.

Membres principals (Socis fundadors a agosarat ):

• Stewart Copeland - bateria, percussió, (alguns) guitarra, cors i veu principal, (alguns) piano, sintetitzador, teclat, xilòfon (1977–1986, 2003, 2007–2008)
• Henry Padovani - guitarra (1977, 2008)
• Andy Summers - (la majoria) guitarra, piano, baix, teclat, acompanyament i veu principal (1977–1986, 2003, 2007–2008)
• Gordon Sumner (Sting) - veu principal, baix, contrabaix, harmònica, sintetitzador, teclat, saxòfon, oboè, caixa de tambors (1977–1986, 2003, 2007–2008)

Discografia d'estudi i en directe:

• 1978 - Outlandos of Love
• 1979 - Reggatta de Blanc
• 1980 - Zenyattà Mondatta
• 1981 - Fantasma a la màquina
• 1983 - Sincronicitat
• 1995 - Viu!
• 2008 - Certifiable: Live In Buenos Aires

Cada trope que prenguis:

• Sempre que soni estranger: va ser una tendència recurrent quan Nigel Gray va treballar en els seus àlbums per anomenar els seus àlbums després d'alguna cosa que sonava estranger. Van deixar de fer això quan Hugh Padgham es va fer càrrec del seu productor.
  • Outlandos of Love (el nom del seu àlbum debut) es tradueix lliurement del francès a 'Outlaws of Love'. El títol ni tan sols és completament francès. 'Outlandos' és en realitat una combinació de 'forajits' i 'comandos'.
  • Reggatta de Blanc (vegeu el títol de Word Salad a continuació), que vol suggerir 'reggae blanc', però de fet significa 'cursa de vaixells' (italià, mal escrit) i 'de blanc' (francès).
  • Zenyattà Mondatta té 'Zen' (com en el budisme) barrejat amb 'Kenyatta' (com en el president de Kenya) i la paraula francesa món ('món'). Ah, i un diacrític sense sentit. És evocador del so inspirat en la música del món de la banda, però això és tot.
  • El scat cantant a 'Masoko Tanga'. El títol de la cançó en si sona estranger (tot i que podria ser japonès, ja que escriure-la a Google Translate a Hiragana revela que aparentment es tradueix a 'Allà').
• AstroTurf : Després del llançament de 'Fall Out', van començar a aparèixer cartes en algunes revistes de música locals de Londres elogiant el bateria de la banda, Stewart Copeland. Més tard (molt més tard), es va revelar que la majoria d'aquestes cartes van ser escrites per un tal Stewart Copeland.
• Bosses de cartes: el 'Missatge en una ampolla' rep 100.000 milions d'ampolles en resposta.
• Big Guy, Little Guy: Sting és alt, Stewart és encara més alt i Andy és uns quants centímetres més baix que tots dos.
• Comèdia Negra: 'No suporto perdre't', 'Amics', 'Assassinat per números'.
• Cançó de ruptura: 'Every Breath You Take', 'Can't Stand Losing You', 'The Bed's Too Big Without You' i 'Someone To Talk To'.
• Canis Latinicus: Al vídeo de la versió de 1980 de 'Don't Stand So Close to Me', la pissarra de les escenes de l'aula presenta el poema llatí fals d'escolar 'Caesar adsum jam forte / Brutus et arat / Caesar sic on omnibus / Brutus al seu barret.^notaÉs a dir, 'Cèsar va prendre una mica de melmelada per te / Brutus es menja una rata / Cèsar malalt a l'omnibus / Brutus al barret'.
• Cannot Spit It Out: 'Tot el que fa és màgic'.
• Cluster F-Bomb: 'Treball sense sortida'.
• Assentament de continuïtat:
  • 'Every Little Thing She Does Is Magic', 'O My God' i 'Seven Days' (aquest últim una cançó de la carrera en solitari de Sting) inclouen un vers sobre el fracàs hilarant d'invocar el trope Umbrella of Togetherness. 'He d'explicar la història de mil dies de pluja des que ens vam conèixer?
    És un paraigua prou gran, però sempre sóc jo qui m'acaba mullant'
  • En la seva carrera en solitari, Sting inclou un breu cop d'ullet a 'Every Breath You Take' a l'esvaïment de 'Love Is The Seventh Wave', on canta 'Every breath you take, every move you make, every cake you'. coure, cada cama que trenqui'.
  • I al final de 'We'll Be Together', Sting reprèn breument la lletra de 'If You Love Somebody, Set Them Free'.
  • El vídeo per de 'Don't Stand So Close to Me' inclou muntatges de fons de , així com També hi ha al·lusions visuals o, de vegades, breus visió de la portada de cadascun dels cinc àlbums d'estudi de la banda i les files d'espelmes de
• Cool Old Guy: Tots ells a la gira de reunió del 2007.
  • Andy en general compta, ja que ja pujava als 40 quan es va unir a la banda, i era un veterà de la indústria.
