Pel·lícula / The Shining

La brillantor és una pel·lícula de terror de 1980 basada en la novel·la homònima de Stephen King. Va ser dirigit per Stanley Kubrick i protagonitzat per Jack Nicholson i Shelley Duvall.

Jack Torrance (Nicholson) és un escriptor alcohòlic en recuperació que agafa una feina com a conserge d'hivern per al vell i luxós hotel Overlook, on cada hivern es neva completament. Porta la seva dona Wendy (Duvall) i el seu fill Danny (Danny Lloyd). , amb l'esperança de compensar-los després de dislocar accidentalment el braç d'en Danny mentre estava borratxo no fa gaire. A mesura que passa el temps, comencen a passar coses estranyes: Danny descobreix que té poders psíquics i comença a rebre visions inquietants, i Jack mostra signes d'inestabilitat creixent. L'havien advertit que l'anterior cuidador va trencar i va matar la seva família, però això no tornaria a passar... oi?

En comparació amb la novel·la, la pel·lícula és molt més minimalista en el seu plantejament. Poc s'explica, i la història és impulsada més per una atmosfera persistentment inquietant; la majoria d'aspectes del llibre original es redueixen a l'essencial, donant lloc a un tipus d'història radicalment diferent del que va escriure King. Tot i que va aconseguir un èxit comercial decent a taquilla, la pel·lícula va ser vista com una decepció crítica en el moment de la seva estrena el 1980, amb el seu detractor més notable va ser el mateix Stephen King, que odiat això per les nombroses alteracions i llibertats creatives que Kubrick va prendre amb la pel·lícula en comparació amb els esdeveniments de la novel·la, fins al punt que va triar escriure i produir la seva pròpia adaptació més fidel del llibre com a minisèrie de televisió el 1997.

Tanmateix, aquests dies, La brillantor es considera gairebé universalment com una obra mestra del cinema de terror i una de les pel·lícules més influents, àmpliament discutides i més referències que el gènere hagi vist mai. Fins i tot el mateix King eventualment va arribar a considerar la pel·lícula de Kubrick com a bona pels seus propis mèrits, però encara la consideraria una mala adaptació del seu llibre, un consens generalment compartit pels fans de King i de Kubrick per igual.

En un cas greu de Tempting Fate o Paranoia Fuel, La brillantor es projecta cada any a mig hivern per als que passen l'hivern a l'estació del pol sud d'Amundsen-Scott, juntament amb La cosa . —que va inspirar la novel·la de King— té un canal a la seva televisió per cable que reprodueix la pel·lícula les vint-i-quatre hores del dia.

Al Documental s'exploren algunes interpretacions dels temes de la pel·lícula. Sala 237 .

Després de gairebé 39 anys, aquesta pel·lícula va rebre una seqüela directa en forma de Doctor Sleep .

No s'ha de confondre amb la sèrie Shining de videojocs.

Aquesta pel·lícula ofereix exemples de:

• Pares abusius: Jack cap a Danny. Va dislocar accidentalment l'espatlla de Danny mentre estava borratxo abans dels esdeveniments de la pel·lícula. Això podria estar recolzat per Wendy acusant Jack de donar a Danny les ferides que suposadament va rebre a l'habitació 237.
• Adaptació Destil·lació: la pel·lícula retalla la major part de l'exposició i la història de fons, així com el context d'algunes escenes, com arala veritable naturalesa de l'amic imaginari de Danny, Tony (al llibre és Danny del futur), la dona de l'habitació 237 i els dos homes amb disfresses de disfresses que Wendy veu mentre busca Danny.La pel·lícula és millor per a això, ja que seria difícil transmetre'ls correctament en un mitjà visual, com ho demostraria el posterior remake de la minisèrie.
• Adaptació Dye-Job: a la novel·la, Wendy és rossa i Jack té els cabells marrons-vermells, però tots dos tenen els cabells foscos a la pel·lícula.
• Adaptació Explicació Extricació:
  • Molts dels elements sobrenaturals dels llibres (com les dones nues a la banyera i les persones que tenen sexe amb disfresses d'animals) es troben però no es donen gaire context, cosa que els fa encara més estranys.
  • A més d'entrar en més detalls sobre els elements sobrenaturals reals, el llibre també fa un treball excel·lent explicant el problema clàssic de la història de terror de Per què els personatges no marxen? . A més de la llunyania de l'hotel durant l'hivern, Jack i Wendy estan allunyats de la seva família, i Jack està en la seva última oportunitat de feina després d'haver demanat uns quants favors només per aconseguir aquesta feina. A més, han estat a l'hotel durant uns 4-5 mesos abans que les coses realment dolentes comencin a baixar, de manera que es fa més fàcil entendre la seva racionalització sobre només passar uns mesos més a través de l'esgarrifança perquè puguin marxar de la feina. sense cremar el seu darrer pont i acabar al carrer sense sostre. Malauradament, el factor horror aviat augmenta de l'esgarrifança.
• Geni agradable adaptatiu:
  • Al llibre, el senyor Ullman és una serp presumida condescendent i dominant que resumeix tot el que Jack odia sobre les figures d'autoritat i deixa clar que no vol que Jack estigui a l'hotel. A la pel·lícula, és molt amable, educat i aprova completament Jack com a cuidador.
• Lletjor adaptativa:
  • Wendy es descriu com a atractiva convencional al llibre, mentre que a la pel·lícula és interpretada per Shelley Duvall, que encara és una actriu bonica, però és molt més semblant i d'aspecte fràgil.
  • Jack, que és almenys raonablement guapo als llibres, és interpretat per Jack Nicholson. No cal dir que no va ser escollit per ser el típic semental de Hollywood.
• Maldat adaptativa: Al llibre, Jack és un marit i un pare amorós, i el text mostra les seves lluites amb els seus dimonis interiors (alcoholisme i problemes amb la gestió de la ira) d'una manera molt simpàtica, fent que el seu descens a la bogeria sigui bastant tràgic. A la pel·lícula, el seu ressentiment ardent cap a la seva família es reprodueix cent vegades, i tot i que encara està aterrit pels efectes que l'hotel està tenint sobre ell i està pesat pel seu comportament abusiu passat, és molt més a la defensiva de les seves accions i mai no pren cap responsabilitat per ells. També s'implica a la pel·lícula que Jack pot ser racista, sense dubtar a llorarGradyl'ús de la paraula N i possiblement fins i tot estar convençutatacar la seva família específicament perquè Danny va demanar ajuda al negre Hallorann.Això dilueix severament els trets positius i la lluita contra el mal del seu personatge, convertint-lo en més un Protagonista Vilà.
