Literatura / American Psycho

American Psycho és una novel·la de Bret Easton Ellis publicada per primera vegada l'any 1991. És la història sobre l'arquetípicanys 80home de negocis: ric, poc profund, infeliç, egocèntric, i asociopàticAssasí en sèrie .

Patrick Bateman és un Yuppie d'un yuppie. Treballa a Wall Street, té una xicota bonica i passa la major part de la seva vida en restaurants i clubs de moda. Tanmateix, també és un assassí en sèrie psicòtic que sovint al·lucina i assassina persones de maneres cada cop més horribles, sovint per la més trivial de les provocacions o sense cap motiu.

La majoria de la gent de la vida de Pat no en sap res d'ell, però ell tampoc en sap res d'ells. La majoria de la gent que coneix ni tan sols es pot molestar en recordar el seu nom, però tampoc està tan segur dels seus noms, de manera que tot s'equilibra. No hi ha ningú que l'escolti; confessa almenys un cop per setmana, però sembla que ningú no se n'adoni o, de fet, no li importa. I l'Ellis explica que Patrick potser no realment ser un assassí en sèrie. Patrick pot ser simplement boig inofensiu. O avorrit. O fins i tot tots dos. Però Patrick també pot estar dient la veritat absoluta. Correspon al lector decidir.

El llibre també creua amb la novel·la anterior d'Ellis Les regles d'atracció , però com tota la resta, no té cap conseqüència. El personatge principal Patrick Bateman també apareix als seus llibres posteriors Glamorama (1995) i Parc lunar (2005).

L'any 2000, la història va ser adaptada a un llargmetratge per Mary Harron i Guinevere Turner i protagonitzada per Christian Bale com a Bateman, que des d'aleshores ha crescut un seguit de culte. En una altra pàgina es descriu una seqüela de pel·lícula In Name Only.

També hi ha que es va presentar el 2013 a l'Almeida Theatre de Londres, amb Matt Smith com a Bateman, i el 2016 al Gerald Schoenfeld Theatre de Nova York, protagonitzat per Benjamin Walker.

Va inspirar la cançó i el títol de l'àlbum del mateix nom de The Misfits. No s'ha de confondre amb la cançó de la banda de rock canadenca Treble Charger o la cançó experimental de John Zorn Ràdio .

Exemples:

• Idiotesia induïda per l'alcohol: les víctimes que s'embriaguen quan es reuneixen amb Patrick per dinar es convencen fàcilment de tornar amb Patrick al seu apartament sense sospitar mai dels seus motius ocults, especialment Paul Owen/Allen en totes les adaptacions i l'ex-nòvia de Patrick Bethany a la novel·la.
• Tot només un somni:Totes les adaptacions permeten la possibilitat que els assassinats i altres esdeveniments relatats per Bateman només tinguin lloc dins del seu cap. Segons una pista de comentaris en DVD per a la versió de la pel·lícula, quan els dos coguionistes estaven escrivint la pel·lícula van pensar que tots els assassinats de la història tenien lloc d'una manera o altra, però mai exactament de la manera com Bateman al·lucina. menteix/se'n recorda malament.
• Arbres de Nadal d'alumini: la sopa de mantega de cacauet és realment una cosa real (nkatenkwan, el plat nacional de Ghana), encara que normalment es fa amb pollastre i ñame, en lloc d'ànec i carbassa.
• Sempre algú millor: Patrick es veu obligat a matar Paul Owen/Allen perquè els propis èxits de Paul fan que Patrick se senti profundament inadequat, i fora del seu propi cercle social, Patrick admira i admira constantment la riquesa i l'estil de vida de Donald Trump, a qui Patrick esperaria que trobar-se un dia.
• Ambiguament jueu: tant el llibre com la pel·lícula retraten una primera escena de diàleg on Bateman interpreta l'advocat del diable per a la correcció política quan crida a un col·lega per afirmar que un rival empresarial és jueu i que estava 'fant una menorà' a la seva oficina.
• Arc Words: 'Això no és una sortida'.
• Víctima gilipollas: Paul Owen/Allen era un picat colossal i l'Evelyn (no matada, però definitivament devastada emocionalment) era una persona bastant horrible.
• An Axe to Grind: Patrick utilitza una destral per matar Paul Owen/Allen.
• La gent dolenta abusa d'animals: tant a la pel·lícula com al llibre, Patrick mata un gos trepitjat que pertanyia a un home sense sostre que abans va apunyalar. En un capítol del llibre, destripa un altre gos i després dispara al seu amo; en un capítol ambientat en un zoològic, llança monedes de níquel als segells, només perquè va veure una taula demanant a la gent que no ho fes (perquè es poden ofegar amb elles).
• Sota la màscara: públicament, Patrick és encantador, de modalitat suau i simpàtic amb els del seu cercle d'amics. En privat, Patrick és un sàdic violent incapaç d'empatia, remordiments o compassió. Es refereix explícitament a la seva façana amistosa com la seva 'Màscara de seny'.
• Berserk Button: qualsevol cosa que doni a Bateman la idea que té/obté menys que el millor absolut o que hi ha algú als seus cercles socials que podria ser millor que ell. Per exemple, el fet de pensar que Patrick no tindrà una bona taula en un restaurant és suficient per posar-lo 'a punt de plorar'. A més (a la pel·lícula), per molt que menyspreï Luis, és el fet que Luis tingués targetes de visita que Patrick creu que són millors que les seves el que el porta aintent deassassinar a Luis gairebé immediatament.
• Comèdia negra: potser fins i tot comèdia.
• Eslògan prestat: en part de la sàtira de l'obra per donar forma a Bateman com a producte de la cultura i els valors nord-americans dels anys vuitanta, tal com els van modelar els seus mitjans i les figures polítiques més destacades, Patrick s'apropia d'altres frases populars de l'època. Sobretot, 'Just Say No' de Nancy Reagan i, amb més humor mentre parlava per telèfon, George H.W. 'Read My Lips' de Bush.
• Broken Ace: Patrick sembla exteriorment ric, guapo i reeixit, però Under the Mask és un home sense ànima, profundament pertorbat amb una vida buida.
• Can't Get in Trouble for Nuthin': Ningú sospita de res en Patrick, fins i tot després que ho confessi tot.
• El capitalisme és dolent: les existències completes de Patrick i els seus associats giren al voltant de ser consumidors superficials de productes comercials d'alta classe, com ara roba de disseny, rellotges cars, electrònica de luxe i obtenir reserves en restaurants molt de moda. Per a Patrick, aquest èmfasi en el consum comercial no només l'obliga a assassinar persones per gelosia per tenir més o millors coses que ell, com Paul Owen/Allen, sinó que també el fa veure les altres persones com a productes per al seu consum personal, primer. es va adonar a través de la seva inclinació per les prostitutes i les escortes i més tard portat a un extrem metafòric quan es dedica al canibalisme.
• Cassandra Truth: Hi ha moments en què Bateman confessa obertament els seus crims a la gent, que no se'l creu, l'escolta malament o creu que està fent broma.
• Eslògan: 'He de tornar algunes cintes de vídeo.'
• Canvia el tema incòmode: cada vegada que algú al voltant de Patrick parla d'alguna cosa que el posa inquiet (o si se sent incòmode per les coses pel seu compte), Patrick sovint evoca el seu ídol Donald Trump (o la seva primera dona, Ivana) en els seus esforços. per tornar-se al control.