• Versió de portada: per a una definició determinada de 'portada', tenint en compte que Sting la va escriure, 'Demolition Man' va ser interpretada originalment per Grace Jones.
• Un dia a la vida :
  • Una vida molt boig si 'Synchronicity II' és alguna cosa per passar.
  • 'En qualsevol altre dia' de Regatta de Blanc és un exemple més humorístic d'això, i 'Once Upon A Daydream' és una versió molt fosca.
• Darker and Edgier: el contingut lletrat de cada àlbum és progressivament més fosc que l'anterior. Curiosament, la música es torna una mica més lleugera i suau amb cada àlbum (sense comptar les cançons més ràpides o dures que apareixien a cada àlbum) a causa de la millora de la qualitat de producció, mostrant la inclinació de Sting per la Lyrical Dissonance.
• A Day in the Limelight : a part de 'Hole in My Life' i 'Masoko Tanga' (amb una mica de treball de piano proporcionat per Joe Sinclair de fons) i 'Low Life' (amb un solo de saxo d'Olaf Kubler), la banda va gravar tots els seus àlbums per ells mateixos (Sting va proporcionar les seccions de trompa a Fantasma a la màquina i Sincronicitat , mentre que Andy de vegades participava en el sintetitzador i Stewart tocava guitarra addicional a 'It's Alright for You', 'A Sermon' i 'Fall Out', i el piano a 'Does Everyone Stare'). L'excepció més notable és 'Every Little Thing She Does Is Magic': mentre la banda l'estava gravant a Le Studio de Quebec, el teclista de sessió Jean Roussel va molestar constantment la banda fins que van cedir i el van deixar tocar a la pista.
• Deadpan Snarker: Tots ells, especialment Andy Summers. Això fins i tot s'aconsegueix traduir en forma de text a les notes de folre Missatge en una caixa , quan tots tres fan comentaris sobre les seves cares B i publicacions obscures. A 'Dead End Job', Andy fa broma que els anuncis de feina que va llegir al seu diari local al principi van ser 'l'única vegada que vaig rebre un compliment de Sting sobre la meva veu'. A 'Visions of the Night', Stewart esmenta que 'el títol era massa cerebral per als nostres primers públics, de manera que Sting l'anunciaria com a 'Three O'Clock Shit' i Andy es burla del seu entusiasme inicial per la cançó. A la versió en directe de 'Driven to Tears', Sting fa broma que 'hi ha un molt bon solo d'Andy, tot i que és molt curt perquè només li deixem tenir vuit barres. I comentant la versió en directe de 'Tea in the Sahara', Sting esmenta que pensava que la van tocar 'massa ràpid a l'àlbum i en directe', a la qual cosa Stewart respon: 'Sting pensava que tot era massa ràpid'.
• Despair Event Horizon: 'Message in a Bottle' tracta d'intentar no creuar-lo i descobrir que tothom se sent sol de vegades; mentre que el protagonista de 'King of Pain' sembla haver-lo creuat fa temps.
• Final inferior: Fantasma a la màquina i Sincronicitat tots dos acaben amb pistes molt melangiòniques. La versió en CD de Sincronicitat acaba amb el bonus track fosc i cínic 'Murder by Numbers'.
• Drone of Dread: la introducció de 'Don't Stand So Close to Me'
• Cor de doble significat: 'Missatge en una ampolla'
• Early Installment Weirdness: el senzill debut de The Police de 1977, 'Fall Out', i la seva cara B, 'Nothing Achieving', estan més a prop del punk directe que la barreja de New Wave Music / reggae que definiria el so de la banda des del seu primer àlbum en endavant. . Per cert, l'angle punk original es manté a la majoria de les cares B que no pertanyen a l'àlbum de la banda (encara que s'ha polit una mica), s'estén fins a 'A Sermon' el 1980. No va ser fins a 'Shambelle' el 1981 que la banda també traslladaria el so dels seus àlbums a les cares B originals.
• Final de Gainax: Outlandos of Love acaba amb 'Masoko Tanga', que és... una combinació d'una intricada línia de baix funky, Andy amb reggae skanking a la guitarra rítmica, Stewart colpejant un groove complicat i Sting cantant lletres africanes sense sentit a sobre, amb un final que espontàniament. crema.
• Francès gratuït:
  • El títol del segon disc, Reggatta de Blanc . Significa 'White reggae', un terme que consideraven encaixar la seva música en aquell moment.
  • La lletra de 'Hungry for You (J'aurais toujours faim de toi)' està gairebé totalment en francès, a part d'un cor anglès cap al final. No és sorprenent, Sting ensopega amb la gramàtica francesa al cor, cantant incòmode Però podem fer el que volem en lloc de Però no podem fer el que volem ('però no podem fer el que volem'). Amb tota justícia, la línia original ja s'ha d'esforçar per rodar de la llengua, i el negatiu correcte només destrossarà tot el ritme. El títol en si és també gramaticalment sospitós. Gairebé segur que vol dir 'j'aurai' (ho faré), no 'j'aurais' (ho faria).