• Adaptational Wimp: Wendy és molt més una damisela de voluntat feble en comparació amb el personatge més assertiu i heroic del llibre. Pel que sembla, fins i tot Shelley Duvall i Stephen King es van queixar d'això, però Kubrick volia un personatge espantat tradicional per afegir més terror a la pel·lícula. També creia que una dona més segura probablement ho hauria fet ja queda un marit alcohòlic que havia trencat el braç del seu fill de quatre anys.
• Por dels adults:
  • En el clímax,Jack, boig, va darrere de Danny a l'exterior al laberint de tanques nevats amb la plena intenció de matar el seu propi fill. El que empitjora això és que la Wendy està dins de la casa buscant desesperadament en Danny i no té ni idea d'on és.
  • També a mitjan pel·lícula, Danny apareix amb una contusió enorme al coll, i li diu a la seva mare que un estrany boig l'ha estrangulat.
• Affably Evil: Lloyd el cambrer.
• Age Lift : al llibre, Jack té uns trenta anys. Jack Nicholson tenia i semblava 42 anys quan va filmar la pel·lícula.
• Geometries alienígenes : la disposició de l'hotel no té cap sentit. L'oficina de Stuart Ullman té una gran finestra al mig de l'edifici; la sala Colorado té diverses finestres del pis al sostre amb un passadís misteriós darrere. Els interiors de l'hotel tenen bons angles rectes mentre que l'exterior no. El congelador gira els costats del passadís entre trets. Hi ha portes a les habitacions que es superposarien a altres habitacions, a l'exterior de l'hotel, escales o ascensors. El pla d'establiment de l'hotel no conté cap rastre del laberint de tanques, que també canvia la disposició entre les escenes. La sala d'or no sembla connectar-se amb cap altra part de l'hotel, i enlloc de l'exterior de l'hotel no veiem on l'Overlook podria amagar aquest gran saló de ball. Com que Stanley Kubrick és Stanley Kubrick, és molt probable que tot això s'hagi fet a propòsit per a un efecte dramàtic/de terror. I, de fet, és molt estrany seguir les Torrences per l'hotel buit i laberíntic i sentir que alguna cosa és no del tot correcte i t'estàs enganyant...
• L'Alcohòlic: Jack. En un moment donat, es lamenta del fet que no hi hagi alcohol per beure, i aleshores apareix en Lloyd al bar i li serveix una mica de whisky...
• All There in the Manual: al final, quan Jack es perd al laberint, les seves paraules semblen uns rugits inintel·ligibles. Però els subtítols tancats revelen que ho ésen realitat intentant demanar ajuda, en aquest cas el Wham Shot d'ellcongelat fins a morir a la neuté molt més sentit en el context.
• Final ambigu: probablement un dels exemples més famosos de la història del cinema de terror, i un que encara genera discussió i interpretació fins avui. Com siDanny surt del laberint, es retroba amb Wendy i s'escapa de l'hotel mentre Jack mor congelat al laberint.no n'hi havia prou, la pel·lícula et colpeja amb una darrera imatge:una imatge del ball de l'hotel del 4 de juliol de 1921... que té Jack dins.
• Estofat d'anacronisme: les escenes fantasmals a la sala de ball de l'hotel semblen haver-se produït a principis dels anys 20, però la cançó sonant a la sala de ball, d'Al Bowlly i Ray Noble, va ser produït l'any 1934. Justificat perquè el mateix Overlook és una barreja de diferents períodes de temps.
• Angrish: un Jack Torrance, boig de destral, cau en aquests cap al final de la pel·lícula quan es veu reduït a només poder gemegar com un animal ferit.
• Motius animals: relacionats amb el tema de l'abús sexual implícit, els óssos apareixen una mica al llarg de la pel·lícula, generalment pel que fa a Danny. Al principi veiem a Danny amb un coixí d'ós al costat del seu cap, i a la seva habitació de l'hotel, hi ha una foto de dos óssos (un assegut i un de peu) just a sobre del seu llit. I després, per descomptat, cap al final hi ha l'home del vestit d'ós que la Wendy veu en un dels dormitoris.
• Paraules d'arc:
  • 'Tot el treball i res de joc fan de Jack un noi avorrit.'
  • '...per sempre i sempre i per sempre.'
• Símbol d'arc: miralls. Els miralls apareixen a totes les escenes on Jack està amb en Grady (excepte quan en Jack parla amb ell per la porta del magatzem, ja que no veiem a Grady en aquesta escena), així com a la paret fora de la sala d'or i al bany de l'habitació 237. A més, quan la Wendy veu 'redrum' escrit amb llapis de llavis a la porta del bany, ho veu en un mirall, on hi diu 'Assassinat'.
• L'art imita l'art: els Creepy Twins es basen en el per Diane Arbus.
• Llicència artística - Història: tot i estar vinculada a una festa de fantasmes des de 1921, 'Midnight, the Stars and You' es va publicar per primera vegada el 1934, 13 anys. després el Ball del Dia de la Independència la fotografia del qual penja a l'hotel.
• Víctima imbècil:Jacki fins i tot Grady són tots dos víctimes de l'Overlook.
• Ate His Gun: així és com va morir Grady, segons l'explicació de Stuart Ullman a Jack al començament de la pel·lícula: Stuart Ullman : Es va posar els dos canons d'una escopeta a la boca.
• Ax-Crazy: Jack és potser l'exemple més icònic d'aquest trope a la pel·lícula cap al final, quan intenta assassinar la seva dona i el seu fill amb una destral.
  • Per no parlar de Grady abans que ell, que malauradament va tenir èxit en dur a terme el seu alborotament.
• Axe Before Entering: un dels exemples més famosos, jugat directament però també girat fins a l'Onze en què, mentre Jack s'està fent camí per la porta, la càmera segueix el moviment de la destral , convertint així breument la destral en un personatge POV.
  • La vida real escriu la trama: almenys en l'escenografia d'aquesta escena. El departament d'atrezzo va construir originalment una porta que es podia trencar fàcilment, però Jack Nicholson, que havia treballat com a bomber voluntari, va ser capaç de trencar-la massa ràpidament. Es va utilitzar una porta molt més forta per tal de frenar-lo.
• Halo de fons: invertit amb els canelobres negres, que van donar a Jack un 'halo negre' després de la presa.
• Colp trencador de barreres: de nou, l'escena de la destral.
• El cambrer: Lloyd.
• Batre't! : Una escena memorable en què la Wendy colpeja el cap en Jack amb un ratpenat.
• Big Damn Heroes: Subvertit.Hallorann passa una estona viatjant de tornada a l'Overlook, però el seu gran rescat s'interromp quan aconsegueix una destral al pit per cortesia de Jack, només uns minuts després que arribi. Tanmateix, el fet que porti un vehicle permet que la Wendy i el Danny escapin.