  • Al llibre i a la pel·lícula, quan es troba amb Paul Owen/Allen per dinar, mentre Paul es queixa que el restaurant està gairebé buit i que Patrick està a punt de saber que espera convèncer en Paul perquè torni al seu apartament, Patrick exclama que veu Ivana Trump al restaurant amb ells.
  • Al llibre i a la pel·lícula, durant un viatge en limusina amb la seva amant Courtney, Patrick intenta ignorar l'estat de drogues de Courtney mentre es pregunta en veu alta si la limusina de Donald Trump està al costat de la seva al trànsit.
  • Al llibre, quan es troba nerviosament amb la seva exnòvia Bethany per dinar, Patrick inventa una història sobre la tornada recent a Nova York després d'un vol amb el Trump Shuttle.
  • Al llibre, quan es troba amb el seu germà Sean per al seu aniversari a Dorsia, gelós que el seu germà pogués aconseguir una taula, Patrick menteix directament sobre conèixer personalment Donald Trump, tenir plans per assistir a una festa seva i poder presentar-lo. a Sean.
  • Al llibre, quan el detectiu Kimball visita l'oficina de Bateman, Patrick descarrila amb èxit la conversa sobre la desaparició de Paul Owen dirigint l'atenció del detectiu a la còpia del llibre de Donald Trump. L'art del tracte damunt del seu escriptori i preguntant a Kimball si l'ha llegit.
• Crapsack World: Gairebé tots els personatges, amb l'excepció de Jean, són un individu absolutament odiós, poc profund i egocèntric, que no té res, fins i tot remotament, com una característica redemptora. Pretenen ser conscients de les notícies tràgiques i de les crisis globals (assassinats, drogues, màfia, nazis, sida, persones sense llar, Sri Lanka, etc.), però realment no els importa cap problema amb la força suficient per fer res per solucionar-los. .
• Fracàs de la investigació crítica: a l'univers, i amb més freqüència al llibre que a altres fonts. Per molt que Bateman intenti presentar-se com a posseïdor d'un immens coneixement i opinions informades en apreciació de la cultura pop, la música, les pel·lícules, la televisió i altres curiositats, de tant en tant s'equivoca, tot i que això no sempre es fa evidentment evident:
  • En totes les adaptacions, hi ha una escena on Bateman fa referència a una cita que atribueix al famós assassí Ed Gein. En realitat, la cita en qüestió la va dir un altre assassí en sèrie, Edmund Kemper.
  • Al llibre i al musical, un personatge assenyala que va penjar el seu estimat quadre original de David Onica cap per avall. Això la mata.
  • A més al llibre:
    • Patrick es refereix sovint a la representació de la cara d''Eponine' als pòsters del musical de Broadway. Miserable . El personatge real que apareix a ◊ és la Cosette.
    • Al primer capítol, Patrick es refereix a 'Els cristalls encara sonant a la ràdio' mentre Timothy Price intenta gaudir de la cançó pop dels anys 60 'Be My Baby' que es reprodueix al màxim volum enmig d'un viatge en taxi, però la cançó és en realitat interpretada per The Ronettes.
    • Identifica la cançó més trista que coneix com ''You Can't Always Get What You Want' de The Beatles'. En realitat és de The Rolling Stones. També demostra, amb humor, un desconeixement total de la qualitat estimulant i tranquil·litzadora del ganxo pop de la cançó que explica: 'Obtens el que necessites'.
    • Per contra, Patrick anomena la cançó més feliç que coneix com a 'Brilliant Disguise' de Bruce Springsteen, la lletra de la qual en realitat dibuixa una imatge preocupant d'un narrador que expressa confusió, dubte i ansietat sobre si el seu amant té algun sentiment real per ell sota la seva màscara.
    • En un concert d'U2, Patrick i els seus amics no saben quin és 'The Ledge'.
    • Intenta felicitar Tom Cruise mentre comparteix ascensor dient-li quant li agradava l'actor de la pel·lícula. Barman '. Tom Cruise corregeix Patrick sobre el títol real de la pel·lícula... Còctel .
    • Patrick mata un artista de carrer amb un revòlver .357 Magnum, d'alguna manera aconseguint connectar-hi un supressor, però el supressor no fa res.i un cotxe de policia que passava immediatament respon al fort tret.A menys que estiguin dissenyats específicament per a ells, els revòlvers no es poden suprimir.
  • Timothy Price/Bryce fa l'afirmació quan intenta sonar conscient del món que 'els sikhs estan matant tones dels israelians a Sri Lanka.
  • A la pel·lícula, Patrick diu que Huey Lewis Fore! es va estrenar l'any 87, encara que en realitat va sortir l'any 1986.
  • Bateman diu que l'àlbum debut de Whitney Houston tenia quatre senzills número u quan només en tenia tres.
• Damned by a Fool's Praise: la música de la qual parla Bateman és un exemple d'això. A Ellis no li agradava cap de la música que li agradava a Bateman; el va utilitzar perquè 'semblava reflectir un cert tipus de gust de masses' en què Bateman volia formar part. Ell associant Huey Lewis i el News amb Bateman.
• Deliris d'eloqüència: Patrick té un hàbit incessant —en la narració i el diàleg— de descriure alguna cosa en profunditat i després opinar-hi amb arrogança, tot i que les coses en què es fixa solen ser profundament banals, i les seves opinions o conclusions són avorrides, mal informades i fanàtic. D'alguna manera, aquest és el que parla del seu ego suprem, el que el fa pensar que està per sobre de tots i, per tant, el màxim àrbitre del gust o jutge de la naturalesa humana; d'altres maneres, és com fingeix tenir una personalitat humana, fent veure que sempre sap de què dimonis està parlant, igual que tots els que l'envolten. L'única cosa que sembla saber prou bé com per parlar amb autèntica eloqüent és el que és un monstre.
• Treballadora sexual d'un sol ús: 'Christie' a la pel·lícula, i Bateman assassina diverses prostitutes més al llibre.
• Vagabund d'un sol ús: Bateman també s'adreça a les persones sense llar amb la mateixa freqüència que les prostitutes. Un captaire anomenat Al, en particular, es presenta als lectors/audiències com la primera víctima de Patrick. Al llibre, se suggereix que Al ha sobreviscut a la seva trobada amb Patrick i reapareix més tard a la segona meitat.
• Retribució desproporcionada: diverses de les víctimes de Bateman són assassinades per gelosia o venjança per greuges increïblement mesquins.
• Rubia muda: Evelyn i Courtney, principalment. A més, tres models (Libby, Daisy i Caron) Patrick i els seus socis es barregen en una discoteca. Al llibre, quan se'ls demana que anomenin qualsevol dels planetes, dos endevinen la Lluna i el tercer endevina el cometa. Això es deconstrueix amb una de les models que lamenta això i s'entristeix per com Bateman la veu com una cosa més que una estreta sense cervell, cosa que suggereix que hi ha més coses en el seu personatge, però no li importa perquè creu que Patrick és realment una bona persona.
• Els anys 80: Aquesta dècada és omnipresent des de la moda, les marques registrades i les referències a la cultura pop fins a les discussions sobre temes d'actualitat relacionats amb l'època.
• Even Evil Has Standards: Tres personatges que Bateman no mata són Evelyn, la seva promesa; Jean, el seu secretari; i Luis, el seu soci gai, tots ells enamorats d'ell. Notable, ja que Bateman troba l'Evelyn increïblement molesta, però mai es planteja assassinar-la, i en realitat estava a punt de matar Luis, fins que va revelar que era gai i estava enamorat de Bateman. Tot i que en Bateman li fa fàstic, encara no mata a Luis. També invertit al llibre, on Bateman mata un nen petit però no el troba prou malvat.