• I Am the Band: aplicat per Sting i va empitjorar progressivament amb els anys, per a disgust dels altres dos. Copeland estava encara més molest perquè va ser ell qui va fundar la banda. Vegeu Reacció del creador a la pestanya Trivia.
• Element icònic: el cabell ros decolorat. Entre el fandom, es classifiquen els pantalons curts i els mitjons tub de Stewart Copeland.
  • Fender Telecaster/Precision Bass dels anys 50 de Sting. S'ha aconseguit el seu propi model de signatura de llarga durada i, bàsicament, totes les entrevistes relacionades amb l'engranatge acaben amb Sting elogiant l'instrument. És pràcticament l'únic baix que fa servir.
  • Fender Telecasters d'Andy Summers.
• Sóc humanitari: 'Amics' i 'Famol de tu (j'aurais toujours faim de toi)', encara que aquest últim és metafòric en lloc de literal.
• Instrumentals: 'Masoko Tanga', 'Reggatta de Blanc', 'Voices Inside My Head', 'Behind My Camel', 'The Other Way of Stop', 'A Kind of Loving', 'Flexible Strategies', 'Shambelle', 'Que estúpid senyor Bates'. Alguns d'ells ('Masoko Tanga' i 'Reggatta de Blanc') inclouen Scatting sense sentit de Sting, 'A Kind of Loving' inclou Metall Screaming infernal a tot arreu i 'Voices Inside My Head' té dues línies cantades repetidament al mig: 'Veus. dins del meu cap /Ressons de coses que has dit'.
• Es fa més fàcil: 'Assassinat per números'
• It's All About Me : Hi ha poques cançons escrites pels dos membres de la banda que no són Sting, perquè Sting es negaria a tocar-hi. Va enterrar la cinta d'Andy Summers de 'Behind My Camel' al pati del darrere de l'estudi i el mateix Andy finalment toca el baix en aquesta pista. Després va guanyar un Grammy a la millor interpretació instrumental de rock.
  • La raó Reggatta de Blanc i Zenyattà Mondatta tenia tantes cançons coescrites i no Sting va ser perquè Sting va colpejar un bloc d'escriptor per Blanc i la banda estaven tan desesperades pel material que en un moment donat es van plantejar tornar a gravar 'Fall Out', Zenyattà es va gravar amb pressa fins al punt que les sessions van acabar un dia abans de començar la gira de la banda. Durant la producció de Fantasma a la màquina , Andy d'alguna manera va aconseguir que Sting toqués a contracor a 'Omegaman', tot i que va prendre represàlies impedint el seu llançament com a senzill. Més co-escrits i cançons de Stewart i Andy van ser desterrats a la pila de cara B.
  • Els membres semblen estranyament més reflexius al respecte Missatge en una caixa notes de folre; Sting comenta a 'Friends' que 'Les idees més estranyes d'Andy van fer les seves millors cançons!', Andy i Stewart coincideixen a 'I Burn for You' que la seva principal contribució a la banda va ser empènyer Sting a escriure material més agressiu, i Andy esmenta a la secció d'història que ell i Stewart van acceptar el fet que Sting era el 'millor compositor de cançons' de la banda.
  • El seu primer senzill 'Fall Out' / 'Nothing Achieving' va ser escrit per Stewart Copeland, amb Copeland proporcionant tant la bateria com la guitarra. Sting només interpretava el baix i la veu. El tercer membre de la banda, Henry Padovani, només va tocar alguns dels solos. Aquestes dues cançons s'assemblen molt més al treball en solitari de Copeland com a Klark Kent.
• Last Note Nightmare: 'Peanuts', 'Be My Girl - Sally', 'Masoko Tanga' i 'Shadows In The Rain'.
• Baixista principal: Sting era un tipus B i C.
• Més lleuger i més suau: hi ha un pendent constant descendent d'arrossegament des del reggae punk aspre del seu primer àlbum fins a la carrera en solitari contemporània d'adults de Sting. Els àlbums posteriors de la banda, tot i que no són tan crus en la producció com el debut, es van combinar amb el virtuosisme instrumental dels membres de la banda, almenys una o dues cançons de ritme trepidant, a l'alçada de l'escala de Mohs de rock i duresa del metall o ambdues. i un munt Combustible de malson, cançons d'obsessió i dissonància lírica.
• Títol llarg: 'Every Little Thing She Does is Magic'; 'Quan el món s'esgota, aprofites el millor del que encara hi ha'.
• Loudness War: evitat amb les remasteritzacions del 2003, que arriben al voltant de DR11 de mitjana 4 àlbums de 5 (fins i tot llavors, el que té una mitjana inferior a DR11, Outlandos Of Love , encara promedia a un DR9 raonable).