• Gran 'NO!' : Wendy, diverses vegades, mentre Jack està trencant la porta del bany amb la destral.
• Final agredolç:Danny i Wendy sobreviuen i aconsegueixen escapar del boig Jack. Però, Hallorann ha mort i Jack ha mort congelat. És probable que tant Dan com Wendy quedaran traumatitzats per sempre pels esdeveniments. Ah, i probablement l'hotel encara hi serà i així pot embolicar més famílies.
• El negre mor el primer:Hallorann, aixafat per Jack.
• Horror sagnant:
  • Una de les imatges emblemàtiques d'aquesta pel·lícula és un ascensor ple de sang que vessa i inunda un passadís.
  • La visió de les dues noies Grady, després de la pirateria, és bastant hemotàctica^notaFins i tot és la foto principal de la pàgina del trope de Bloody Horror..
• Burning the Ships: Posseït lentament, Jack desactiva la ràdio (l'únic mitjà de la família per demanar ajuda) i la seva moto de neu (el seu únic mitjà per sortir de l'hotel).
• Desviació de trucades: el sobrenom a l'univers de Danny és 'Doc'.
• Can't Live With Them, Can't Live Without Them: Lloyd diu això de les dones en una de les escenes de la sala d'or.
• Tema central: Kubrick va incloure moltes imatges natives americanes, així com històries de l'hotel que havia de lluitar contra els nadius americans perquè s'havia construït en un cementeri indi. Jack també llança la seva pilota contra el tapís dels nadius americans.Danny fins i tot derrota a Jackamb un vell truc nadiu americà. Vegeu també el cementeri indi a continuació.
• La pistola de Txékhov: el magatzem de la cuina. Hallorann els mostra a la Wendy i el Danny des del principi, després després de noquejar a Jack amb un bat de beisbol, la Wendy el tanca allà dins.
  • El laberint de tanques. A la Wendy i al Danny es veu caminant-hi poc després d'arribar a l'hotel, i després Jack hi persegueix al final.Danny enganya a Jack seguint els seus passos per escapar, i Jack acaba morint congelat al laberint.
• L'habilitat de Txékhov: Danny camina pel laberint amb la seva mare prop de l'inici de la pel·lícula i arriba al centre. És útil més endavant quanestà sent perseguit pel laberint per un Jack trastornat i amb destral. Danny és capaç de traçar una pista falsa per fer fora Jack i tornar sobre els seus passos per escapar del laberint, sabent que Jack segueix les seves petjades..
• Motiu de color: The Overlook està ple d'això. Les paletes principals de l'hotel inclouen diversos tons de vermell/profund (gairebé marró) vermell, taronja, groc, verd i blau/blau acer. Danny i Wendy també van vestits amb roba gairebé idèntica de color blau brillant i estampat vermell.
• Roba coordinada: les germanes esgarrifoses porten els mateixos vestits blau clar amb llaços rosats. L'aspecte idèntic multiplica el factor d'esgotament.
• Cornered Rattlesnake: Wendy, que es veu reduïda a un embolic de crits i ulls plorosos amb un ganivet després de molts abusos psicològics per part de Jack.
• Coitus Interruptus: Quan puja les escales, la Wendy es troba amb l'escena d'un home amb vestit d'ós que bufa un altre home a l'habitació de l'hotel. S'aturen quan senten la Wendy i la mirada que li fan per interrompre'ls és francament terrorífica.
• Creepy Dollhouse: una variant habitual. L'Overlook Hotel conté un model no de si mateix, sinó del Hedge Maze que hi ha als seus terrenys. Jack ho vigila de manera obsessiva mentre Wendy i el seu fill Danny exploren el laberint de tanques de la vida real. Això està retratat de manera molt esgarrifosa i acompanyat d'un acord de por, ja que representa la creixent lleialtat de Jack amb l'hotel i l'aïllament de la seva família.
• Creepy Twins: les filles de Grady són un dels exemples més famosos, el Trope Codifier, i proporcionen la imatge del trope. De fet, es descriuen específicament tant al llibre com a la pel·lícula com a no bessons (de 8 i 10 anys), però a la pel·lícula van ser interpretats per actrius bessones de la vida real. Tanmateix, un és una mica més alt que l'altre, de manera que dóna la impressió d'una diferència d'edat.
• Daylight Horror: per horrorós que sigui, hi ha poques escenes que siguin literalment fosques. És una pel·lícula ben il·luminada.
• Suplantació de la persona morta: implica que és el cas dels fantasmes, amb el Overlook simplement assumint les seves formes. Grady, per exemple, comença amablement i increïblement cordial, però en el moment que Jack el reconeix i esmenta l'assassinat de la seva dona i els seus fills a les seves mans, tot el seu comportament canvia i comença a irradiar pura malevolencia.
• Eufemisme mortal: Grady aconsella a Jack que la Wendy i el Danny haurien de ser 'corregits'. Amb una destral.
• Deal with the Devil: Insinuat a l'escena del bar. Jack diu que donaria la seva ànima per beure; indica un cambrer esgarrifós que apareix amb un estoc ple d'alcohol.
• Mort per adaptació:Dick Hallorannsobreviu al llibre però mor al minuttorna al Mirador.
• Deathly Dies Irae: Stanley Kubrick va contractar a Wendy Carlos per electrònicar 'Dies irae' d'Hector Berlioz per crear l'ambient trist de la pel·lícula i presagiar la fatalitat que vindrà.
• Destrucció digital: les versions DVD, HD-DVD i Blu-Ray de pantalla panoràmica de la pel·lícula contenen un temps de color incorrecte que fa que la pilota de tennis groga sigui rosada. La remasterització del 2019 de la pel·lícula (inclòs tant en Blu-ray estàndard com en UHD) finalment esmena això, bola groga i tot.
• Dissoldre: s'utilitza àmpliament per fer la transició entre trets.
• Distinció sense diferència: aquesta línia, ja que Jack l'ha perdut i comença a amenaçar la seva dona. Jack: No et faré mal. No em vas deixar acabar la meva frase. Vaig dir que no et faré mal. Només et clavaré el cervell. Els clavaré a la merda!
• Doing In the Wizard: fins a cert punt, minimitzant els elements més obertament sobrenaturals de la novel·la. La versió de Kubrick dóna la impressió que Jack estava en bon camí cap a Axe-Crazy abans que l'Overlook s'apodés d'ell.
• Somiant amb coses per venir: Jack té un malson quan assassina la Wendy i el Danny i lamenta que creu que està perdent el cap. De fet, perd el cap i intenta assassinar Wendy i Danny, però només aconsegueix matar Hallorann.