• Evidence Dungeon: Patrick Bateman utilitza el seu apartament i s'apropia de l'apartament de Paul Owen/Allendesprés de matar-loper cometre la majoria dels seus assassinats. Al seu apartament, hi ha un cap a la nevera i nombrosos instruments d'assassinat i tortura. A l'apartament de Paul Owen/Allen, hi ha dos cossos penjats amb ganxos d'un armari, un altre al terra del bany i una habitació amb 'Die Yuppie Scum' gargotat a les parets.Subvertit com el final implica que Bateman pot estar tenint deliris psicòtics sobre els seus assassinats. Com que és un narrador increïblement poc fiable, qüestiona tot el que hem vist i si les 'evidències' hi eren realment.
• Evil Is Petty: Patrick mata gent per coses com ara tenir targetes de visita més elegants que ell.
• Masquerade extra-fort: Bateman podria ser atrapat, però a ningú li importa atrapar-lo.
• Previsió: després de matar en Paul i visitar el seu apartament, Patrick grava un missatge al contestador automàtic del seu col·lega mort mentre es fa passar per Paul Owen/Allen i diu que és a Londres.Quan Bateman està disposat a confessar els seus crims al seu advocat, Harold Carnes, entre ells l'assassinat de Paul, l'advocat refuta les seves afirmacions dient que va sopar amb Paul a Londres, dues vegades, només fa deu dies.
• Gainax Ending: Què passarà amb Patrick? És realment un assassí, o ho té tot al cap? Impossible de dir.
• Noia a noia és calenta: Patrick té un odi extrem pels homes homosexuals (a qui ridiculitza com a 'marcons'), però està profundament excitat pel sexe lèsbic. Si no s'esforça per pagar a prostitutes i/o dones narcotraficants només per veure'ls com es posen, sovint ho busca en vídeos pornogràfics. En un cas al final del llibre, Patrick es relaciona amb el lector que, quan el tema del seu programa de tertúlies diürn favorit resulta ser 'Lesbianes adolescents', troba el programa 'tan eròtic' que el fa perdre una reunió de negocis. .
• Enfonsament de l'odi:
  • Patrick Bateman, un corporativista sense ànima que mata gent tant per diversió com per desahogar el seu propi complex de superioritat.Fins i tot si en realitat no està matant ningú, està fantasejant amb això.
  • Els companys de feina de Patrick no són gaire millors, atès que es passen tota la seva pàgina parlant de disbarats superficials mentre emeten comentaris masclistes.
• L'alta cuina és estranya: molts dels plats que Patrick i els seus amics demanen als restaurants de luxe inclouen ingredients estranys o exòtics, combinacions estranyes i fins i tot materials no comestibles. Diversos plats anomenats a través de totes les adaptacions inclouen 'Pizza de pargo vermell', 'Sopa de fang amb rúcula de carbó' i 'Sashimi de formatge de cabra'. Tot i que bona part d'aquesta representació dels aliments juga en la sàtira i la crítica de la història a l'excés de classe alta i rica, alguns aliments descrits per Patrick semblen ser una prova més de la seva pròpia bogeria, com ara un ruptura mental descrita a la novel·la com a exacerbada per Patrick. no recordava el que va menjar per dinar ('He demanat l'entrepà de perdiu amb brioix amb tomàquets verds, o un gran plat d'escarola amb salsa de cloïsses? Déu meu! No me'n recordo ...').
• Amaga l'evidència: Bateman fa tan poca feina productiva, si n'hi ha cap, a la seva oficina, i quan el detectiu Kimball el visita a la feina i comenta: 'Sé com d'ocupats podeu estar', Patrick nota de sobte el seu Walkman que encara funciona a la part superior. d'una petita pila de revistes de pell al seu escriptori, que ràpidament intenta lliscar al calaix superior.
• High Concept: 'Un assassí en sèrie a Wall Street'. Bret Easton Ellis ha afirmat que aquesta premissa es va arribar relativament tard en el procés d'escriptura de la novel·la, i els capítols anteriors tracten més sobre la vanitat i l'aïllament de Bateman.
• Hookers and Blow: part de l'estil de vida excepcionalment decadent de Patrick.
• Hipòcrita:
  • Al principi de la narració, Bateman exposa públicament als seus companys que depèn d'ells mateixos treballar per resoldre les crisis socials, com ara proporcionar aliments i allotjament a les persones sense llar, oposar-se a la discriminació racial, donar suport als drets civils i la igualtat de drets de les dones, i tornar a valors morals tradicionals. Tanmateix, en privat, Bateman és un fanàtic ardent sense ètica que només sent fàstic pels pobres.
    • Al llibre, mentre Bateman exposa tot això, fins i tot intenta donar suport obertament a ambdues parts de les qüestions socials divisòries, com ara subratllar la necessitat de 'canviar les lleis de l'avortament per protegir la vida del no nascut alhora que es manté el dret de la dona a triar'. ', que es contradiu encara més endavant al llibre en escenes separades on Bateman obliga a les dones amb qui dorm a avortar.fins i tot realitzant-ne diverses contra la seva voluntat.
  • Patrick mostra un menyspreu obert per les persones que fumen cigarrets, mentre que ell mateix li agrada fumar cigars.
    • A la pel·lícula, Patrick impedeix que una de les prostitutes fumi al seu apartament després d'apagar un cigarret, però Patrick encén un cigar exactament a la mateixa habitació després d'assassinar Paul Allen.
    • Al llibre, Patrick es queixa en veu alta d'estar assegut al costat dels fumadors en un restaurant (esperant que els 'addictes a la nicotina' l'escoltin i se sentin culpables pel seu hàbit) quan es troba amb la seva exnòvia Bethany. Més tard, quan torna a torturar a Bethany al seu apartament, Patrick fa una pausa momentània per ensenyar-li un cigar i es regodeja perquè encara els fuma, tot i que abans li havia dit que havia deixat de fumar.
  • Patrick renya els seus col·legues per haver fet comentaris antisemites sobre un altre dels seus companys de feina i paraules confuses com 'menorah' i 'dreidel', però al llibre, mentre pateix algun tipus d'atac mental, Patrick s'endinsa en una delicatessen kosher i intenta demanar repetidament una hamburguesa amb formatge i un batut, sense entendre la cambrera quan li explica que no serveixen res amb productes lactis i creient que és la cambrera qui té un problema. Quan el gerent s'acosta a Patrick, s'aixeca i crida insults i insults antisemites abans de sortir al carrer.
• Necessito anar a planxar el meu gos:
  • 'He de tornar algunes cintes de vídeo'. Patrick també utilitza altres excuses més estranyes; al llibre, per exemple, una vegada li diu a Courtney que 'Vaig a... Noj's. Estic comprant coca a Noj. Ella protesta que en Noj no és un traficant de drogues, sinó el xef de les gandules.
  • Bateman s'excusa quan parla amb el detectiu Kimball explicant que ha de córrer a una cita per dinar amb Cliff Huxtable.
• Sóc humanitari : Al llibre, Bateman es menja el cervell i part de l'interior d'una de les seves víctimes, i més tard esclata a plorar mentre en cuina una altra... perquè creu que ho està fent malament i no sap cuinar. A la pel·lícula, menjar el cervell de la gent és una de les coses que Patrick confessa al seu advocat.
