Pel·lícula / Metròpolis

Pel·lícula muda de ciència-ficció alemanya de 1927, dirigida per Fritz Lang. Considerat un dels precursors del gènere i una de les pel·lícules més cares mai fetes.

Explica la història d'una societat dividida en dos, els obrers clandestins i els rics a l'exterior, com Freder, el fill del governant suprem de la ciutat, s'enamora d'una obrera anomenada Maria i l'enfrontament de classe entre ells alimentat per Rotwang, un científic boig rival del pare de Freder, Fredersen.

A part de la seva narració progressiva, també és coneguda per estar molt fragmentada, el resultat tant de la forta bowdlerització en el seu viatge als mercats estrangers com de les tècniques de conservació pobres als anys 30 (a més d'una petita cosa anomenada Segona Guerra Mundial).

Fins al 25% del metratge original es va considerar perdut abans de presentar-se a un museu d'Argentina el 2008, encara que amb una qualitat d'imatge inferior. El metratge redescobert es va netejar de la millor manera possible i es va integrar al metratge restaurat existent. La versió redescoberta també va confirmar l'ordre exacte de funcionament dels trets, que en versions anteriors només es podia endevinar. Aquesta nova versió només dura uns cinc minuts pel que fa al tall alemany original de 1927, a diferència de gairebé una hora sencera més curta en algunes versions. Malauradament, les escenes d'un monjo predicant i d'una baralla entre Rotwang i Fredersen encara van romandre massa malmeses per restaurar-les, i van ser substituïdes per targetes de títol. Va fer el seu gran debut als Estats Units al festival Turner Classic Movies a principis de 2010 i a la televisió a Turner Classic Movies al novembre de 2010. Aquesta versió gairebé completa es va publicar en DVD i Blu-ray a finals de 2010.

Aquesta pel·lícula Troperiffic és el Trope Codifier o un possible Ur-Example per aproximadament el 76,5% dels tropes de ciència ficció. Entre moltes i moltes altres coses, és la primera pel·lícula que té un robot.^notaBé, el primer que presenta un robot clarament metàl·lic i sensible, almenys.

No s'ha de confondre amb la pel·lícula d'anime del mateix nom, que pren elements d'aquesta pel·lícula així com un manga d'Osamu Tezuka, que va ser suggerit per..., però no adaptat d'aquesta pel·lícula.

També és destacable la restauració de colors de 1984 del compositor Giorgio Moroder, que durant molts anys només va estar disponible en VHS i LaserDisc a causa del seu polèmicanys 80banda sonora pop. Kino International, propietari dels drets de la pel·lícula, va poder aclarir els problemes d'autorització de la música i llançar el tall de Moroder en DVD i Blu-Ray.

Obres que ha inspirat:

• El personatge titular Dr. Strangelove, interpretat per Peter Sellers, es descriu com a inspirat Metròpoli ' Rotwang, amb tots dos amb una mà artificial amb guants negres i cabell blanc, i ser científics bojos amb obsessions cap a les dones.
• La pel·lícula d'animació francesa El Rei i el Mockingbird té lloc a la ciutat-estat regne de Takicàrdia; que s'inspira en Metropolis. Les classes altes viuen als gratacels, mentre que els pobres que viuen als baixos de la ciutat no han vist ni tan sols el sol.
• La pel·lícula d'anime i el manga, La metròpoli d'Osamu Tezuka .
• Blade Runner en particular es considera un successor espiritual d'aquesta pel·lícula.
• An Els altres mons one-shot que combinava aquesta Metròpolis amb la de Superman.
• La cantant Janelle Monáe Metròpoli sèrie d'àlbums conceptuals.
• Una adaptació teatral musical de la pel·lícula.
• centrals elèctriques L'home-màquina àlbum, que inclou un tema titulat 'Metropolis', una picada d'ullet a la pel·lícula.
• Àlbum de l'espai Dóna'm el teu futur fa diversos crits a Metròpoli al llarg de les lletres i obres d'art. Igual que Kraftwerk, també compta amb una cançó amb el mateix títol.
• Apareix un científic boig anomenat Rotwang Tigre i conillet - Completa amb la creació de Robot Girl.
• Mechanique, una vilà de robots de còmics de DC, se suposa que és la creació (viatjant en el temps) de Rotwang (i, òbviament, es basa en Robot! Maria.)
• La sèrie de novel·les gràfiques canadenca Mister X és una adaptació psicodèlica completa amb el Club of Sons.
• C-3PO es basa en la forma metàl·lica de Maria. A més, es va elaborar i perfeccionar la seqüència de transformació en siFrankenstein.
• La ciutat de Metròpoli en el Ratchet & Clank La sèrie està molt inspirada en aquesta pel·lícula.
• Imatge de Metròpoli ocupa un lloc destacat a l'extinta atracció d'Epcot Horitzons en un segment que mira les representacions del futur al cinema.
• El vídeo musical deReina'Radio Ga Ga' s'inspira i utilitza imatges reals de Metròpoli , amb la cara de Freddie Mercury superposada a la robòtica de Maria en un moment donat. En realitat, Mercury va participar en la composició del llançament de 1984.