• Motiu de dualitat: la pel·lícula n'utilitza molt, amb reflexos miralls, oposats (habitacions renovades/modernes vs. conservades/originals) i elements simètrics com les portes dobles, per reforçar la doble naturalesa de l'hotel (que és pràcticament un personatge) així com Jack Torrance amb els seus dimonis interiors. Quan els bessons giren, pivoten d'una manera molt estranya com si estiguessin units al maluc.
• Eldritch Abomination: una interpretació és que el hotel en si És un. Quan dorm, només aquells amb 'brillant' (és a dir, clarividència) poden veure la seva veritable naturalesa. Però quan Jack hi entra, detecta una víctima feta, que es desperta lentament i se li revela, la seva presència tornant-se prou fort per apoderar-se de la ment d'en Jack per complet i començar a destruir lentament la ment desprotegida d'en Danny.Quan es desperta completament al final, impulsat per la bogeria assassina de Jack, fins i tot la Wendy , ni clarivident ni boig, pot veure com esclaten els horrors al seu voltant. Ella i Danny finalment escapen, però Jack és engolit per això al final, tal com indica la fotografia de 1921. Per sempre, i sempre, i sempre...
• Eldritch Ubicació: l'hotel en si.A jutjar pel final ambigu de la pel·lícula amb la fotografia de 1921 amb Jack, sembla que l'hotel n'ha fet part de l'ànima de Jack i l'ha posat en un cicle de reencarnació, un assassí assassí, morir i tornar a néixer..
• Epic Tracking Shot: Diversos, gràcies a la llavors nova tecnologia Steadicam.
• Evil Brit: Delbert Grady.
• Evil Eyebrows: fins i tot si no sabíeu res de Jack Nicholson abans de veure aquesta pel·lícula, encara podríeu endevinar què li passarà només mirant-li les celles, fins al punt que King es va oposar al càsting de Nicholson i va suplicar en Kubrick que es reconsiderés, després d'haver escrit Jack al llibre com un home de família genuïnament admirable que es veu corromput per influències externes.
• Evil Laugh: Jack deixa escapar-ne diverses durant el transcurs de la seva ruptura, com la petita rialleta esgarrifosa que fa després de dir: 'Vaig colpejar [el teu cervell] a la merda!' a la Wendy.
• Disservicio del ventilador: la noia calenta al bany. Ella apareix totalment nu i de cara , però encara sembla esgarrifós en lloc de sexy. A més, es converteix en una vella cadàver podrida i nua que riu de la manera més esgarrifosa possible!
  • Els trets d'ella nua també s'entrecreuen amb plans de la cara psicòtica de Jack, que seria un veritable assassí de l'estat d'ànim encara que l'escena no fos ja esgarrifosa.
• Faux Afable Evil:
  • Jack després d'esclafar. La seva educació amb la seva dona i el seu fill (anomenar a Wendy el seu 'amor' i la 'llum de [la seva] vida', a més de dir-li a Danny que mai li faria mal) no sembla ajudar a mesura que el seu estat mental empitjora.
  • Grady actua molt educat amb Jack, però clarament es torna boig quan Jack li recorda com va matar la seva família, fent-lo dir amb calma que els va 'corregir', abans de convèncer a Jack perquè també matés la seva família.
• La pel·lícula del llibre: un dels exemples més famosos i un dels exemples més infames, sent un microcosmos efectiu de la naturalesa de doble tall de les adaptacions soltes, tot i que segueix sent una bona pel·lícula per dret propi.
• Conclusió anticipada:
  • El cartell del Regne Unit i Pop-Cultural Osmosis realment no deixen gaire a la imaginació sobre el que acaba fent Jack. ◊ per la seva banda és més abstracte en el disseny i no revela res pel que fa a la trama.
  • El mateix Stephen King va considerar que el càsting de Jack Nicholson també era una mena de spoiler en aquest sentit, tenint en compte que la pel·lícula més coneguda de Nicholson en aquell moment era Algú va volar sobre el niu del cucut — on interpreta a un 'boig'.
• Previsió: mentre la Wendy i el Danny es dirigeixen pel laberint, es veu a Jack mirant-ne una maqueta a l'interior de l'hotel. Al final de la pel·lícula, persegueix en Danny al laberinti es perd en ell, mort de congelació, mentre Danny és capaç d'escapar.
  • La descripció que fa en Jack del seu malson, on va matar la Wendy i el Danny i lamenta que creu que està perdent la ment.
  • Les escenes del tricicle. Danny recorre els passadissos de l'Overlook, inclòs el Colorado Lounge i el passadís de l'habitació 237, donant la il·lusió de ser seguit mentre la càmera segueix la seva ruta. Més tard fa un bucle sobre ell mateix al laberint mentre és perseguit per Jack, només per trencar el bucle i trobar-se al centre del laberint.
  • Hallorann adverteix específicament a Danny que eviti l'habitació 237. Això també compta com a Schmuck Bait, ja que quan troba l'habitació 237 més tard mentre va amb el seu tricicle, troba l'habitació tancada. Més tard troba l'habitació oberta i s'aventura, només per reaparèixer més tard amb contusions i el jersei trencat.
  • Al principi, Danny està veient un dibuix animat de Wile E Coyote And The Roadrunner a la televisió. Els fans de la sèrie de dibuixos animats reconeixeran el senyal musical distintiu, que es va utilitzar a 'Stop! Mira! I de pressa!' quan el Coiot perseguia el Correcaminos a través d'un laberint de vies del ferrocarril. La pel·lícula en si acaba amb una persecució per un laberint.
  • El Sr. Ullman i Wendy parlant de l'hotel Overlook.
  Stuart Ullman : A les cinc d'aquesta nit, mai sabreu que ningú ha estat aquí. Wendy : Igual que un vaixell fantasma, eh?
• Gainax Ending: L'ambigüitat de la imatge final presentada per la pel·lícula (una imatge d'un ball d'hotel del 4 de juliol de 1921 que haJackentre la multitud) ha estat la font de moltes interpretacions.
• Gaslighting: la pel·lícula fa això a l'espectador de diverses maneres subtils, des de la desaparició/reaparició de mobles fins a les geometries alienígenes esmentades anteriorment. S'afegeix a la qualitat de laberint de l'hotel, augmentant la tensió.

• A God Am I: una indicació visual molt subtil: quan Jack mira per sobre del model de Hedge Maze mentre Wendy i Danny juguen al real, emfatitzant com els domina la seva existència.
• Enfonsament de l'odi:
  • Jack Torrance, a diferència del seu homòleg literari, es reimagina com un pare i un marit egocèntric, abusiu i possiblement racista. Considera que la seva dona només era prou bona per tenir el seu fill, i també era menyspreu cap al seu fill Danny. Quan l'hotel comença a corrompre'l, Jack destrueix la ràdio per deixar la seva família a l'hotel abans d'intentar matar-los.