• Orientació incompatible: Luis Carruthers està enamorat de Bateman, que no només és heterosexual sinó també homòfob virulent.
• Terminologia insistent:
  • Patrick i els seus companys es refereixen a les dones que compleixen el seu estàndard de bellesa física objectivada com a 'cossos durs'. La terminologia és tan prevalent que va inspirar directament la melodia 'Hardbody' en l'adaptació musical.
  • Durant la primera meitat de la novel·la, no pot dir mai a la seva secretària 'Jean'. No, sempre és 'Jean, el meu secretari, que està enamorat de mi'.
• Infern irònic: Suposant que Patrick és realment un assassí, és probable que mai l'atrapin. Però això no importa, perquè la seva vida ja és prou càstig. Està envoltat de gent que odia, però que no sap viure lluny d'ells; no pot aconseguir que ningú l'aturi, perquè ningú sent el que diu; Fins i tot matar gent no és gens divertit, perquè tothom és tan intercanviable que quan un d'ells mor, ningú se n'adona, i quin sentit té un assassinat que ningú sap?
• Va ser aquí, t'ho juro! : Invertit amb el retorn d'en Bateman a la cambra de tortura que va instal·lar a l'apartament de Paul Owen/Allen, que inexplicablement s'ha repintat de dalt a baix, esborrant qualsevol rastre que hi hagi estat alguna vegada.
• Ivy League for Everyone: Bateman diu que va assistir a Harvard.
• El Japó s'apodera del món: es fan moltes referències a personatges que gaudeixen de l'electrònica japonesa (el preuat televisor, VCR, sistema estèreo, walkman i càmeres de vídeo domèstiques, per exemple, són fets per Toshiba, Sansui, Panasonic i Sony, per exemple de Patrick). components electrònics de NEC) i menjar (l'obertura del llibre i el musical compta amb Evelyn i Courtney coorganitzant un sopar on els convidats sopen sushi i sake). Mentrestant, tothom expressa ressentiment per la creixent influència japonesa a la cultura americana:
  • Es diu que Luis Carruthers no li agraden els japonesos per això. En el capítol 'Concert', admet i explica el seu odi: Luis Carruthers: 'Ells estalvien més que nosaltres i no innoven gaire, però segur que saben agafar, robar, les nostres innovacions, millorar-les, i després enfonsar-les a la gola!'
  • Un altre personatge ho diu al capítol 'Festa de Nadal': Charles Murphy: —Han comprat l'Empire State Building i el de Nell. De Nell, t'ho pots creure, Bateman?
  • Al capítol 'Nou club' i prop del final de la pel·lícula: Harold Carnes: 'Els japonesos seran propietaris de la major part d'aquest país a finals dels anys 90'.
• Jerkass: Totes les persones de què s'envolta Patrick, excepte Jean, són tan superficials, egocèntrics i materialistes com ell. Els seus companys masculins, especialment, són freqüentment masclistes, casualment racistes o tots dos.
• Karma Houdini: Patrick confessa (de debò) totes les coses horribles que ha fet al seu advocat, i encara no en surt res. Per descomptat, això suposa que va fer totes les coses que descriu.
• Kick the Son of a Bitch: l'abocament molt fred de Patrick d'Evelyn va ser cruel, no hi ha cap dubte, però és difícil imaginar que algú volgués comprometre's amb tota la vida de la companyia d'Evelyn.
• Kill the Poor : Patrick no sent més que mala voluntat i menyspreu per les classes baixes, igual que els seus amics, encara que ells, a diferència de Patrick, no surten i els apunyalen per diversió.
• Pregunta literalment risible: Patrick intenta aconseguir reserves el mateix dia de divendres a la nit a Dorsia. El mestre riu sense control i li penja.
• Love Dodecahedron: Patrick Bateman està compromès amb Evelyn Williams, que es creu que té una aventura amb el millor amic de Patrick, Timothy Price/Bryce. Mentrestant, Patrick està tenint una aventura amb la millor amiga d'Evelyn, Courtney Rawlinson, que està compromesa amb el soci de negocis de Patrick, Luis Carruthers,que també està secretament enamorat de Patrick.
• Master of Delusion: La majoria de tothom.
• Cargol de la ment: Com que és un narrador poc fiable, és molt difícil saber quant de les accions de Patrick van ser reals, si n'hi ha hagut.
• Confós amb Gay: Bateman està a punt de matar el seu soci, Luis, estrangulant-lo per darrere, però Luis s'equivoca com que Bateman s'acosta a ell, fent-lo revelar que és gai i està enamorat de Bateman.
• Identitat equivocada: al llarg de la història, els personatges es dirigeixen entre ells amb un nom equivocat. El mateix Bateman es diu Marcus Halberstam, MacLoy, Davis, Smith i Paul Owen/Allen, entre d'altres. Craig McDermott s'adreça com a Baxter en un moment donat. Aquesta és una part del comentari social de la història; aquests yuppies són tan egocèntrics que ni tan sols recorden els noms dels altres. O, més concretament, tots s'assemblen exactament els uns als altres i es dediquen exactament a les mateixes activitats fins a un punt en què tothom és intercanviable, ningú més pot diferenciar ningú de ningú i ni tan sols es pot adonar quan un dels seus els propis socis i els anomenats 'amics' són assassinats... potser.
• Dansa Moonwalk:
  • A la pel·lícula, Bateman ho fa amb una destral a la mà immediatament abans de matar Paul Allen. Bret Easton Ellis, que va escriure la novel·la font, va dir que aquest era un dels únics problemes que tenia amb l'adaptació, ja que sentia que estava fora de caràcter.
  • Toca encara més al musical, mentre Bateman balla al seu apartament amb 'Hip to Be Square' amb un Paul Owen borratxo i drogat.abans de matar-lo.
• The Movie Buff : Bateman és un àvid fan de les pel·lícules de terror i de les pel·lícules B sangrientes, que sovint lloga en VHS. Sovint lloga Cos Doble a la novel·la, es veu mirant The Texas Chain Saw Massacre (1974) a la pel·lícula, i gaudeix regularment Un malson a Elm Street (1984) en el musical. Tant a la novel·la com al musical, els socis de Bateman es cansen que sempre parli d'assassins de pel·lícules com Leatherface de Massacre de Texas Chainsaw (cosa que causa molta molèstia a Patrick quan també anomenen erròniament el personatge 'Featherhead'). En el musical, Patrick també fa referències de passatge C.H.U.D. , esmenta mirar Nit silenciosa, nit mortal abans d'assistir a la festa de Nadal d'Evelyn, i considera Freddy Krueger una 'icona nord-americana'.
• La meva targeta : al principi, hi ha una escena en què diversos corredors de borsa comparen targetes de visita.
• Nepotisme: el pare de Bateman 'pràcticament és propietari' de P&P. Vegeu Setmana laboral d'una hora .
• Agradable amb el cambrer: Patrick i els seus associats són absolutament horribles amb els cambrers i altres persones que els fan serveis (tintoreries, mestresses de casa, etc.). cambrer: T'agradaria escoltar els especials d'avui? Patrick: No si vols mantenir la teva melsa.
• Sense final : la novel·la acaba amb les paraules 'Això no és una sortida' (en un cartell que llegeix Patrick). Els capítols també solen acabar bruscament, i fins i tot un acaba a mitja frase. La pel·lícula mostra un cartell amb aquestes paraules a sobre i darrere del cap de Patrick a l'últim pla. També invertit en el llibre, com alguns capítols començar bruscament.