• La màquina M Metròpoli és un àlbum conceptual (dividit en dos EP) inspirat en gran part en la pel·lícula.
• El vídeo de Madonna per a 'Express Yourself', utilitza imatges de Metropolis, fent-la tant com a Moll d'un home ric enamorat d'un guapo treballador i com a dona de negocis vestida de vestit. Cita Metropolis en una targeta de títol al final 'Sense el cor, no hi pot haver comprensió entre la mà i la ment'.
• La banda sueca de post-metal Cult of Luna es va inspirar en la pel·lícula (així com en l'expressionisme alemany) per crear el seu sisè àlbum Vertical , que té diversos dels temes de la pel·lícula per tot arreu.
• Abans de Tomorrowland , una novel·la preqüela de Disney Tomorrowland La pel·lícula presenta un dolent que fa robots que porta el nom de Rotwang, tot i que a l'univers, Fritz Lang va batejar el personatge amb ell, després d'haver estat col·legues de l'organització Plus Ultra.
• Metòpolis , una adaptació italiana dels còmics de Disney amb Minnie Mouse com a Maria i Mickey com a Freder.
• Spider-Man (1967) va utilitzar Rotwang com a disseny de personatges d'un científic malvat en dos episodis, només canviant els colors d'un vestit i un guant negres a una bata de laboratori blanca i un guant vermell (i pell verda).
• Exceptuant els caps i els cofres, el recent redisseny de Dr. Who's Cybermen pren molt en compte el Robot de la pel·lícula.
• L'art conceptual original de Ralph Mc Quarrie de C-3PO semblava gairebé idèntic a una versió masculina del robot-Maria.

Trope Codifier o Ur-Example per a les convencions de pel·lícules de ciència-ficció següents:

• Aerith i Bob
• A.I. És un Crapshoot
• Clímax de la catedral
• City Noir (amb una torre gegant amb heliports a la part superior que ho fa ombra tot)
• Cau col·lapsant
• Cyberpunk
• Motor etern
• Evil Knockoff
• Overclocking explosiu
• Cotxe Volador
• Puny enguantat de la fatalitat
• Japonès gratuït
• Ludd tenia raó
• Científic boig
• Mega Ciutat
• Raygun Gòtic
• Noia robot ridículament humana
• Robot Jo
• Videotelèfon
• Ets el número 6

En conseqüència, molts troben que Metropolis no és original: els tropes, els personatges, l'estil visual i els efectes especials d'aquesta pel·lícula s'han imitat fins a l'esgotament. Irònicament, en el seu llançament la gent va criticar la trama per haver manllevat molt els melodrames victorians i altres històries de ciència-ficció; H. G. Wells en particular . Així que una part pot ser encara més vell del que la gent pensa.

Mostra exemples de:

• Absurdly Cool City : inspirada parcialment en l'estil art déco de la ciutat de Nova York, la ciutat de Metropolis té moltes carreteres elevades i gratacels alts amb la imponent Torre de Babel, l'edifici més alt de Metropolis, com a estructura central.
• Aerith i Bob: els noms dels personatges són una barreja de noms quotidians, grafies fonètiques, noms no estàndard i cognoms :
  • Gyorgy és la versió eslava de George.
  • Fredersen és un cognom escandinau o baix alemany.
  • Noms com 'Joh', 'Hel' i potser fins i tot Josafat (un nom hebraic obsolet, versió abreujada de Josafat) estan completament fora de circulació.
• Un Esop: 'No hi pot haver comprensió entre la mà i el cervell tret que el cor actuï com a mediador'. Concretament, els treballadors i la direcció han d'aprendre a treballar junts.
• A.I. Is a Crapshoot : Joh Fredersen (Alfred Abel) vol utilitzar Robot Maria (Brigitte Helm) per sembrar dissensions en el moviment obrer, però el robot i el seu creador C. A. Rotwang (Rudolf Klein-Rogge) tenen idees diferents.
  • Tot i que aquest trope es reprodueix completament directament en algunes versions de la pel·lícula, on es diu que Rotwang i Fredersen han perdut el control del robot, la versió original el subverteix. El robot està funcionant tal com estava previst. Acaba de rebre ordres de Rotwang, que és un maníac omnicida. Encara compta com aquest trop des de la perspectiva de Joh Fredersen, ja que s'implica que la naturalesa mecànica del robot és la causa de la seva falta d'empatia i la seva lleialtat eterna cap al seu creador. Potser una dona humana no hauria estat tan disposada a dur a terme el seu pla.
• Calendari alternatiu : la jornada dels treballadors té 20 hores (i la seva feina dura deu), la dels rics les habituals 24.
• Ambigüament Bi: Freder (Gustav Fröhlich). Podria ser el fet que sembla tenir la més estranya afinitat per abraçar i acariciar a tots els éssers humans amb qui es trobi, maleït el gènere.