  • L'hotel Overlook porta els seus habitants a una bogeria assassínica que acaba amb la mort dels cuidadors i les seves famílies. A la primera pel·lícula, obliga a Jack Torrance a intentar matar Danny i Wendy i, a la seqüela, posseeix un Danny gran per obligar-lo a perseguir Abra. Quan Danny recupera el control del seu cos, l'Overlook intenta feblement salvar-se de la destrucció fent que Danny apagui la caldera.
• Hedge Maze: The Overlook té un icònic que no està present al llibre^notael llibre, en canvi, presentava topiaris d'estil Weeping Angel, que Kubrick considerava impossibles d'incorporar de manera eficaç amb la tecnologia que estava disponible en aquell moment., el lloc perfecte per a una escena de persecució terrorífica. També hi ha una maqueta a l'interior de l'hotel.
• Hell Hotel: un dels exemples més emblemàtics de tots els temps: l'hotel Overlook és una ubicació inexplicable d'Eldritch que torna bojos els seus habitants i (possiblement?) absorbeix la seva ànima.
• Heroes Gone Fishing: Danny prenent un gelat amb Hallorann, així com ell i la Wendy caminant pel laberint, ell jugant amb les seves joguines i passejant pels passadissos amb el seu tricicle.
• La història es repeteix: des de l'inici de la pel·lícula, durant la seva entrevista per a la feina de conserge d'hivern, Jack s'adverteix que l'últim tipus que va agafar la feina va assassinar la seva família i després ell mateix. Fes tres conjectures sobre què li va passar a Jack al llarg de la pel·lícula...
  • Pres una osca amb la icònica imatge final, una fotografia críptica que data de 1921que té a Jack en primer pla. Les interpretacions han arribat a conclusions que s'ajusten habitualment a la idea que Jack ha estat absorbit a l'hotel juntament amb tots els altres 'convidats' fantasmals de la imatge, i el Jack que veiem a la pel·lícula és una reencarnació..
• Indian Burial Ground: The Overlook està construït sobre un. El 1987 Sant Francesc Chronicle el columnista Bill Blakemore va escriure a argumentant que la pel·lícula és un comentari ocult sobre el genocidi de l'indi americà.
• I Never Told You My Name: Quan Hallorann diu el petit Danny Torrance 'Doc', Wendy li pregunta com va saber que així l'anomenen. Hallorann respon dient que Danny només sembla un Doc, però el veritable motiu és que Danny i Hallorann comparteixen una habilitat psíquica, 'el brillant'.
• Escena de l'establiment de la bogeria: la Wendy descobreix que Jack ha perdut les seves boles quan llegeix la seva 'novel·la', que és només la frase 'Tot el treball i cap joc fa que Jack sigui un noi avorrit' una i altra vegada.
• 'Join Us' Drone: la infame escena dels bessons Grady quan imploren a Danny que 'jugui' amb ells. No ajuda que Danny vegi un llampec ràpid dels seus cadàvers després que el seu pare els assassinés quan ho fan. Bessons : Vine a jugar amb nosaltres Danny, per sempre i per sempre.
• Salt de por:
  • Quan Danny va amb el seu tricicle per un passadís i es troba cara a cara amb les noies fantasmes Grady Twin, amb un acord de por.
  • Quan Hallorann camina pel passadís buit del vestíbul, tot està en silenci...fins que Jack, deixant escapar un crit de guerra, de sobte emergeix de darrere d'un dels pilars i enterra la seva destral al pit d'Hallorann..
  • La famosa imatge deJack mort congelatsurt del no-res acompanyat d'un acord de por després que Jack s'enfonsi a terra al laberint.
  • Sempre que el temps de la pantalla salta de 'dimarts', 'dimecres', 'divendres' i 'dissabte' acompanyat d'un acord de por.
• Karma Houdini: L'Overlook Hotel es salva per l'adaptació després d'haver portat a Jack a la bogeria homicida, i probablement ho continuarà fent en un futur previsible.
• Kensington Gore: suficient per flotar sofàs pel passadís. La intromissió de l'executiu gairebé el va tallar, però Kubrick els va dir que només era aigua rovellada.
• Kubrick Stare: Jack, naturalment, a mesura que el seu seny comença a minvar.Fins i tot mor amb aquesta expressió.
  • ◊.
• Pernil gran: Jack Torrance, resumit per 'Jack Nicholson gairebé no fa una actuació suau' + 'Evil Is Hammy'. (Steven Spielberg va dir per primera vegada a Kubrick que sentia que Nicholson era massa exagerat. Kubrick va respondre comparant-lo amb James Cagney)
• Personatge heretat: Jack té sempre ha estat el cuidador, segons Grady.
• Leitmotiv: , el títol de la qual és un bon de geni: 'Dia de la ira'.invocat
• Tancada al bany: la Wendy es tanca al bany per amagar-se de l'ara (literalment!) Axe-Crazy Jack. El pany aguanta. La porta no.
• Madness Mantra:
  • 'Tot el treball i res de joc fan de Jack un noi avorrit.'
  • 'Redrum!' REDRUM! REDRUM! REDRUM! Redrum!'
• The Maze: The Overlook Hedge Maze. Wendy i Danny es mostren explorant-lo a mig camí de la pel·lícula,donant a Danny un avantatge a la final mentre fuig del boig Jack a través d'ell, atrapant el seu pare allà fins que l'home posseït mor congelat.
• Maybe Magic, Maybe Mundane : La pel·lícula és més ambigua respecte als aspectes sobrenaturals de la història. No obstant això, el titular 'Shining' és igual d'efectiu tant a la pel·lícula com al llibre, advertint clarament del perill segons abans que la destral toqui la porta del bany. De fet, a més de Shining en si, només hi ha alguns esdeveniments a la pel·lícula que impliquen directament una intervenció sobrenatural:les contusions al voltant del coll de Danny,Grady obrint la porta del rebost, la visió de Wendy de l'onada de sang que surt dels ascensors i, per descomptat,la infame imatge final de Jack en una imatge de 1921.Tot i així, encara és possible, segons alguns , per interpretar els elements sobrenaturals com al·lucinacions d'una família que es torna boig lentament per la febre de la cabina.
• Mickey Mousing : als crèdits finals de la pel·lícula, presentats a l'estil de presentació de diapositives com en totes les pel·lícules de Kubrick, cada targeta apareix a la pantalla durant quatre (o vuit) temps exactes de la cançó que se'ls reprodueix ('Midnight, the Stars and You').
• Cargol de la ment: Trieu qualsevol moment d'aquesta pel·lícula. CAP. Tot el concepte de l'hotel en si és aquest trope, ja que hi ha portes que no porten a cap lloc, distribucions de les habitacions que no tenen sentit i una estructura general de l'edifici impossible.