• L'amor et fa boig: 'Al costat de tu': vaig vendre la meva casa, també vaig vendre el meu motor. Tot el que vull és estar al teu costat, robaria un banc, potser robaria un avió. M'has agafat, creu que sóc tornant boig
• Dissonància lírica:
  • 'Every Breath You Take' sovint es confon amb una balada amorosa. Oh, que equivocats estan. Alguns altres pensen que es tracta de gelosia. Encara no està bé, però potser tampoc no està massa fora de la marca...
  • 'Roxanne' parla en realitat d'una prostituta, estranya per a una cançó tan optimista. Curiosament, Sting sembla que s'ha adonat d'això, i en anys posteriors tendeix a interpretar-ne una versió més humil, inclosa la que va fer amb .
  • 'De Do Do Do, De Da Da Da'' és un petit número alegre sobre les mentides dels mitjans de comunicació i dels polítics, o sobre com la xicota sempre torçava el significat de tot el que deia, així que només es va quedar amb paraules sense sentit que no podien. ser interpretat.
  • 'On Any Other Day' és una cançó molt alegre sobre un noi que està passant un dia molt dolent.
  • comença com una història d'amor sobre una parella jove: 'Hi havia un somni despert/ Ja no passa/ Hi havia un raig de lluna/ No és aquest lloc per a la tendresa?' Un cop la parella descobreix que està embarassada, el pare de la nena colpeja la seva filla i mata el seu nadó per néixer. Va pitjor. Una música molt romàntica, onírica i etèria que s'adapta molt bé al primer vers continua sonant mentre el nen canta sobre disparar al pare de la seva xicota al cap i passar la resta de la seva vida a la presó.
  • és una cançó optimista sobre una dona que trenca amb el seu xicot i, al final, el seu xicot amenaça de suïcidar-se (no hi ha cap paraula sobre si ho va fer realment).
  • 'So Lonely' té una bona melodia tenint en compte el tema.
  • 'Wrapped Around Your Finger' tracta sobre la relació entre una dominatrix i la seva submisa.
  • 'Synchronicity II' és una cançó alegre i enèrgica sobre una família disfuncional, inclosa una mare que intenta suïcidar-se i una àvia amb psicosi.
• Mocoso militar: Stewart va créixer al Líban perquè el seu pare era un oficial de la CIA estacionat allà, cosa que va influir en el seu estil de bateria i en la seva música en general.
• Portada minimalista: Fantasma a la màquina i el seu senzill que l'acompanya, 'Invisible Sun'.
• Mood Whiplash: fet a propòsit amb 'Mother' a Synchronicity, una cançó dadaista d'Andy que és molt diferent del so relaxat habitual de l'àlbum. Hi ha un gran contingent de fans que voldrien que la cançó no estigués a l'àlbum. El CD del mateix disc també afegeix l'esgarrifós 'Murder By Numbers' després de la melancolia 'Tea In The Sahara', però funciona millor perquè segueix sent jazz.
• Movie Bonus Song: 'How Stupid Mr Bates', 'A Kind of Loving' i 'I Burn For You' van ser gravats per la banda per a la banda sonora de Sufre i melassa , una adaptació cinematogràfica de 1982 d'una obra de Dennis Potter protagonitzada per Sting com Martin Taylor. Més tard van ser alliberats el Missatge en una caixa compilació. Sting també va gravar dues cançons més només per a la banda sonora, 'Only You' i una versió de 'Spread a Little Happiness' que es va convertir en un èxit sorpresa al Regne Unit, però aquestes es van deixar fora de la recopilació.
• Punk neoclàssic Zydeco Rockabilly: o més exactament, reggae rock post-punk new wave amb fortes influències del jazz.
• Nou àlbum de so: Zenyatta Mondatta va instigar un canvi del so de fusió reggae dels dos primers àlbums de la banda a favor d'un so més atmosfèric amb un major ús de sintetitzadors, i Sincronicitat el va galvanitzar incorporant elements de jazz fusió i Sophisti-Pop. Els dos últims enregistraments d'estudi de la banda, refets de 'Don't Stand So Close to Me' i 'De Do Do Do, De Da Da Da', aborden Sincronicitat encara més, sent cançons contemporànies per a adults en línia amb la carrera en solitari de Sting aleshores verda; És probable que si la banda hagués aconseguit mantenir-se unida el temps suficient per almenys un altre àlbum complet, hauria estat dominada per aquest mateix enfocament amb tint de pop sofisticat.
• New Wave Music : un dels actes més experimentals de la vessant britànica del moviment, especialment durant els anys 80, la qual cosa fa que estiguin a cavall entre ell i el Post-Punk prou com per ser col·locats sota ambdues segells simultàniament.
• Nobody Loves the Bassist: tot i ser el cantant principal i la cara de la banda, el baix de Sting és relativament poc comentat, tot i tenir un paper tan important en el so de la banda. Aleshores, quan toques amb un veterà de la indústria de 20 anys com un guitarrista i un virtuós bateria de classe mundial, és difícil no quedar una mica eclipsat.