• Ambigüament gai: Josaphat (Theodor Loos), que li retorna l'afecte de Freder i, a diferència de Freder, mai mostra cap interès per les dones.
• Apocalypse Maiden: Robot Maria.
• Argentina és terra nazi , a nivell meta: aquí és on es va descobrir l'última còpia coneguda de la pel·lícula sense tallar; és una pel·lícula alemanya que va ser popular entre Hitler; tu fas les matemàtiques.
• Extremitats artificials: mà dreta de Rotwang, que d'alguna manera va perdre en el procés de fer Maria. Segons el llibre, el va perdre en un accident de laboratori.
• Pregunta per perforar l'armadura: Grot (Heinrich George) finalment aconsegueix que els treballadors s'adonin que han comès un terrible error en destruir les màquines i inundar la ciutat obrera preguntant-los on són els seus fills. Com que han deixat els seus fills a la ciutat dels treballadors, els treballadors no s'ho prenen bé, encara que, per sort, Freder i la Maria real poden rescatar tots els nens abans que s'ofeguin.
• Com diu el bon llibre... : Maria reinterpreta la història de la Torre de Babel com un fracàs de les relacions laborals. Un predicador també cita el capítol 16 d'Apocalipsi en una escena desapareguda, que després es repeteix en un flashback durant el somni febril de Freder.
• Antecedents Halo: Maria ho entén bastant, sobretot quan està predicant als treballadors de les catacumbes.
• Sota la Terra: La ciutat obrera. I profundament així.
• Gran apagada: tota la ciutat de Metròpolis experimenta un apagament després que els treballadors destrueixin la màquina del cor, que posteriorment fa que l'altra maquinària funcioni malament i s'enfonsin.
• Gran interruptor elèctric: el laboratori de Rotwang en té diversos.
• The Big Guy: Grot, també conegut com el guardià de la màquina del cor i l'home prim ( El prim , Fritz Rasp), el principal executor dels esquemes de Fredersen.
• Gran crit: 'MOLOCH!'
  • 'BABEL!' 'BABEL!' 'BABEL!'
• Bizarrquitecture: la casa de Rotwang. Amb portes que s'obren i es tanquen soles, també és un laberint mòbil, i notablement més gran per dins, tal com van assenyalar diversos crítics.
• Brain Fever: en Freder sembla ser víctima d'això després de veure que Robot Maria abraçava el seu pare.
• Crema la bruixa! : 'Crema la bruixa!' Sobre una pira feta de bigues en I i automòbils en flames. Llàstima que sigui un robot.
• Clímax de la catedral: Freder i Rotwang lluiten al cim d'una catedral.
• Tics de personatges: la Robot-Maria fa una sacsejada de les espatlles, li colpeja el coll i aixafa una mica l'ull esquerre. En Rotwang té el costum d'aixecar la cella esquerra mentre pensa, en Freder s'agafa a qualsevol que es trobi a prop quan desposseeix, i en Joh li agafa els cabells amb les mans en les rares ocasions en què s'espanta.
• Danys a la roba: exemple masculí de llibres de text, gairebé quatre dècades abans de Kirk.
• Cau col·lapse: la ciutat dels treballadors és destruïda per una inundació després que els treballadors destrueixin la màquina del cor.
• La constant: la casa de Rotwang és més enllà de l'antiga, i sobresurt com un polze adolorit encastat entre els gratacels. També té una porta secreta que porta a Les Catacumbes.
  • La catedral molt gòtica, que també sembla ser segles més antiga que les altres cases de la ciutat, també compta.
• Cotxe genial: El Rumpler Tropfen-Auto. Probablement es va destruir un percentatge més gran de la producció total d'ells Metròpoli del que eren els Dodge Chargers Els ducs de Hazzard .
• Crucified Hero Shot: Amb la màquina Paternoster convertida en un rellotge metafòric que va cap enrere, mentre amenaça amb sobrecarregar-se i explotar.
• Crystal Spires i Togues: la ciutat de la classe alta.
• Cyberpunk: aquesta pel·lícula es podria considerar un Trope sense construir per al gènere, mentre que la tecnologia s'acosta més al Diesel Punk, el tema d'una societat tecnològicament avançada dividida en una elit ultra rica i una classe baixa empobrida seria molt familiar per als fans del ciberpunk.
• Dama en angoixa: Maria, capturada i empresonada per Rotwang.
• Mort per part: la mare de Freder va morir donant-lo a llum, que és una altra raó per la qual Rotwang finalment decideix venjar-se contra els Fredersens.
• Deathly Dies Irae: la partitura d'aquesta pel·lícula muda incloïa una interpretació descoratjadora Dia de la ira per acompanyar l'ordre del mestre de Metròpolis perquè el seu fill sigui seguit i informat.
• Víctima designada: Maria. Passa de ser una treballadora atrapada en una ciutat subterrània, a ser atacada i segrestada per Rotwang, a quedar atrapada de nou a la ciutat subterrània (ara inundada), a ser perseguida per una turba enfadada i finalment a ser atacada una vegada més per Rotwang. La pobra noia no pot descansar.