• Portada minimalista: ◊, dissenyat per l'aclamat dissenyador gràfic Saul Bass, que consisteix únicament en una cara puntillista i il·luminada dins d'un logotip totalment negre sobre un fons groc brillant (Bass pensat perquè el fons sigui vermell i creat posteriorment). amb aquesta elecció de color prevista).
• Ensurt al mirall:
  • Utilitzat en l'escena amb la dona nua, creuada amb The Mirror Shows Your True Self. Mentre Jack està acariciant i besant a la dona, es mira al mirall i s'horroritza al trobar-seestà abraçant una dona nua vella i podrida.
  • Quan Danny dibuixa 'REDRUM' a la porta mentre la Wendy està adormida, la seva pronunciació repetida de la paraula la desperta, i mentre l'abraça, es mira al mirall i veu la paraula invertida ('ASSASSINAT').
• La majoria dels escriptors són escriptors: el fet que Jack sigui un escriptor que pateix greument el bloc de l'escriptor és el motiu pel qual la família va a l'hotel en primer lloc.
• Mythology Gag: Kubrick va prescindir de diversos dels punts argumentals de la novel·la, però va mantenir referències a ells a la pel·lícula.
  • El llibre explica d'on prové l'amic imaginari de Danny, 'Tony', qui és la dama morta a la banyera i qui és la persona amb la disfressa de gos que fa una mamada. La pel·lícula manté aquests elements però sense cap explicació.
  • Kubrick no va utilitzar el clímax de la novel·la...l'explosió de la caldera destrueix l'hotel- però encara es mostrala calderaen un parell d'escenes.
  • Jack porta una samarreta Stovington Prep en algunes escenes, que és l'escola de la qual va ser acomiadat al llibre.
• Never Found the Body: a l'estrena original, a la Wendy se li va informar que el cos de Jack havia desaparegut. Va ser eliminat una setmana després del llançament a petició de Kubrick, i la majoria dels crítics van estar d'acord amb l'elecció, ja que va obrir accidentalment un gran nombre de forats de la trama que la seva absència elimina.
• No confieu mai en un tràiler: The mostra els crèdits superposats a les portes de l'ascensor, i després un torrent de sang inundant el passadís i cobrint la càmera. Tot i que aquesta escena apareix a la pel·lícula, insinua una pel·lícula molt més cruenta i pesada en assassinats del que és en realitat. Sobretot quan ho tens en comptenomés moren dos personatges i només un d'ells és assassinat.
• Seqüència de malsons: com a prefiguració. Jack té un malson on va matar la Wendy i el Danny i es lamenta que està perdent la ment.
• No hi ha res més espantós:
  • Les escenes de Danny muntant la seva gran roda per l'hotel, que no tenen cap so més que les rodes del terra. La càmera està situada darrere de Danny de manera que veiem exactament què i quan ho fa, i no tenim absolutament ni idea de què s'hi pot amagar a qualsevol racó...
  • L'escena amb Hallorann navegant pel vestíbul buit, ja que sabem que Jack ve a buscar-lo, però el lloc és buit i silenciós.Finalment, Jack emergeix d'un dels pilars i el pirateja fins a la mort amb una destral.
• Oh merda!:
  • Hallorann en té una subtil quan Danny li pregunta si hi ha alguna cosa a l'habitació 237. Ell nega tenir por de l'habitació, i diu que no hi ha res, però adverteix a Danny que es quedi fora de totes maneres.
  • La reacció de Wendy en trobar el manuscrit de Jack i els seus repetits escrits de 'Tot el treball i no jugar fa que Jack sigui un noi avorrit'. I de nou quan apareix de sobte darrere d'ella.
  • Jack en té un a l'habitació 237 quan veu al mirall que la dona nua a la qual abraça s'ha convertit en un cadàver podrit i rient.
  • Gairebé la reacció de Wendy al llarg de l'última part de la pel·lícula durant el furor de Jack.
• Cants llatins ominosos: mentre Jack persegueix a Danny a través del laberint de tanques i Wendy es troba a l'hotel Overlook buscant desesperadament a Danny, començant a al·lucinar, podeu escoltar els sinistres cant eslau de l'Església Vella de Penderecki. Fregament .
• Paint the Town Red: L'escena de l'ascensor.
• Pater Familicide: Grady va fer això, i Jack ho intenta.
• Bogeria polar: un llarg període d'aïllament i Cabin Fever a l'Overlook Hotel nevat gradualment comença a desgastar el seny de Jack Torrance, i el fet que sigui un alcohòlic en recuperació no ajuda. Quan els fantasmes que persegueixen l'hotel comencen a influir en ell, aquesta espiral descendent acaba amb un assassinat i dos intents d'assassinat a la consciència del cuidador. En bona mesura, alguns crítics han interpretat la pel·lícula com un thriller purament psicològic, afirmant que els fantasmes presenciats a l'hotel eren tots imaginats i que el descens de Torrance a la bogeria es va deure completament a una bogeria polar mundana.
• Dolent políticament incorrecte: Grady es refereix a Hallorann com 'un cuiner negre'. Funciona com a dissonància de valors deliberats, ja que Grady sembla ser el fantasma d'un majordom dels anys 20.
  • Vegeu el cementeri indi més amunt per obtenir-ne un desembalatge més ambiciós.
  • Certament, Jack també compta. Fa el comentari desenfrenat sobre la càrrega de l'home blanc i repeteix la frase de Grady sobre un 'cuiner negre' sense dubtes, a més de fer diversos comentaris misògins sobre les dones.
• Osmosi Pop-Cultural: els bessons davant de l'ascensor (a l'univers) no són bessons en absolut. Només germanes que vesteixen i es veuen igual. Encara no els famenys assassinat pel seu pare boig.
• Adaptació pragmàtica:
  • Tot i que la pel·lícula s'allunya bastant del llibre, es pot mantenir per si sola. De fet, gran part de les desviacions de la pel·lícula van ser pel bé de fer alguna cosa que realment es pogués aconseguir en acció en directe, amb la minisèrie posterior que demostra que fins i tot més d'una dècada i mitja després, encara no és un llibre que pugui ser fàcilment. adaptat en un mitjà visual.
  • L'habitació 217 del llibre passa a ser 237, ja que l'hotel els va demanar que utilitzessin un número d'habitació que en realitat no existia. Depenent de com ho miris, això podria fer-ho més esgarrifós...
• Precision F-Strike: la primera instància d'abús de Wendy per part de Jack és verbal, dient-li en veu baixa que 'comenceu [deixant-lo sol] ara mateix i aconsegueixi el merda fora d'aquí. A mesura que el seu seny es trenca, comença a utilitzar la paraula una mica més liberalment.