• Cançó de bondage obligatòria: 'Wrapped Around Your Finger'.
• Offscreen Moment of Awesome: Andy, Stewart i els executius del segell volien llançar 'Omegaman' d'Andy Summers com a senzill per a Fantasma a la màquina , però Sting no els va deixar perquè no ho va escriure. És una de les millors cançons de l'àlbum, i probablement sona encara millor perquè no està sobreexposada.
• Més vell del que semblen: Andy Summers era una dècada més gran que Sting i Stewart i ja havia estat al negoci de la música durant gairebé vint anys quan la Policia ho va fer gran, no és que semblés més d'uns anys més en el millor dels casos.
  • Aquests dies, tots compten. Com que cap d'ells va viure vides súper insalubres com a rockstars, us sorprendrà d'adonar-vos que Stewart o Sting n'estimen els setanta, i Andy Summers a pocs anys. vuitanta , mirant-los o veient-los jugar.
• Experiència fora de gènere:
  • 'Next to You' és una melodia punk rock/New Wave ràpida i enganxosa amb un solo de guitarra slide.
  • A excepció del solo de diapositives, 'Truth Hits Everybody' també s'adapta al motlle.
  • Idem amb 'Peanuts' i un estrany solo impulsat per banyes.
  • 'Fall Out', 'Nothing Achieving', 'Dead End Job', 'Visions Of The Night', 'No Time This Time', 'Landlord', 'Omegaman' i 'Synchronicity II' també s'ajusten a aquesta descripció. És segur dir que la banda definitivament li agradava el punk, però no era el seu principal.
  • 'Mare' fora de Sincronicitat és menys una cançó de new wave convencional i més una cacofonia cridada de dada pur i sense filtres. És el més llunyà possible de la sortida habitual de la Policia.
• Overcrank : el vídeo de 'Wrapped Around My Finger'.
• Post-Punk: una de les bandes de son més lleuger del final britànic del moviment, la qual cosa fa que siguin més fàcilment catalogades com a banda de New Wave Music. Malgrat això, el seu so de fusió reggae i l'experimentació creixent al llarg de les seves carreres ha fet que diversos analistes avalen que la Policia és un nom important en l'escena post-punk britànica, demostrant com l'estètica musical pot assolir alts nivells de corrent principal. accessibilitat sense comprometre el seu ethos del camp esquerre.
• P.O.V. Cam: Stewart va comprar una càmera Super 8 a l'inici de la carrera de la banda i va filmar centenars d'hores de metratge, fins i tot portant la càmera a conferències de premsa, trobades a la botiga de discos i a l'escenari. Stewart després va compilar el metratge com a pel·lícula Tothom mira: la policia de revés .
• F-Strike de precisió: 'Algú amb qui parlar'. A més, 'Rehumanize Yourself' té una instància de 'cons', igual que 'Dead End Job' (s'amaga sota efectes de so repetits i altres diàlegs sobre anuncis de recerca d'ajuda), i 'On Any Other Day' comença amb Studio Chatter on Stewart diu '... els altres són una pura merda'.
• Cançó de protesta: 'Bombs Away' tracta sobre la invasió soviètica de l'Afganistan que va començar com Zenyattà Mondatta s'estava gravant, 'Driven to Tears' critica la falta d'atenció d'Occident cap a la pobresa global, 'One World (Not Three)' funciona en una línia similar, declarant que 'un món és suficient per a tots nosaltres' i 'Invisible Sun' tracta sobre els horrors dels problemes d'Irlanda.
• La violació és un tipus especial de mal: Paraula de Déu diu que el professor de 'Don't Stand So Close to Me' va violar l'estudiant amb el seu cotxe 'càlid i sec', la qual cosa porta al seu eventual acomiadament al clímax de la cançó.
• Classificació M per a Manly:
  • Moltes de les seves cançons, però 'Demolition Man' probablement encapçala la llista, sobretot quan la grava la cantant de reggae andrògina Grace Jones.
  • El pla inicial del manager Miles Copeland per al seu primer àlbum era aprofitar-ho anomenant-lo Brutalitat policial , fins que va escoltar 'Roxanne' i va decidir canviar a una imatge de grup diferent.
• Reorganitza la cançó:
  • Els membres de la banda van tenir problemes per trobar material Reggatta de Blanc , per la qual cosa sovint van recórrer a saquejar material antic que havien escrit i canibalitzar-lo per fer noves cançons: 'The Bed's Too Big Without You' i 'Bring on the Night' van ser reciclats i reelaborats a partir de cançons que Sting havia escrit amb la banda Last Exit. , 'Reggatta de Blanc' es va originar com una jam que van tocar a l'escenari durant la seva primera gira com a filler (sembla haver evolucionat a partir de la pausa instrumental de 'Can't Stand Losing You'), i 'Does Everyone Stare' va ser feta de una peça per a piano que Stewart havia escrit a la universitat.