• No ho vaig pensar: els treballadors no porten els seus fills durant el seu aixecament i després de destruir la màquina del cor, la ciutat obrera s'inunda. En Cue Grott finalment va aconseguir cridar la seva atenció i els va preguntar... on són els teus fills? Si no hagués estat per Freder i la Maria real, cap dels nens hauria sobreviscut a la inundació.
• Disneyficació: Fritz Lang va admetre després de fer la pel·lícula que dient 'El mediador entre el cap i les mans ha de ser el cor!' és massa simplista d'una manera de tractar les relacions entre els treballadors i la direcció. El musical va prendre aquesta declaració i va córrer amb ella, escollint anar amb un final Downer complet on l'odi mutu entre ambdues classes es combina amb la condemna. tota la ciutat però un petit grapat de supervivents, la majoria estudiants de la Maria.
• Die Laughing: un exemple força fosc. La Falsa Maria comença a riure maníacament quan la prenen per ser cremada viva i no s'atura fins que és assassinada pel foc.
• Disney Villain Death: Rotwang s'enfonsa des del sostre d'una catedral.
• Ditzy Genius: Maria de nou. És una oradora increïble amb la voluntat política i l'ambició d'impulsar la igualtat entre les classes altes i baixes... i quan està prou espantada té tendència a córrer amb els braços que s'allunyen de la seguretat, rebotant contra les parets pel camí.
• Conversa fàcil d'escoltar: Rotwang presumeix davant la Maria empresonada de com s'ha venjat d'en Joh Fredersen sabotejant els seus plans. Fredersen, a l'exterior de la casa de Rotwang , ho sent tot. L'escena de la lluita i l'oportunitat de la Maria d'escapar.
• Elfs contra Nans : milionaris rics i hedonistes contra treballadors clandestins pobres i bruts. Bàsicament és aquest trope. Encara que les dues classes siguin humans aquesta vegada. La novel·la diu directament que els fills de l'obrer tenen cares de nans.
• Eternal Engine: tot el subterrani és una mena de Fàbrica de Vapor i Flames.
• Evil Knockoff: Evil Robot Maria és una còpia de Maria, la treballadora social angelical.
• Evil Plan: Inicialment es va demostrar que era Joh Fredersen, tot i que resulta que Rotwang va ser l'autèntic mestre d'escacs darrere de la gairebé destrucció de Metropolis.
  • Al llibre, però, el pla era La de Fredersen. Tot i que sens dubte era menys dolent, ja que el seu objectiu era millorar la seva ciutat, no només venjar-se.
• Instrumentació explosiva: pel que sembla, si les màquines (especialment la màquina del cor) es deixen sense vigilància durant només uns minuts, s'exploten amb moltes espurnes i llamps d'arc. Els treballadors no han de fer res per treure el poder a la ciutat amb èxit.
• Overclocking explosiu: La màquina del cor després que el robot Maria i els treballadors la sobrecarreguin.
• Eye Tropes : a Yoshiwara, durant el ball de Robot Maria, hi ha un muntatge d'ulls que la miren.
• Servei de fans: És clar, l'escena de la Maria robòtica ballant de manera provocativa mentre està en topless, excepte en grans pastissets, mostra com de diferent és de la noia real; però també és definitivament un servei de fans, i fins i tot hi ha un flashback després de la pel·lícula sense cap motiu real.
• Femme Fatale: L'home màquina.
• La pel·lícula del llibre: la novel·la de Von Harbou va ser escrita en coordinació amb la pel·lícula.
• Cotxe volador: possiblement, pel que fa a la seva representació habitual de ciència-ficció; els avions que corren entre edificis poden no semblar cotxes, però semblen omplir el mateix paper, i els trets similars segueixen sent populars avui dia.
• Superautopista futurista: les fotografies de la ciutat mostren uns onze carrils de trànsit a terra (separats per una via de tren) travessats per unes carreteres i vies de ferrocarril elevades absurdament altes.
• Expressionisme alemany: un dels exemples més famosos.
• Guant Fist of Doom: Rotwang porta un guant negre sobre la seva mà artificial.
• Gonk: En una pel·lícula on tothom sembla uniforme, Rotwang, el científic boig amb els cabells borrosos, els ulls saltants i una figura geperuda, destaca realment.
• Japonès gratuït: la ciutat aparentment europea conté una discoteca anomenada the . Possiblement un dels primers exemples del Japó s'apodera del món.
• The Grim Reaper: té una estàtua juntament amb els 7 pecats capitals a la catedral. Quan en Freder emmalalteix, té un somni que cobra vida i avança cap a ell amb la seva dalla.
• Sacrifici heroic: en Georgy passa davant d'un ganivet destinat a Freder.
• Amaga els teus fills: Jugat amb. Els nens apareixen al principi de la pel·lícula quan la Maria els ensenya els jardins eterns, però sembla que desapareixen després, ni tan sols apareixen durant la revolució que suposadament inclou a tothom a la ciutat obrera. Resulta que els treballadors S'Obliden d'ells i que ara estan atrapats a la ciutat que s'inunda ràpidament sense cap manera de sortir. Depèn dels herois de la pel·lícula rescatar-los.