• Sense fama, sense riquesa, sense servei: Patrick i els seus companys tenen problemes per aconseguir reserves a Dorsia, presumiblement perquè sempre està reservat per persones encara més riques i connectades. Quan Patrick intenta reservar una taula per al mateix dia sense deixar caure el seu nom (o cap nom), simplement se'n riu.
• No m'escoltes, oi? : S'utilitza repetidament. Patrick sovint confessa les seves tendències sociopàtiques als amics i associats. O no escolten o no els importa.
• No tan diferent: la manera com la sociopatia assassina de Bateman es juxtaposa amb la sociopatia casual de l'Amèrica de l'era Reagan.
• Setmana laboral d'una hora: la feina de Patrick és molt ben pagada, amb una oficina còmoda, però sembla que no fer qualsevol treball real allà i té molt temps lliure a les seves mans. Sovint arriba tard a la seva oficina, surt aviat o ho fa tots dos , mentre prioritza els encàrrecs de compres, les reunions de dinar o alimentar les seves obsessions més personals al seu apartament. Sempre que Patrick en realitat és a la seva oficina, el seu temps encara es passa mirant la televisió, escoltant música al seu walkman, fent mots encreuats, aixecant peses i fent moltes altres activitats no relacionades. És famós, quan Patrick i tots els seus associats assisteixen a una reunió de negocis, es dediquen tot el temps mostrant les seves targetes de visita, i més tard, quan Patrick intenta mira ocupat quan el visita el detectiu Kimball, l'únic que pot pensar en Patrick és agafar el receptor del seu telèfon i divagar sobre la moda masculina i l'etiqueta adequada per donar propins, en comptes de fingir estar enmig del negoci. Quan la seva secretària mira a través del seu planificador diari, està gairebé buit excepte per a les dates del dinar (a més dels gargots de la pel·lícula). Tant al llibre com a la pel·lícula s'esmenta que és l'empresa del seu pare. En la seva ressenya de la pel·lícula, Roger Ebert va reflexionar que la joia de Patrick podria haver estat evitat si s'hagués posat a treballar colpejant claus amb un martell, que és l'única tasca per a la qual està qualificat.
• Només conegudes pel seu sobrenom: Patrick dóna els seus noms a les prostitutes 'Christie' i 'Sabrina' amb instruccions de respondre només a aquests noms quan estiguin en la seva presència.
• Només home sensat:
  • Jean és l'únic personatge que mostra poc o gens respecte pels desitjos materials i, de fet, sembla preocupar-se per la gent que l'envolta.
  • Jugat amb pel que fa a Bethany, l'exnòvia de Patrick al llibre. Ella mostra els atributs anteriors i sembla una persona genuïnament intel·ligent... és a dir, fins que Patrick l'emborratxa i la atrau de tornada al seu apartament, on la mata.
• Vilan políticament incorrecte: a més de ser un assassí en sèrie sàdic, Patrick també és racista, antisemita, misògin, elitista i homòfob (tot i que també ho són la majoria dels seus associats, excepte la part de l'assassí en sèrie).
• Pop-Cultured Badass : Deconstruït. En lloc d'una personalitat humana autèntica i cultivada, Patrick Bateman s'esforça constantment per ser reconegut pels seus companys (així com pel lector/públic) pel seu coneixement i apreciació de la música, l'art i la cultura pop, però la seva comprensió i comprensió de la l'art i els mitjans que consumeix es redueix al material que es fa més atractiu per al públic més ampli i el mínim comú denominador.^notaA l'univers, com ara descartar els primers àlbums de Genesis amb Peter Gabriel (i la seva 'coixa carrera en solitari') com a 'massa artístics, massa intel·lectuals' i afavorir la direcció més comercial del grup després dePhil Collinses va convertir en el líder del grup. Altres avaluacions que fa de cantants i bandes populars sovint són incòmodes i de fet errònies, com estar convençut que Whitney Houston és una jazz cantant o creient que 'You Can't Always Get What You Want' és una cançó de The Beatles . Al llibre i al musical, sovint parla de ser propietari del que es descriu com la versió original ◊ de l'artista David Onica (tot i que es va presumir discretament de l'alt cost que va pagar per aconseguir-lo), només perquè la seva exnòvia li assenyalés després que el va penjar cap per avall. Tot això només serveix per demostrar encara més el buit, la superficialitat i els deliris de Patrick sobre tenir 'bon gust'.
• Popular és tonto: els associats de Bateman són persones molt poderoses i d'èxit que no tenen en compte els esdeveniments actuals o fins i tot els coneixements científics bàsics.
• Pyrrhic Villainy: Al final del llibre, està clartota la maldat i la depravació de Patrick no li han proporcionat res. Encara està tan sol, miserable i buit com estava al principi, i a ningú li importa una merda.
• Noia de l'oficina: Jean.
• Pretty in Mink: l'Evelyn porta un abric de linx.
• Qualitat per vot popular: a l'univers. L'apreciació de la música, l'art i la cultura per part de Patrick i dels seus amics yuppies està tan impulsada per la popularitat i l'atractiu generalitzat que el treball d'avantguarda més radical, primerenc i més radical realitzat pels seus artistes preferits abans de comercialitzar-se, generalment es descarta perquè no encaixa amb les seves normes:
  • El més significatiu és que Patrick rebutja els primers àlbums de rock progressiu de Genesis com a 'massa artístics, massa intel·lectuals' i no va poder començar a apreciar la seva música fins després.Phil Collinses va convertir en una presència més gran i va portar la banda en una direcció diferent, i Huey Lewis and the News va ser 'massa nova onada' per al gust de Patrick fins al llançament del seu tercer àlbum, Esports , va trobar un major atractiu comercial.
  • Al llibre i al musical, una de les últimes coses que Paul Owen diu en un estupor borratxo abans que Patrick l'assassini amb una destral és: '... solia odiar a Iggy Pop, però ara que és tan comercial, m'agrada molt més. ...'
• Impermeable de terror: Patrick Bateman porta un impermeable de plàstic transparent sobre el seu vestit, per evitar que es taqui de sang.
• Mordassa corrent:
  • 'He de tornar algunes cintes de vídeo'.
  • Bateman mai podrà aconseguir aquesta reserva a Dorsia.
• Confessió sarcàstica: Bateman confessa els seus assassinats obertament a molta gent, però ningú el pren seriosament. De vegades, les seves confessions no són realment sarcàstiques; en realitat vol que la gent se'l cregui, però mai ho fan. Més concretament, tots els Stepford Yuppies als quals es revela estan massa implicats per escoltar-lo correctament. Ni tan sols escolten ni es preocupen prou com per no prendre'l seriosament. Quan es declara que treballa en 'assassinats i execucions', la conversa continua sobre fusions i adquisicions. I quan intenta trencar amb l'Evelyn durant el dinar, la seva declaració que la seva necessitat de cometre un assassinat a escala massiva estava fora de control s'enfonsa als seus cabells. Per descomptat, com s'ha dit, és possible que no tot això sigui real.
• Sàtira: un tema comú a la història.
  • Sobre consumisme, cobdícia i materialisme dels anys vuitanta:
    • Bateman ofereix llargues descripcions sobre menjars, roba i aparells. Al llibre, per afegir més humor i fer que la sàtira sigui més punxeguda, alguns d'aquests vestits tindrien un aspecte de pallasso i alguns aliments no serien comestibles a la vida real.
    • Al llibre, les descripcions de Bateman sonen com a anuncis publicitaris, amb èmfasi en els trets positius dels productes, com ara roba, aparells i àlbums de música.