  • De fet, Sting va acabar reutilitzant la majoria de les cançons que havia escrit amb Last Exit: 'I Burn for You', 'The Bed's Too Big Without You' i 'O My God' van ser regravades per The Police, 'Carrion Prince' i ' Truth Kills' es va convertir en 'Bring on the Night' i 'Truth Hits Everybody', la lletra de 'Fool in Love' es va utilitzar per a 'So Lonely' i 'Savage Beast' es va reescriure per a El somni de les tortugues blaves com 'Treballem la costura negra'.
  • També en la seva carrera en solitari, Sting va interpretar diverses versions reordenades de cançons de la policia. 'Shadows in the Rain', gravat originalment com un estrany i minimalista cant reggae amb solos de guitarra sorollosos i àtons d'Andy, va ser reordenat per a El somni de les tortugues blaves com un shuffle de jazz. 'I Burn for You' va seguir sent una cançó d'amor per a l'àlbum en directe Porta la Nit , però va perdre la producció nefasta i els solos de bateria climàtics de la versió de la policia.
  • Per la pel·lícula Tothom mira: la policia de revés , Stewart va obtenir l'autorització per utilitzar les multipistes originals per a remixes, i va anotar la pel·lícula amb els 'trastorns' resultants.
• Robinsonade: ' Missatge en una ampolla '.
• Trio de rock
• Mostreig:
  • El riff i l'estructura del vers principal de 'Every Breath You Take' van ser mostrejats per Puff Daddy i es van convertir en la cançó 'I'll Be Missing You' en commemoració de la mort de Biggie Smalls.
  • 'Behind My Camel' s'ha mostrat a 'S.H.E. (Eròtica humana seductora)' de Tech N9ne.
• Cançó de Slippage de Sanity:
  • Implicat pel vers final de 'Synchronicity II'.
  • I també a 'Shadows in the Rain'.
  • 'No suporto perdre't' és un altre exemple.
  • També apareix a 'Mother'; L'Andy no canta tant la cançó com la crida al llarg (el suport instrumental només l'accentua més), i al final, és Laughing Mad.
• Sell-Out: La banda va ser atacada per l'escena punk rock en la qual estaven intentant fer-se amb el carro en aparèixer en un anunci no emès per a Spearmint Gum de Wrigley a causa d'estar desesperadament trencat. Aquest comercial els va proporcionar el seu distintiu aspecte ros blanquejat.
• Cridar :
  • 'No em quedis tan a prop', de nou: no serveix de res
    Ell la veu
    Comença a tremolar i a tossir
    Igual que el
    Ancià a dins
    Aquell llibre de Nabokov^notala nova gravació de 1986 canvia això per 'això'. famós llibre de Nabokov' per adaptar-se al canvi de ritme
  • Segons s'informa, Sting va obtenir el títol de 'Roxanne' d'un pòster de Cyrano de Bergerac va veure en un hotel de París.
  • La primera estrofa de 'Quan el món s'està corrent, fas el millor del que hi ha al voltant' fa referència a 'James Brown al T.A.M.I. Espectacle'.
  • El cap de la seva discogràfica, Jerry Moss, més tard va comprar un cavall de carreres de pura sang campió i la va anomenar Zenyatta, després de l'àlbum. Zenyattà Mondatta .
  • Després de tres àlbums de Gratuïta en Llengua Estrangera o simplement títols sense sentit, el primer títol de l'àlbum en anglès de la banda és una referència a l'Arthur Koestler. El fantasma a la màquina , que també va inspirar algunes de les lletres.
  • Una obra separada de Koestler, Les arrels de la coincidència , va inspirar el títol de Sincronicitat mitjançant la menció de la teoria homònima de Jung. El collage de l'àlbum tant a la part davantera com a la part posterior inclou una foto de Sting llegint d'aquest llibre, amb la portada que inclou una cita lleugerament notable a la cantonada central esquerra.
  • 'Tea in the Sahara' es va inspirar en la novel·la de Paul Bowles El cel refugi .
  • 'King of Pain' inclou la lletra 'Hi ha un rei al tron ​​amb els ulls arrencats'.
  • 'Friends' fa referència a Heinlein Estrany en una terra estranya , 'La teva mort, és clar, m'entristirà fins que no entri la teva essència'.
• Sibling Team: Stewart va tocar la bateria i el seu germà gran Miles Copeland III va ser el gerent de la banda.
• Cantant Simlish: 'Masoko Tanga', 'Reggatta de Blanc'.
• Cançó d'estrofa única: 'Voices Inside my Head'.
• Sir Swears-a-Lot: Stewart Copeland.
• Nom petit, gran ego: Sting. Bé, tots tres fins a cert punt, però Sting encara més.
• Spurned into Suicide : la persona que canta 'Can't Stand Losing You' implica que ho farà perquè no vol viure sense la noia que el va rebutjar. Per descomptat, també diu que la farà sentir culpable per empènyer-lo a l'acte.