• Ara et tinc, bonica meva:
  • Cada escena entre Rotwang i Maria. Sobretot el d'abans de la seqüència de transformació. No serveix de res que la propera vegada que els veiem, la Maria estigui nua, inconscient i lligada a una taula.
  • L'escena on persegueix la Maria fins al cim de la catedral és encara pitjor. Potser abans semblava malament, però es podria argumentar fàcilment que no era el que semblava. Aquí, en realitat sembla que està intentant violar-la.
• Bola idiota:
  • La majoria dels participants tenen l'oportunitat de fer coses realment estúpides per afavorir la trama, però, Joh Fredersen és el pitjor. Se suposa que és una mena de geni que va crear i dirigir Metropolis, però constantment pren decisions idiotes. Fredersen acomiada la seva mà dreta enviant-lo a la morada infernal dels treballadors. No cal dir que si un home sap molt de tu, és una molt mala idea convertir-lo en el teu enemic, deixar-lo viure i enviar-lo a un lloc on sospites que s'està preparant una revolució. Aleshores confia en la lleialtat i el seny de Rotwang malgrat que l'evidència de fer el contrari l'està mirant a la cara. Fredersen va venir sol a Rotwang. Si Rotwang volgués venjar-se, podria haver-lo matat en aquell moment. Afortunadament per a Fredersen, per què no li dispares? a Rotwang no sembla que se li passi. Fredersen provoca deliberadament una rebel·lió i deixa que els treballadors s'esgotin entre una maquinària absolutament vital amb el propòsit de tenir una excusa per assolar-los, però no sembla tenir ni idea de com fer-ho.
  • Els treballadors fan moltes estúpides en el tercer acte. No s'adonen del tot que el seu líder no és clarament ella mateixa (empitjorat pel fet que Freder -que, en aquest moment, l'ha conegut un total de dues vegades- se n'adona gairebé immediatament), s'obliden dels seus fills i els deixen. darrere a la seva ciutat (tot i que se'ls va encarregar específicament de portar els seus fills), i destrueixen màquines enormes sense pensar en les conseqüències (que fins i tot Grot els crida). Això, però, es pot justificar d'alguna manera perquè Robot-Maria és el corruptor, i té la intenció de causar estralls a través dels treballadors ('Mirem el món anar al diable!').
• Idle Rich: la majoria de la classe alta sembla ser aquesta. Freder comença així, però millora força ràpidament.
• Gueto industrial: Els obrers viuen en una ciutat subterrània. Durant el seu torn de treball, es traslladen a un nivell subterrani superior per fer funcionar la maquinària i generar energia per a Metropolis.
• Mal industrialitzat: els treballadors porten una existència cruel i desolada entre les màquines.
• Suïcidi interromput: després de l'acomiadament, Josaphat surt tambaleant de l'oficina de Fredersen, treu una pistola de la butxaca i se la porta al cap. Freder arriba a ell just a temps.
• Realització de Jerkass: vegeu Shaming the Mob a continuació.
• Robot que roba feina: el robot de Rotwang és un prototip d'una raça de robots destinada a substituir eventualment els treballadors humans. Això, en realitat, no passa. En canvi, substitueix la Maria més directament...
• Karma guiat per làser Fredersen : Ho he de saber! On és el meu fill?!
  Home prim : Demà, milers de persones preguntaran amb ràbia i desesperació: 'Joh Fredersen, on és el meu fill?'
• Leitmotiv: Gairebé cada personatge i esdeveniment. La partitura original de Gottfried Huppertz, reconstruïda i gravada el 2003 (i de nou el 2009), les presenta de manera significativa. Freder, el seu pare, Rotwang, Maria, Robot Maria, les màquines de Metropolis, els assistents a les discoteques de Yoshiwara i els treballadors de l'aixecament tenen tots els seus temes recurrents.
• Loudness War: la versió de Moroder, que va servir com a prova per al sistema de so de cinema HPS-4000, comparable a IMAX pel que fa a la seva potència acústica. Les cançons que s'escolten a la pel·lícula es barregen molt més fort i amb més rang dinàmic que no pas a l'àlbum de la banda sonora.
• Love Makes You Crazy: els membres del Club of the Sons comencen a matar-se i matar-se entre ells per la Maria Machine.
• Love Makes You Evil: Rotwang vol destruir la ciutat perquè la mare de Freder va triar el governant de la ciutat per sobre d'ell. I després va morir donant a llum el fill de dit governant.
• Ludd tenia raó: una rebel·lió humana es va aturar quan els treballadors s'adonen que depenen de les màquines per a les seves vides.
• Científic boig: Rotwang. De nou, un dels primers i els millors.
• Laboratori de científics bojos: la casa de Rotwang.