• Horror psicològic: ho porta fins a l'Onze fent que els elements sobrenaturals siguin molt més ambigus que als llibres.
• Cordes 'Psycho': la meitat de la partitura s'assembla molt a l'obra de Bernard Herrmann, però en realitat és música modernista avantguardista de Béla Bartók, György Ligeti i Krzysztof Pendercki.
• Banda sonora de domini públic: 'Dies Irae' és un notable cant gregorià per a la missa de rèquiem romana.
• The Radio Dies First: quan Jack decideix matar a Wendy i Danny, un dels seus primers actes és desactivar la ràdio perquè ella no pugui demanar ajuda.
• Lletres invertides aleatòriament: Danny, que està canalitzant el mal de l'hotel, escriu el seu Mantra de la bogeria, 'REDRUM' ('ASSASSINAT' al revés) amb llapis de colors a la porta del bany amb les dues lletres del mig cap enrere.
• Reality Warper: s'insinua que l'hotel té elements d'això; vegeu Geometries alienígenes més amunt, però també l'última presa pot implicar que els esperits de les persones que absorbeix Overlook ara existeixen fora del temps.
• Re-Cut : Quan la pel·lícula es va estrenar, tenia una escena final en què Ullman visita a Wendy i Danny a l'hospital i explica queNo s'ha pogut trobar el cos de Jack. Unes tres setmanes després de l'estrena, Kubrick va ordenar aquesta escena extret de totes les impressions.
  • A continuació, Kubrick va retallar 30 minuts addicionals de metratge^notaparts de les reunions de Jack i Watson a l'hotel, Danny va ser atès per un metge desprésdesapareixent de la projecció psíquica de Tony de l'hotel Overlook, al costat d'un intercanvi entre Wendy i el metge on el primer parla de com Jack va dislocar el braç de Danny mentre estava borratxo, parts dels intents d'Hallorann detornar a l'Overlook després de ser contactat psíquicament per Danny, múltiples seqüències de diàlegs a l'Overlook i Wendydescobrint esquelets i teranyines que banyen la Gran Lògiadurant el clímaxper a l'estrena a les sales europees de la pel·lícula. Aquest tall més curt, que era la seva versió preferida de la pel·lícula, també s'utilitza per a llançaments de vídeo PAL (el Japó va obtenir el tall dels EUA).
• El vermell és heroic / el blau és heroic:
  • Danny sempre porta alguna cosa vermella o blava, incloses les seves sabatilles d'entrenament vermelles (sabatilles esportives), texans blaus, camisa vermella i jersei blau Apollo 11.
  • També va jugar directament amb la Wendy unes quantes vegades, com amb l'abric vermell i els texans que porta quan caminava pel laberint amb Danny.
  • Evitat amb Jack, ja que s'està tornant boig lentament mentre porta una jaqueta vermella i uns texans.
• Red Is Violent: Jack porta una jaqueta vermella des de la seva escena de malson en endavant, i es torna més violent i boig a mesura que avança la pel·lícula.
• Rius de sang: la sang surt d'un ascensor inundant el passadís d'un hotel.
• Room Full of Crazy: 'Tot el treball i cap joc fa que Jack sigui un noi avorrit'. És especialment inquietant a causa de la pura nombre de pàgines, amb la implicació tàcita que Jack ha anat perdent el cap a poc a poc gairebé des del moment en què la família va arribar a l'hotel.
• Regla de tres: Hi ha tres escenes de Danny muntant per l'Overlook amb el seu tricicle. La primera vegada que ho fa, el veiem passejant pel Colorado Lounge i un dels passadissos adjacents de la cuina. La segona vegada, fa una volta pels passadissos per l'habitació 237, només se n'adona després de tornar sobre si mateix i passar-la per segona vegada, després provant la porta i trobant-la tancada. La tercera vegada, camina per un passadís de la cuina i després un passadís de dalt on es troba amb les noies Grady.
• Lliscament de seny: l'hotel fa que tots els cuidadors es perdin. Stephen King va dir que el seu llibre parlava d'un home normal que es torna boig, i que la pel·lícula de Stanley Kubrick tractava d'un home boig que es torna boig. boigs .
• Paisatge porno: L'obertura, que mostra el camí de Jack fins a l'hotel al costat de bells paisatges del llac Saint Mary. Una sortida d'aquesta escena es va reutilitzar en el final teatral Blade Runner dos anys després, i encara sembla igual de impressionant.
• Shoot the Shaggy Dog: una subtrama important és Dick Hallorann que intenta contactar i, posteriorment, salvar els Torrances. Tan bon punt arriba a l'Overlook, en Jack el destrala i mor.
  • Trop subvertit: La seva arribada amb un Snowcat ésel que permet a Wendy i Danny escapar de l'hotel, així que Hallorann tècnicament va aconseguir salvar-los.
• Cridar :
  • 'Aquí tens Johnny!'. L'escena pròpiament homenatge de la pel·lícula muda sueca de 1921 El conductor ( El Carruatge Fantasma ).
  • La Wendy mira Estiu del 42 a la televisió, i més tard Danny mira dibuixos animats de Road Runner.
  • Abans de trencar la porta del bany, Jack cita el Big Bad Wolf Els tres porquets .
• Slasher Movie: la pel·lícula va ser una visió molt diferent del tipus de pel·lícules de slasher que s'estaven fent populars en aquell moment. És molt més psicològic; és el que passa quan Stanley Kubrick en fa un. Notablement, només n'hi hadosmorts a la pel·lícula.
• Slasher Smile: el somriure maníac de Jack quan diu 'Aquí està Johnny!' és un dels més emblemàtics de la història del cinema. Per descomptat, ell és interpretat per Jack Nicholson, així que s'espera aquest tipus de coses.
  • El seu somriure inquietant quan veu la dama a l'habitació 237 és un segon a prop.
• Modificació de l'escala lliscant de l'adaptació: la pel·lícula és interessant perquè comença com un tipus 4 (adaptació gairebé idèntica), però gradualment es desvia cada cop més del llibre fins a convertir-se en un tipus 2 (adaptació reconeixible).
• Neu significa mort: justificat, ambJack mor congelat al laberint de tanques.
• Snowed-In: The Overlook que pateix això cada hivern és la raó per la qual es contracten els cuidadors per, ehm, mirar-lo anualment i l'inevitable aïllament es converteix en un motor de la trama de la pel·lícula.
• Dissonància de la banda sonora:
  • La interpretació d'Al Bowlly de 'Midnight, the Stars and You' apareix dues vegades a la pel·lícula, ambdues després de moments especialment intensos.
  • 'T'estimo, Danny. T'estimo més que qualsevol altra cosa al món sencer. I mai no faria res per fer-te mal, mai. Ho saps, oi? eh? a la sombria i amenaçadora de Béla Bartók Música per a percussió, corda i celesta.