• Stalker with a Crush: famós a la cançó 'Every Breath You Take'. No hi ha massa gent que ho tingui...
• Passeu al micròfon: Andy a 'Be My Girl - Sally' i 'Mother' (així com a les cares B 'Friends' i 'Someone to Talk to'), Stewart a 'On Any Other Day' i 'Miss Gradenko' (ambdós va compartir la veu principal amb Sting) i l'inici de 'Does Everyone Stare'. En particular, els membres respectius van escriure aquestes cançons.
• Stock Ness Monster: 'Synchronicity II', a més de cantar sobre un home frustrat emasculat que viu en un infern familiar dels suburbis, fa una vaga menció d'una criatura misteriosa en un llac escocès 'a moltes milles de distància' (possiblement fent referència al monstre del llac Ness).
• Superat el professor: 'Wrapped Around Your Finger', al final.
• Agafa això! : Stewart Copeland va gravar de manera infame una sèrie de coses grolleres sobre Sting a la seva bateria, així que colpejar-los més fort .
• Romanç de professor/alumne:
  • Segons Sting, 'Don't Stand So Close to Me' és una dura deconstrucció del trop. L'estudiant s'enfronta a grans quantitats d'assetjament per part dels seus companys com a conseqüència de la seva gelosia ingenua d'ella, mentre que el professor només pot participar en la relació anant en contra de la seva millor consciència i explotant-la sexualment, fins i tot violant-la en el seu interior. cotxe 'càlid i sec' una nit (que no s'indica directament a la lletra, però s'implica mitjançant l'al·lusió a Lolita al final de l'últim vers). Al final, el professor acaba sent acomiadat merescudament per les seves accions un cop s'estén la paraula entre la resta del personal, però això no ho fa tot millor per a la noia, ja que encara s'ha d'enfrontar a l'assetjament constant dels altres estudiants. com a resultat que tothom es va assabentar del que va passar.
  • 'Wrapped Around Your Finger' canta sobre la relació entre un estudiant i el seu professor (el coneixement que l'alumne busca del professor es deixa deliberadament vague), l'estudiant promet que, tot i que ara pot haver venut la seva ànima amb eficàcia pel coneixement que el professor pot. imparteix, algun dia girarà les taules i embolicarà el professor seva dit.
• Treball en equip amb les dents apretades: eren sants patrons d'aquest trope, eren (com ells mateixos van admetre lliurement) tres homes amb un ego molt fort que havien estat músics establerts per dret propi.^notaCopeland havia estat membre de les icones del rock progressiu Curved Air, Summers havia format part de la banda Big Roll de Zoot Money i més tard dels Animals d'Eric Burdon, i Sting havia tingut una carrera exitosa, encara que local, a la banda de fusió de jazz de Newcastle Last Exit.abans de formar una banda essencialment per casualitat. Es barallarien per incloure temes, amb Stewart Copeland i Andy Summers intentant que les seves composicions en àlbums predominessin per les cançons de Sting (tot i que, és cert, van admetre que Sting era el compositor més fort del trio). Això incloïa l'instrumental guanyador d'un Grammy, el 'Behind My Camel' escrit per Copeland/Summers de Zenyatta Mondatta . Sting es va negar a jugar en absolut a la pista, i fins i tot va enterrar la seva còpia del mestre al seu jardí. Al final de la cursa principal de la banda el 1986, amb prou feines es parlaven entre ells, i les seves últimes sessions d'enregistrament es van veure fatalment embrutades per una baralla viciosa entre Sting i Stewart Copeland per, entre totes, quina caixa de tambors utilitzar al seu re -enregistrament de 'Don't Stand So Close To Me'.^notaCopeland ho notaria més tard la lluita s'hauria pogut suavitzar si no s'hagués trencat l'espatlla jugant al polo, permetent així que el trio hagués calmat les tensions amb una jam session. Tot i que, per ser justos, l'estatus de Sting com a The Face eclipsant Copeland i Andy Summers s'havia convertit en una gran font de fricció a la banda.
• Cor només amb el títol: a la policia li encanta aquest trope, sobretot en les seves coses anteriors: 'Roxanne', 'So Lonely', 'Don't Stand So Close to Me', 'Wing in Your Footsteps', 'Can't Stand Losing' Tu', 'Quan el món s'executa Tu fas el millor del que hi ha al voltant', 'Els esperits al món material' (més o menys), 'El llit és massa gran sense tu', '' Està bé per a tu',' Hole in my Life,' 'Nascut als 50', 'La veritat colpeja a tothom'' Conduït fins a les llàgrimes ,' 'Rehumanitza't', 'Algú amb qui parlar' i probablement n'hi ha uns quants més.