• Complex Madonna–Whore : la pel·lícula conté un dels exemples més explícits i extrems de la ficció. La veritable Maria és passiva, santa i recatada, mentre que Robot-Maria és una seductora malvada i hiperactiva. El primer rep (òbviament) el nom de la Mare de Déu original, la Verge Maria, mentre que el segon es compara repetidament amb la Puta de Babilònia del Llibre de les Revelacions. De manera menys oberta, compareu el vestit modest de la Maria i la feina que té cura dels nens amb els vestits més reveladors de les dones de classe alta que coquetegen amb Freder.
• Màgia de la tecnologia: la transformació del robot Maria. Per descomptat, tot el tema de Rotwang té totes les trampes d'un mag així com d'un científic...
• Màgia versus ciència: aquest és tot el tema de Rotwang. Dins d'una futura Mega City gegant, hi ha una petita casa de camp de palla dins de la qual hi ha un laboratori de científics bojos amb pentagrama, dins del qual hi ha un home vestit amb túnica amb una mà de robot. La transformació del robot Maria el converteix pràcticament en un nigromant. De fet, tota la pel·lícula és alhora una pionera de la ciència-ficció i molt pesada en la imatgeria bíblica.
• Mirada masculina: demostrat de manera espectacular amb el muntatge d'ulls mirant Robot Maria durant el seu striptease.
• Nom significatiu:
  • 'Der Schmale', que significa 'el prim'.
  • Rotwang, que significa 'galta vermella' en alemany.
• Mega City: Metropolis sembla ser bastant gran.
• Mickey Mousing: freqüentment a la banda sonora original. A diferència de la majoria d'exemples, és Played for Drama en lloc de comèdia. Com que la música és l'únic so que té la pel·lícula, de vegades funciona com a efectes de so.
• Munyir la vaca gegant: Rotwang només estima una cosa més que Hel, i això és la gesticulació salvatge. Robot-Maria també hi comparteix el seu gust.
• Monologia: a Rotwang li encanta.
• Laberint mòbil: la casa de Rotwang. Les portes es poden tancar completament per caprici, que fa servir contra Freder i Maria en diferents punts.
• Duresa de l'escala de violència de Mohs: puntua 2, a causa d'uns quants actes de violència mortal, tot i que no té sang (excepte un parell de rascades i rascades).
• Cadena de la moral: a la novel·la, Hel tant per a Joh Frederson com per a Rotwang. No només va evitar que els dos homes es matessin mútuament (tot i que difícilment els podríeu culpar, amb el seu triangle amorós i tot), també s'assegurava que els dos homes no deixessin que el poder se'ls pujava al cap.
• Doctorat moralment ambigu: Rotwang és un tipus dolent.
• Els Morlocks: H.G. Wells en va tenir un Metròpoli amb aquesta trama, però Fritz Lang és més simpàtic.
• Nigromàntic Joh : Que els morts descansin en pau, Rotwang. Està tan morta per a mi com per a tu.
  Rotwang : No està morta per mi, Joh Fredersen! Per mi, ella viu! [ gesticula amb força ]
• Nightmarish Factory: la ciutat de les màquines és un mal lloc.
• Nom no indicatiu: L'home màquina és en realitat aFembot.
• Sense impermeabilització en el futur: els sistemes de fontaneria i elèctrics estan tràgicament entrellaçats.
• Sense compliment d'OSHA: una cosa semblant a un punt argumental: la 'M-Machine' amb la qual Freder es troba durant la seva travessa per la ciutat subterrània es sobreescalfa i explota, ferint o matant a tots els que hi estan estacionats. Els morts i els ferits són retirats casualment i un nou conjunt entra per ocupar el seu lloc. Ser testimoni d'aquesta escena és el que fa que Freder simpatitzi amb la difícil situació dels treballadors. Cas de veritat a la televisió i trope justificat: el disseny de màquines orientat a la seguretat, les normes d'operació segura i els reemborsaments per incidents són conceptes relativament moderns. Les condicions laborals descrites a la pel·lícula no eren tan diferents de les que es feien a les fàbriques de principis del segle XX.
• Omnicidal Maniac: Rotwang vol matar els Fredersens i destruir la ciutat
• Només conegut pel seu sobrenom: l'espia de Joh es diu 'The Thin Man' o 'Slim' en anglès, i 'der Schmale' (el prim) als títols originals alemanys.
• Alerta fora de caràcter: quan la robòtica Maria empeny els treballadors a amotinar-se. Freder : Maria parla de pau, no d'assassinat! Això no és la Maria!
• Overclocking Attack: per destruir la màquina del cor. La Grot intenta evitar la Robot-Maria amb una gran clau anglesa.
• Postura de l'oració: a la primera seqüència a la catedral subterrània, Frieder està agenollat ​​amb les mans entrellaçades i il·luminat per crear un efecte d'aureola.
• Somriure psicòtic: Robot-Maria.
• Raygun Gothic: el futur serà l'art déco.
• Mà dreta vermella: Rotwang. Com diu: 'No val la pena perdre una mà per haver creat els treballadors del futur?'
• Científic boig reticent: en algunes versions de l'edició, Rotwang només vol que torni el seu amant.