    • Bateman no només consumeix productes, sinó que també consumeix persones utilitzant-los, violant-los, matant-los i fins i tot menjant-los, abans de disposar finalment del que en queda.
    • El nom de Pierce & Pierce, l'empresa per a la qual treballa Bateman, al·ludeix a l'agressivitat i la cobdícia de l'època, així com a la vida de Bateman com a assassí en sèrie (i consumidor humà).
    • L'omnipresència de les marques i l'obsessió excessiva de Bateman amb elles.
    • Al llibre, les descripcions dels personatges es refereixen principalment a la seva roba i accessoris, no a la seva personalitat.
    • La competència entre Bateman i els seus associats es porta a l'extrem: qui té la millor targeta de visita?^notaPer fer-ho més divertit, les cartes semblen gairebé exactament iguals a la pel·lícula.Qui pot fer una reserva a Dorsia?
    • La primera meitat del capítol 'Rata' està escrita com una llista de la compra que té descripcions ridículament detallades dels articles.
  • Sobre conformitat social, modes i tendències:
    • Els personatges tenen el mateix aspecte (probablement perquè tots segueixen les tendències i intenten aconseguir la millor roba, talls de cabell, etc.) fins a tal punt que sovint es confonen entre ells, sobretot Paul Owen/Allen sempre confonen Patrick Bateman amb Marcus Halberstam/Halberstram.
    • Mentre intenta encaixar, Bateman també vol conservar la seva singularitat, i per assolir aquest objectiu, fins i tot intenta confessar els assassinats que va cometre. Això no funciona, com indicael cartell 'Això no és una sortida' a la pel·lícula i el llibre i el seu monòleg final i el primer pla de la seva cara que mostra l'acceptació del seu propi destí al final de la pel·lícula.
    • Les màscares de Bateman i les compreses de gel que porta als matins reflecteixen posar-se una màscara i renunciar a la pròpia personalitat quan s'intenta encaixar. Això també es simbolitza amb el yuppie amb aspecte emmascarat a la portada del llibre i Bateman pensant que no hi ha ell real. , només una idea.
    • En algunes escenes en què Bateman no actua com a conformista, es fa referència o interpreta irònicament a 'Hip to be Square' (comprant cereals amb un cupó obsolet al llibre, matant a Paul Allen a la pel·lícula).
  • Sobre el narcisisme:
    • Bateman està obsessionat amb la seva aparença, que es mostra al llibre com a disfresses exagerades, descripcions de rutina matinal i d'exercicis i a la pel·lícula com Bateman fent exercici obsessivament i fent cares divertides i poses divertides davant dels miralls.
    • Els personatges no presten gaire atenció a les discussions i, quan ho fan, -especialment en Bateman- intenten dirigir les converses perquè siguin sobre ells mateixos. No escoltar les altres persones es porta a tal extrem que a ningú no li importa fins i tot quan Bateman parla d'assassinats i execucions (l'escolten malament, no el prenen seriosament, no l'escolten gens o simplement l'ignoren). .
  • Fins i tot el títol de l'obra es pot veure com un Take That! a la cobdícia, el narcisisme, el materialisme, l'hedonisme i el consumisme. En aquesta interpretació, el 'americà' es refereix a la societat nord-americana i el 'psico' al comportament (exagerat) de les persones que hi viuen.
• Va veure 'Star Wars' 27 vegades:
  • A la novel·la, Patrick esmenta que ha llogat Cos Doble 37 vegades. Un capítol segueix el seu pensament en una botiga de lloguer de vídeos mentre tria la pel·lícula 'com si hagués estat programat'. També pretén ignorar 'la reacció horroritzada' d'un empleat de la botiga que reconeix en Bateman quan li van lliurar la capsa de la pel·lícula quan la lloga per la que seria la 38a vegada. De vegades li agrada descriure alguns dels moments més violents de la pel·lícula tant al lector com a altres personatges al llarg de la història. 'The power drill scene' és la part preferida de Patrick.
  • A l'obertura del musical, això ho assenyala un empleat quan Patrick lloga Un malson a Elm Street (1984) a la seva botiga de vídeos:
  Empleat de la botiga de vídeos: Has llogat aquesta pel·lícula 37 vegades. Patrick: [inclinant-se lentament] I trobo alguna cosa nova cada... sol... temps.
• Conversa de Seinfeldian: llargues converses sobre temes poc profunds, sent l'escena de targetes de visita la més famosa.
  • Una conversa telefònica entre diverses persones sobre on reservar el sopar s'estén al llarg d'un capítol complet.
• Assasí en sèrie :
  • Patrick Bateman.Probablement.
  • Alguns detalls del llibre suggereixen la possibilitat que n'hi hagi un o més altres assassins en sèrie solts i que actuen de manera independent, però molt semblant a, Bateman. En el primer capítol, per exemple, Patrick detalla una història al diari d'un dia sobre la desaparició de dues persones a bord d'un iot d'una gent de la gent de Nova York que es creu que van ser atacades amb un matxet i llançades del vaixell; Patrick sembla no tenir res a veure amb això. Més tard, el detectiu Kimball fa referència explícita a 'un jove corredor de borsa' de Nova Jersey que havia estat arrestat i acusat d'assassinat i d'utilitzar cadàvers en 'realitzar rituals vudú'.
  • Patrick està obsessionat amb autèntics assassins en sèrie com Ted Bundy o Ed Gein, fins al punt que els seus amics es queixen que sempre els parla a les converses.
• Negocis seriosos: les coses que la majoria de la gent considerarien irrellevants o trivials estan desproporcionades per tot arreu; per exemple, Paul Owen/Allen és assassinat per un tracte comercial del qual ningú ni tan sols coneix els detalls (així com per tenir una targeta de visita millor que la de Bateman i per poder aconseguir una reserva en un restaurant popular).
• Secretaria sexy: Jean, que constantment intenta cridar l'atenció de Patrick. Patrick assenyala al llibre que la roba que porta és 'probablement cara i completament inadequada'.
• Història de 'Shaggy Dog': Patrick es torna cada cop més boig i homicida i molta gent mor a les seves mans, culminant amb ell confessar al seu advocat... però al final, ningú se'l creu, i el llibre i la pel·lícula acaben així. començar, amb ell fent xerrades avorrides amb gent avorrida i egocèntrica. El mateix Patrick fins i tot conclou: 'No hi ha hagut cap motiu perquè us digui res d'això'. Aquesta confessió no ha significat res...'
• Cridar :
  • El llibre i la pel·lícula acaben amb Bateman llegint un cartell que diu 'Això no és una sortida', també el número de tancament del musical, una referència a No Èxit .
  • Totes les interpretacions de l'obra inclouen referències a la producció de Broadway Miserable . Significativament, la secretària de Patrick, Jean, sent la més 'normal' i moral de tots els personatges de la història, comparteix el seu nom amb Jean Valjean, la protagonista moral redemptora de El conjunt . Tanmateix, es fa referència repetida a l'obra en si per establir-la com un altre producte comercial popular i una extensió de l'estil de vida consumista i egocèntric al qual s'adhereix Patrick, independentment del missatge artístic previst de l'obra (que contrasta amb la riquesa, la immoralitat, i el buit exhibit per Patrick i els seus companys). Val la pena assenyalar que el recorregut original de Broadway El conjunt fins a finals de la dècada de 1980 va ser tan popular i les entrades tenien una demanda tan alta que els espectadors van haver de pagar diversos centenars, fins i tot diversos milers —dòlars per entrar a veure-ho, fent que l'espectacle sigui més accessible per a una clientela adinerada que es pot permetre el luxe de gastar diners en efectiu excessiu (i competir per seients com altres personatges de American Psycho mateix intentaria aconseguir una taula a Dorsia). Altres referències més directes al musical inclouen:
    • Al capítol inicial del llibre, Patrick veu un pòster del musical a una parada d'autobús amb la paraula 'DYKE' gargotejada a la part de Cossette.^notaQui Patrick confon repetidament amb Eponine al llarg de la seva narraciócara. En un capítol posterior, quan Patrick s'ensorra per les nàusees, acaba recolzat al mateix cartell.