• Línia Trauma Conga:
  • 'On Any Other Day' és aquest Played for Laughs . La meva dona ha cremat els ous remenats
    El gos em va mossegar la cama
    La meva filla adolescent va fugir
    El meu fill petit ha resultat gai
    I estaria bé qualsevol altre dia
    I estaria bé qualsevol altre dia
  • 'Synchronicity II' ho ha jugat per a drama. Un altre matí familiar de suburbi
    L'àvia cridant a la paret
    Hem de cridar per sobre del soroll dels nostres Rice Krispies
    No podem escoltar res
    La mare canta la seva lletania d'avorriment i frustració
    Però sabem que tots els seus suïcidis són falsos
    El pare només mira a la distància
    Només hi ha molt més que pot agafar
• Dues línies, sense esperar: en realitat hi ha dos escenaris diferents a 'Synchronicity II': un drama familiar arriba al punt que pertorba el son del que hi ha al fons d'un fosc llac escocès. I no està massa content . Els dos esdeveniments no estan vinculats per causa i efecte, sinó per coincidència que sembla simbòlic per a l'observador: la definició literal de 'sincronicitat'.
• Vitriolic Best Buds: tot i que tots són bons amics i no són contraris a les reunions, dir que la policia va lluitar una mica en el seu apogeu és un eufemisme massiu. La banda gairebé es va separar després que Copeland i Sting comencessin una baralla mentre gravaven 'Every Breath You Take' i el productor Hugh Padgham gairebé se'n va anar; el manager Miles Copeland va haver de convocar una reunió de la banda per evitar una ruptura.
  • Hi ha moltes imatges de la banda lluitant entre elles durant les entrevistes televisades.
  • Copeland va reorganitzar la seva bateria perquè els plats bloquegessin a Sting a l'escenari. També va escriure 'FUCK OFF YOU CUNT' i el nom de Sting en japonès sobre els caps de la seva bateria, amb l'esperança d'utilitzar la seva bateria com un ninot vudú.
  • Durant el seu episodi Behind The Music, Copeland va dir això sobre reunir-se i tocar tres cançons al casament de Sting: Stewart Copeland: Després d'uns cinc minuts, va tornar a ser The Thing.
  • La situació s'apaga afectuosament durant una aparició Espectacle amb Elvis Costello , amb Stewart recordant als seus companys de banda qui va fundar la banda... Stewart Copeland Sting, Andy, ara que la gira s'ha acabat, hi ha alguna cosa que he estat esperant dir-vos a tots dos durant molt de temps... Melodramàticament ) Estàs acomiadat!
• Què dimonis és aquest accent? : La veu cantant de Sting es descriu millor com a 'indistintament mediterrània'. A més, Stewart Copeland, sent un nord-americà que va créixer a l'Orient Mitjà abans de traslladar-se a Anglaterra: el seu accent al primer vers de 'Does Everyone Stare' és més neutre, mentre que 'On Any Other Day' sona més americà (que és cert que és bastant còmic d'escoltar per lletres amb col·loquials britànics com 'I'm the chap who lives in it'). Andy, tot i que normalment evitava això i cantava amb el seu accent normal de Lancashire a 'Someone To Talk To' i 'Sally (Be My Girl)', s'hi va caure mentre interpretava la veu devorada i cridada a 'Mother', que sona notablement més americà. /indistintament a l'Atlàntic mitjà, i recita la lletra de 'Friends' amb una mena d'accent indistint i exagerat del Regne Unit ( oi loik per menjar-me amics... ).
• Puré de paraules Títol: Una vegada més, 'De Do Do Do, De Da Da Da'
• Lletra de Word Salad: 'Tango Markets'.
  • Presentació
• Títol de l'amanida de paraules:
  • Outlandos of Love limita amb això a causa de la seva barreja de combinacions angleses (forajits + comandos) i francès incorrecte.
  • Zenyattà Mondatta . En una entrevista, Copeland va explicar que el títol prové d'una sèrie de Portmanteaus: la primera paraula prové de Zen i el nom del líder kenyà Jomo Kenyatta, mentre que la segona és una combinació de la paraula italiana per a 'món' i un cop d'ull al seu abans Regatta de Blanc . Va afegir que els seus Els títols de treball anaven en una línia similar, com ara Trimondo Blondomina (tres rosses dominant el món) i Caprido de Renislam (menys motlle, més una falta d'ortografia de Catharina van Renneslaan, el nom del carrer on es trobaven els estudis Wisseloord).
• Wretched Hive Of Scum And Villainy: el de 'Low Life' sembla molt divertit. Va viure massa temps aquí per tenir por més
  No pots arribar al llit, així que dorms a terra
• Yandere:
  • 'Can't Stand Losing You' és una versió suïcida. De manera prou hilarant, la BBC va esquivar la lletra i, en canvi, va prohibir el senzill a causa de la portada (Copeland amb un llaç al coll sobre un bloc de gel).
  • 'Cada respiració que prens'. La cantant estarà observant l'objecte de la cançó, faci el que faci i sempre que ho faci -al cap i a la fi, com diu a la tornada, no veu ella que li pertany?