  • Subvertit a la versió del 2010, on està clar que no li importa que el seu robot sigui utilitzat per mitjans poc ètics. Simplement no vol que Joh Fredersen se la tregui d'ell.
• Peix daurat de substitució: en Rotwang originalment volia que el robot substituís a Hel, abans que en Joh li ordenés que el fes un duplicat de la Maria. Per descomptat, Rotwang semblava pensar que ella en realitat era Sencer.
• La revolució no serà civilitzada: bé, els treballadors no volen matar els seus amos, només volar les màquines. Però no s'ho pensen gaire bé...
• Robot ridículament humà / noia robot / robot jo: Futura/Robotrix/Fake Hel/Fake Maria/Machine Man/etc.
• Enfrontament al terrat: Freder i Rotwang en tenen un a la catedral.
• Regla del simbolisme: al ser una pel·lícula muda expressionista, això es fa molt de vegades obert i pesat.
  • Les creus envolten els herois i els pentagrames envolten els dolents.
  • Metropolis s'assembla a Babel al llarg de la pel·lícula.
  • Els personatges fins i tot al·lucinen escenes al·legòriques de l'Antic Testament.
  • El sota classe viuen sota terra, literalment per sota del superior classe, que viuen en gratacels.
  • La gran mida de l'estàtua d'Hel, que eclipsa tant a Rotwang com a Fredersen, òbviament pretén mostrar la devoció de Rotwang cap a ella, però també mostra el poder que encara té sobre els dos homes, fins i tot en la mort.
• Digues el meu nom : un exemple rar i silenciós es produeix després del segrest de la Maria, on Freder corre per la ciutat 'cridant' el nom de Maria mitjançant targetes d'intertítol.
• Schizo Tech: Degut principalment a Zeerust. Notable en l'ús de màquines de cintes i automòbils de la dècada de 1920 a tot arreu. Concretament, la consulta de la cinta fa que Fredersen es posi en contacte immediatament amb el capataz en un videotelèfon/monitor de vigilància de pantalla plana.
• Herois sensibles, vilans esquitxats: exagerats i justificats. La Real Maria treballa com a sacerdotessa, la Falsa Maria treballa com a stripper.
• Seven Deadly Sins: La falsa Maria és vista com l'epítom d'això. Les estàtues dels set pecats capitals es mostren i fins i tot s'animen durant una seqüència de somnis, mentre ella s'asseu damunt d'una estàtua d'un drac de set caps.
• Shaming the Mob: Foreman Grot finalment aconsegueix calmar els treballadors amotinats i fer-los adonar-se del que havien fet en inundar la seva pròpia ciutat dient 'On són els teus fills?! '
• Crida: Cita d'Oscar Wilde 'L'única manera de desfer-se d'una temptació és cedir-hi' en un fullet de Yoshiwara.
• A Sinister Clue: la mà esquerra de Rotwang.
• Banda sonora Dissonància: la versió de Giorgio Moroder és un estimar-lo o odiar-lo, adaptació de culte. Presentant (de Sí), Pat Benatar, Adam Ant, per Loverboy, ,Freddie Mercury, . Sí. Difícil de trobar .^notaFins i tot a YouTube, sembla que la Fundació FW Murnau hi està en contra, tot i que no estan en contra de cap altra versió que aparegui a YouTube...
• Detecta l'impostor: passa en un moment de la novel·la, on tant la Maria real com la falsa criden a Freder. Tot i que això és abans de la transformació del robot, en Freder només escolta les Marias i en realitat no les veu.
• Springtime for Hitler: el director Fritz Lang va afirmar més tard que volia que aquesta pel·lícula fos propaganda antinazi (el partit encara estava pujant al poder durant el temps que es va estrenar aquesta pel·lícula). Irònicament, el Partit Nazi estimat la pel·lícula perquè es considerava el cor que mediaria entre el cap i la mà, fent que Lang menyspreés el seu propi treball. L'esposa de Lang, Thea von Harbou, que va coescriure Metròpoli guió i havia escrit la novel·la original, es va unir al Partit Nazi a principis dels anys trenta. La parella es va divorciar poc després. Mentre Lang va emigrar a Amèrica poc després de la presa de poder nazi, von Harbou va romandre a Alemanya i va fer pel·lícules per als nazis fins que el final de la Segona Guerra Mundial també va posar fi a la seva carrera.
• Fragment estàndard: el tema 'Dies Irae' figura molt a la banda sonora original de Gottfried Huppertz, igual que una versió modificada de la Marsellesa, que es reprodueix durant la revolució obrera.
• Team Mom: Maria és això per a tots els nens de la ciutat obrera, i sens dubte també per als adults.
• Technicolor Science: en una pel·lícula en blanc i negre ni més ni menys. El laboratori de Rotwang, quan està transformant la seva noia mecànica, té líquids blancs lletosos, líquids transparents i líquids de color fosc, tot bullint i bullint en recipients de vidre de forma estranya.
• Thousand-Yard Stare: BSOD de Josaphat després de ser acomiadat per Fredersen. Està tan sorprès i incapaç de concentrar-se que ell no trobo el pom de la porta en la seva sortida.