    • En diversos llocs i diferents festes i reunions socials, Patrick segueix escoltant música de la banda sonora de producció, que regularment fa que Patrick iniciï converses lleugeres amb els seus companys, preguntant-li si es reprodueix l'enregistrament del repartiment 'americà o britànic' (ningú més ho sap mai). abans de presumir que personalment troba que l'enregistrament britànic és 'molt superior' (a ningú més li importa). En un cas, Patrick escolta una 'versió muzak' de la banda sonora.
    • El cartell de l'espectacle es planteja com una mena d'accessori de moda quan Patrick descriu la roba i les aparences d'un desconegut i com les deixalles deixades a la part posterior dels taxis de la ciutat de Nova York.
    • A la pel·lícula, un pòster emmarcat per al musical penja al bany de Bateman, a sobre del seu vàter, on es mostra a Patrick mirant profundament i trobant el seu propi reflex a la carcassa de vidre.
    • Al musical, Bateman li diu a Jean que té previst veure un musical popular 'amb una noia sense sostre al cartell', cosa que Jean assenyala que vol dir. El conjunt . Patrick i Evelyn assisteixen més tard al musical junts, però no es poden molestar a prestar atenció a qualsevol cosa que passi a l'obra o als seus temes. El seu únic interès és que sigui popular. La Jean assisteix sola a la mateixa actuació i és l'única d'entre elles que hi presta atenció.
  • Al capítol inicial 'Morning Routine' i a l'obertura del musical, Patrick descriu el seu vestit per al dia com 'un drap dels vuitanta d'Alan Flusser'. Els mateixos vestits els va portar el personatge de Michael Douglas, Gordon Gekko, a Wall Street .
  • Un altre possible crit a Wall Street : Durant l'escena de les 'targetes de presentació' de la pel·lícula, el títol de la feina de tots es dóna com a 'vicepresident', però al llarg de la pel·lícula mai no veiem cap d'ells, inclòs en Patrick, mai treballant. En Wall Street , Gordon s'enfronta a la direcció de la Paper Company que pren el relleu i assenyala que l'empresa té 33 vicepresidents que guanyen més de 200.000 dòlars anuals. però no té ni idea del que fa cap d'ells.
• Slashers Prefer Blondes: també ho fan els amics presumptament no assassins de Patrick.
• Lliscar un Mickey: en alguns casos, Patrick augmenta les begudes de les seves víctimes per facilitar-li el seu camí amb la gent.
  • Deixa caure pestanyes d'èxtasi (sense nom a la pel·lícula) en una ampolla de vi per ajudar a convèncer l'Elizabeth i la prostituta Christie perquè tinguin sexe entre elles.
  • En el musical, quan Patrick torna a portar un Paul Owen borratxo al seu apartament, després que Paul esmenti que se sent tendre, Patrick li diu rotundament que això és perquè va posar una droga per violar una cita a la seva beguda.
• El Sociópata: Tota la personalitat de Patrick Bateman és una farsa per veure's bé davant d'altres yuppies egocèntrics, cosa que aconsegueix amb una preparació obsessiu i un claptrap superficial. Per dins, és un sàdic que odia a tothom, especialment a si mateix, i assassina brutalment la gent per diversió.Fins i tot amb la implicació que cap dels assassinats està passant, tot el que canvia és que té fantasies increïblement gràfiques en lloc de fets directes.
• Es veuen com tots els altres! : Tot i que Patrick és superficial i fals, ningú no s'adona del fàcil que és el seu personatge. Fins i tot els seus hàbits de neteja obsessius passen desapercebuts, ja que es barreja perfectament amb la resta de la multitud de yuppies egocèntrica. De fet, Patrick es confon constantment amb altres persones del seu cercle.
• Sexe a tres: Patrick ho fa amb noies de trucada diverses vegades.
• Through the Eyes of Madness: Patrick Bateman està clarament boig i té al·lucinacions estranyes (és a dir, un Cheerio entrevistat en un programa de tertúlies, ell mateix acostat per un banc d'un parc al llibre; un caixer automàtic que li ordena 'FEED ME A STRAY CAT' en tots dos llibre i pel·lícula) que creu que és cert. També és ambigu si va cometre el brutal (i, de tant en tant, absurd ) assassinats que es produeixen. Just al final, un altre personatge insisteix que Paul Owen/Allen és viu.
• Massa tonto per viure: ningú sembla adonar-se del perillós que és realment Patrick, fins i tot quan confessa descaradament la seva sociopatia.
• Torture Celler: correctament, Torture Apartment. Utilitza el lloc de Paul Owen per a això després de matar-lo.
• Torture Porn: exemple de l'univers, a Patrick li agrada especialment aquest tipus de pel·lícules.
• Moment incòmode de l'ascensor: el llibre i el musical inclouen Bateman pujant a un ascensor amb Tom Cruise i intentant parlar amb ell. La conversa és extremadament incòmode. Es basa en un fet real: l'Ellis va viure un temps al mateix edifici d'apartaments que Tom Cruise.
• Narrador poc fiable: és difícil creure en Patrick amb la seva paraula quan, òbviament, experimenta al·lucinacions surrealistes, de vegades veu les seves pròpies accions i comportaments com si estiguessin ocorrent en una obra de ficció que podria gaudir regularment (al llibre) i altres personatges fins i tot discuteixen. els seus relats dels fets.
• Twit de classe alta: tothom del cercle social de Bateman.
• Villain Protagonist: La història s'explica des de la perspectiva d'un assassí en sèrie boig per la destral.Fins i tot si un lector/audiència creu que Patrick només s'imagina els seus crims, segueix sent desagradable, egocèntric, elitista, racista i superficial.
• Desglossament dolent: quan Patrick confessa els seus crims al seu advocat, Harold Carnes, només per descobrir que creu que és una broma, fins i tot confonent el seu client amb algú altre mentre sense saber-ho l'enfonsa just davant de la seva cara, es sent cada cop més frustrat amb Harold. desafiament mentre intenta convèncer-lo que la seva confessió és genuïna. Llavors Patrick fa un últim intent dient-li que va matar en Paul i li va agradar, només perquè Harold digués que això és impossible, amb Bateman arribant al seu punt d'ebullició exigint saber per què. Harold li diu que és perquè va sopar amb ell dues vegades deu dies abans, deixant en Bateman sorprès, ja que es queda sol mentre tornava tranquil·lament al seu grup d'amics.
• Watering Down: Tim Price/Bryce (Patrick al musical) es queixa de com la cocaïna que els han venut és 'un puto mil·ligram de... Nutrasweet .' (S'ha omès el nom de la marca a la pel·lícula.)
• Wham Line: dos casos: Agent de béns arrels: No hi havia cap anunci al Temps . Crec que t'hauries d'anar ara.
  • Llavors una mica més tard...