  • També escoltant els dibuixos animats de Road Runner al fons d'escenes serioses que d'altra manera serian mortals.
• Salvat per l'adaptació:El mateix Overlook a la pel·lícula.
• Fotografies esgarrifoses: 'Overlook Hotel - Ball del 4 de juliol - 1921'
• Caiguda de l'escala: després de ser colpejat al cap amb un bat de beisbol per part de la Wendy, Jack fa una caiguda desagradable per un tram d'escales que el deixa inconscient i coixeja un cop arriba al fons.
• Stepford Smiler: Wendy, tot i que els seus somriures són força tensos fins i tot al principi quan encara es troba a Denver i posant excuses al metge perquè Jack va trencar el braç de Danny.
• Deixa de copiar-me: a l'escena del ratpenat, quan Jack li pregunta a la Wendy quan s'ha de portar a Danny a un metge, la seva resposta és un agut 'Tan aviat com sigui possible?'. Aleshores, Jack la repeteix amb una veu encara més aguda i patètica. És una mena de diversió trastornada i retorçada.
• Horror surrealista: la pel·lícula no explica moltes de les coses estranyes que passen a l'hotel. També es deixa deliberadament vague si hi ha o no causes sobrenaturals en funcionament, o simplement fruit de la imaginació dels personatges. Pel que sembla, Kubrick es va projectar Cap d'esborrar perquè la tripulació els mostrés el tipus d'atmosfera que volia transmetre a la pel·lícula.
• Tap on the Head: Wendy colpeja en Jack al cap amb un bat de beisbol i cau per un tram d'escales. No està clar què el deixa inconscient, però de qualsevol manera està despert menys d'una hora més tard amb un mal de cap i una petita escotadura al cap, així com una cama enganxada pels seus problemes.
• Tempting Fate: Jack li diu a Ullman que la solitud i l'aïllament no es convertiran en problemes per a ell mentre cuida l'hotel.
• Through the Eyes of Madness: es manté deliberadament vague si els estranys esdeveniments a l'Overlook són reals o només són producte del deteriorament de l'estat mental de Jack.
• Toilet Horror: Jack descobreix el fantasma d'un dels hostes al bany de la seva habitació d'hotel, i Jack parla amb el fantasma de la conserge en un altre bany.
• Ruta de les molles de pa:
  • Jack segueix Danny a través del laberint de bardisses seguint els passos de Danny a la neu. Danny s'adona ràpidament del que està passant i torna enrere pels seus propis passos per fer fora de la pista en Jack. A continuació, segueix les petjades de Jack al revés per escapar ràpidament del laberint.
  • La Wendy fa broma sobre haver de deixar un rastre de molles de pa per trobar el seu camí per l'hotel.
• The Unblinking : en la culminació de l'escena del ratpenat, on Jack s'arrossega després de la Wendy per les escales, Jack no parpelleja, fent que la seva ja aterridora mostra d'inestabilitat sigui encara més espantosa.
• Ugly All Along: Jack s'acosta a una bella dona nua al bany de l'habitació 237 i s'acosta amb ella. Tanmateix, mentre s'abracen, ella revela el seu veritable jo com el fantasma d'una vella grotesca i es riu del seu fàstic.
• Uncanny Valley : deliberadament invocat per l'actuació de Nicholson cap al començament de la pel·lícula; sembla alegre i elegant, però hi ha alguna cosa apagat sobre això, i tot sembla horriblement fals. El més probable és que s'hagi fet per cridar l'atenció sobre la seva necessitat de beure.
• Narrador poc fiable: Roger Ebert va argumentar que el que fa que la pel·lícula sigui tan inquietant és això tots dels personatges principals podrien ser exemples d'això: al públic mai se li dóna proves inequívoques que cap de les perspectives de Jack, Wendy o Danny sigui objectiva i precisa. Ebert, però, va assenyalar que aquest trope només podia anar tan lluny, citant el final original de la pel·lícula com que plantejava massa preguntes sense resposta fins al punt de trencar la suspensió voluntària de la incredulitat; Kubrick va eliminar aquesta escena després de l'estrena mundial, un canvi que, en conseqüència, Ebert va sentir que era el millor.
• The Unreveal: El Overlook estava realment embruixat o només era febre de cabina? Què era exactament Tony? Per què volien els 'fantasmes'.Jack per matar la seva família?Totes aquestes preguntes i MOLTES més no es responen mai, però bé, aquest és Kubrick per a tu.
• Desglossament dolent:Mentre Jack persegueix en Danny al laberint i comença a morir congelat lentament,les seves paraules es tornen més difuminades i comencen a degenerar fins que només està bramant com un bou.
• Línia Wham:
  • El senyor Delbert Grady li diu a Jack mentre el neteja al lavabova ser el conserge de l'hotel en la vida anterior. Delbert Grady :Em sap greu discrepar amb vostè, senyor... però vostè és el cuidador. Ho has fet sempre estat el cuidador. Ho hauria de saber, senyor. Sempre he estat aquí.
  • El títol de la imatge final de la pel·lícula. Com siJack en primer plano era prou significatiu, el tir baixa ala descripció de la imatge: 'Overlook Hotel - Ball del 4 de juliol - 1921 '.
• Wham Shot:
  • La imatge deJack mort congelat, superposant-se amb Jump Scare .
  • El pla final, ni més ni menys, que se centra en una imatge d'una bola del 4 de juliol a l'hotel l'any 1921. La creu es dissol lentament apropa una persona a la imatge fins que t'adones que aquesta persona ésJack.
• Wounded Gazelle Gambit: la falsa súplica de Jack de 'Wendy? Bebè? Crec que m'has fet mal al cap molt dolent ...' quan el tanca al rebost. Per sort, ella no s'enamora i se'n va.
• Els escriptors no poden fer matemàtiques: la Wendy li diu al metge que l'espatlla d'en Danny s'havia dislocat sis mesos abans. Més tard, mentre feia una cagallada a Lloyd the Bartender, Jack diu que l'incident de l'espatlla luxada havia passat tres anys abans. És possible que Jack no recordi o exageri per fer-se semblar més simpatitzant amb en Lloyd.
  • A més, quan parla amb Lloyd, quan pren la seva primera copa, diu: 'Aquí tenim cinc mesos al vagó, i tot el mal irreparable que està fet', recordant com la Wendy va dir que Jack havia deixat de beure quan va fer mal a Danny, però. just un moment després, fa el comentari dels 'tres anys'. Pot ser que hagi estat per demostrar quant Jack l'està perdent, que ja no pot recordar correctament coses importants com aquestes i que només pot centrar-se en el seu desig d'alcohol.