• Trons i llamps: la destrucció de les màquines.
• Caiguda del títol:
  • Rotwang parlant amb Joh Fredersen anomena la ciutat 'la teva metròpoli'.
  • En una escena restaurada, l'home prim ◊ llegir una còpia del Metropolis Courier , també porta xecs del Banc Central de Metropolis.
• Torxes i forques: O més aviat claus i fanals. Per als obrers i les classes altes respectivament (tot i que aquests últims no pretenien inicialment res destructiu. Però un cop xoquen amb els obrers...).
• La torre: varietat 'gegant, inimaginablement enorme, que ho té per sobre de tot'.
• Torre de Babel : Referenciada, amb importants alteracions. El relat de Maria altera els fets i canvia la moral. La arrogancia és invertida ('I al pedestal apareixen aquestes paraules: 'Gran és el món i el seu Creador, i gran és l'Home'') i la retribució ve de parar massa atenció a la idea i ignorar els treballadors. No hi ha confusió de llengües, sinó una altra inversió intel·ligent ('Els elogis d'un es van convertir en malediccions d'un altre. Encara que parlaven la mateixa llengua, no podien entendre's les paraules dels altres'). La Nova Torre de Babel, al cor de la ciutat, no està totalment afectada per la destrucció i les classes dividides es reuneixen.
• Dos nois i una noia: la història de fons de Rotwang, Hel i Joh. No va acabar bé. Joh : Segurament una ment com la teva ha de ser capaç d'oblidar...
  Rotwang : (agitar un puny a la cara de Fredersen) Només he oblidat una cosa a la meva vida: que Hel era una dona i tu un home!
• Ciutat subterrània: la ciutat dels treballadors es troba a les profunditats de la ciutat real de Metròpolis.
• Segregació urbana: de nou, gairebé un codificador de tropes, amb els rics que viuen en jardins i clubs molt per sobre de la ciutat, i els treballadors vivint en una ciutat subterrània mal construïda.
• Telèfon de vídeo: com Fredersen es comunica amb Grot.
• Villainous Breakdown: Rotwang, després que Joh Fredersen li embosqués i li tregui la merda.
• Farem servir el treball manual en el futur: en un comentari d'àudio es suggereix que això és intencionalment fet pels líders de la ciutat, per tal que tinguin un millor control sobre les classes baixes. En realitat, se suposa que les màquines han de fer la vida més fàcil i poden funcionar sense humans.
  • Tot i que es diu (depèn de quina manera explícitament de la versió) que Joh Fredersen té previst substituir els treballadors per robots. És a dir, Robots Ridículs Humans sensibles capaços de fer passar per persones reals. Treball manual bàsicament artificial i més eficient.
• Què li va passar al ratolí? :
  • Georgy (11811), l'obrer Freder ocupa el lloc de la màquina de marcar. La seva història es va ampliar en el metratge que després es va retallar. Se suposa que el xofer d'en Freder el condueix a l'apartament de Josaphat, però després de trobar molts diners a les butxaques de la seva roba prestada, passa la nit a Yoshiwara. L'endemà al matí, l'home prim atrapa en Georgy i el torna a la seva estació; més tard, quan els treballadors comencen a revoltar-se, Georgy protegeix a Freder i és apunyalat.
  • Gran part del metratge perdut també pertany a l'home prim, que segueix a Freder, Georgy i Josaphat a instàncies de Joh Fredersen.
  • La majoria d'aquestes imatges es van trobar a l'Argentina el 2008 i es van restaurar i després es van empalmar a la versió actual. Encara falten dues escenes, però es considera que la nova versió amb el metratge extra trobat és tan completa com ho serà mai a l'estrena de 1927.
• Mentre Roma Burns: La gent feliç del club Yoshiwara mentre la ciutat està sent enfosquida per la revolució obrera.
• Caça de bruixes: Literalment.
• Publicitat de Wolverine: The Machine Man és l'únic personatge que apareix a molts dels pòsters de la pel·lícula. Té un paper força important a la història i un aspecte icònic, però no és el personatge principal. Pot tenir algun sentit a nivell simbòlic. Se suposa que és la Puta de Babilònia, que es diu que representa una ciutat, i el robot es podria veure com una personificació de la ciutat de Metròpolis.
• World of Ham : Els actors, els extres, la banda sonora, l'escenografia, els efectes especials i fins i tot les targetes de títol tot el pernil. Compta com Tropes Are Not Bad per a molts espectadors, ja que això és precisament el que fa que la pel·lícula sigui èpica.
• Sí-home: Josafat. Fins que falla Fredersen per darrera vegada.
• Ets el número 6: Georgy 11811.
• Pots deixar-te el barret: Sí, ho has llegit bé. El 1927. El realisme de l'aparença de la Robot Maria es posa a prova en el camp portant-la a Yoshiwara i fent-la fer un striptease per als clients. Ella és un gran èxit.
• Zeerust: Doble per a la versió de la banda sonora de la New Wave dels anys 80.