  Carns: ...Vaig sopar amb Paul Owen/Allen... dues vegades... a Londres... fa només deu dies.
• Yuppie: Patrick Bateman és l'arquetípic yuppie ric. És ric, treballa a Wall Street, té una xicota bonica i passa la major part de la seva vida en restaurants i clubs de moda.

• Caracterització AM/FM:
  • El capítol inicial mostra a Timothy Price tan enamorat d'una cançó pop dels anys 60 que sona a la ràdio durant un viatge en taxi que ofereix al conductor més diners només per explotar-la al màxim volum, mentre que altres detalls específics sobre aquesta escena, tal com narra per Patrick, dóna pistes de la manca de coneixements musicals de Patrick, malgrat els seus millors objectius per aparèixer com a tal. Principalment, Patrick fa referències separades al títol de la cançó 'Be My Baby' i 'The Crystals sonant a la ràdio', però la cançó 'Be My Baby' va ser popularitzada per The Ronettes i mai feta per The Crystals.
  • La prevalença de la banda sonora musical per Miserable escoltat a nombroses festes, sopars i altres reunions socials sempre fa que Patrick intenti parlar amb els seus companys sobre això, primer es pregunta en veu alta si escolten la gravació del repartiment 'americà o britànic' i després comentant que troba la gravació britànica. ser 'molt superior'.
• Ordre anacrònic: durant gran part del llibre, les escenes s'alternen entre principis d'estiu i al voltant de Nadal. La manca d'ordre cronològic és gairebé fàcil de perdre's, i gairebé no té cap efecte en l'estructura narrativa del llibre, ja que el llibre no té una narració real.
• Apel·lació a l'autoritat: en un capítol primerenc, Patrick desposseeix amb ira a McDermott sobre la qualitat de la 'pizza de pargo vermell' que se serveix en un restaurant, cosa que Patrick diu que és terrible perquè 'el xef de merda que cuina aquí ho fa tot'. Uns quants capítols més tard, McDermott mostra a Patrick un retall de notícies que cita Donald Trump, a qui McDermott aclama sarcàsticament com l''heroi' de Patrick, dient que el mateix restaurant serveix la millor pizza de tot Manhattan. Després de llegir això, Patrick canvia ràpidament la seva opinió anterior. 'Escolta, si la pizza de Pastels està bé per a Donny, per mi està bé'.
• Arson, Murder, and Jaywalking: En un capítol, després d'assassinar un gos i el seu amo d'una manera típicament espantosa, Patrick va al supermercat i s'afanya a comprar un muffin de segó amb un cupó caducat.
• Sujeta-llibres:
  • La història comença amb Bateman llegint grafits ruixats en vermell. La història acaba amb ell llegint un rètol de bar en vermell flanquejat per cortines vermelles. A més d'al·lusions a l'infern: el llibre comença amb una cita de l'infern de Dante i la cita del resum, 'Això no és una sortida', és probablement una referència a l'obra de Sartre. No Èxit .
  • Al capítol inicial, Patrick s'adona dels pòsters Miserable . Al final del penúltim capítol, aquests cartells es substitueixen per altres de . Tots dos musicals ofereixen crítiques a la moral i els estils de vida de les classes altes riques.
• Pa, ous, llet, calamar: Patrick, diverses vegades. Sempre passa desapercebut, pels personatges i, possiblement, pel lector.
  • 'Vaig córrer cap a la Sisena Avinguda, vaig decidir arribar tard a l'oficina i vaig agafar un taxi per tornar al meu apartament on em vaig posar un vestit nou (de Cerruti 1881), em vaig fer una pedicura i vaig torturar fins a la mort un gos petit que havia comprat. a principis d'aquesta setmana en una botiga d'animals de Lexington.
  • 'Les meves prioritats abans de Nadal inclouen les següents: (1) aconseguir una reserva a les vuit un divendres a la nit a Dorsia amb Courtney, (2) convidar-me a la festa de Nadal de Trump a bord del seu iot, (3) trobar exposar el més humanament possible sobre el misteriós relat de Paul Owen en Fisher, (4) veure el cap d'un dur i la Federal Express-ho a Robin Barker -el bastard idiot- a Salomon Brothers i (5) demanar disculpes a Evelyn sense fer-ho semblar. com una disculpa.'
• Trencant la quarta paret: Bateman va pensar una vegada: 'Quan acabis de llegir aquesta frase, un avió de Boeing s'enlairarà o aterrarà en algun lloc del món'.
• Episodi de Breather : alguns dels capítols més intensos del llibre, com el primer assassinat descrit directament en detall o el de Patricktiroteig amb la policia, són seguits immediatament per alguna cosa mundana com una crítica musical o una llista de gadgets que Patrick havia encarregat. Encara que, tenint en compte l'esgarrifisme dels capítols intensos i la naturalesa ridícul dels més mundans, l'efecte sovint és menys aquest i més Mood Whiplash .
• Buxom Is Better: Patrick segur que ho pensa; cada vegada que troba atractiva una dona, esmenta que té 'les pits grans'. Quan el seu programa de tertúlies favorit presenta una dona que es va operar de reducció de mama, ell truca a un dels seus associats (que també està mirant) i es passen la resta del segment ridiculitzant-la.
• El cameo:
  • Patrick coneix el seu germà Sean, que era un dels tres personatges principals de la novel·la anterior de Bret Easton Ellis. Les regles d'atracció , per sopar en un capítol. No es porten bé entre ells.
  • Un altre dels tres protagonistes de Les regles d'atracció , Paul Denton, fa una aparició molt més breu, on ni tan sols diu res, però Patrick assenyala que el mira fixament com si li sembla familiar. El més probable és que Patrick li resulti familiar perquè s'assembla al seu germà.
• No es pot distingir la ficció de la realitat: d'acord amb que Patrick Bateman és un narrador poc fiable, Bateman descriu nombrosos casos com si fossin alguna cosa que passa en una pel·lícula.
  • De vegades pot descriure una acció breu abans d'un moment dramàtic, com abans de cometre violència, com a 'camara lenta'.
  • Enmig dels assassinats, de vegades es refereix a les coses degradants que diu a les seves víctimes com a 'linees' que ell diu.
  • Al capítol d'obertura, Patrick utilitza termes d'edició de pel·lícules, com ara 'dissoldre' i 'tallar trencat', quan fa la transició a diferents parts del sopar d'Evelyn.
  • Escoltar 'Like a Prayer' de Madonna durant una crisi nerviosa fa que Patrick vegi que les accions de tothom al seu voltant es mouen en sincronia amb la cançó, com en un vídeo musical.
  • La persecució de la policia climàtica prop del final del llibre es juga com una pel·lícula d'acció dels anys 80 exagerada, que canvia momentàniament a una perspectiva en tercera persona i que Patrick recorda com 'l'escena de la persecució' en un capítol posterior.
• Eslògan: 'Rock 'n' roll de Sean Bateman. Deal with it.', que també és un crit a la novel·la anterior de Bret Easton Ellis, Les regles d'atracció . El seu germà Patrick deixa clar que està massa familiaritzat amb la frase ('Ja ho sé, ho sé, rock 'n' roll, tracta-ho, oi?'), tot i queho cita malament al final del llibre ('Rocking and a rolling')..
• Personatge Filibuster: hi ha capítols sencers en què Patrick deixa d'explicar la història per complet, per llançar-se a llargues diatribes semblants a un assaig sobre cantants pop que li agraden, com araPhil Collinsi Whitney Houston. La seva diarrea de paraules interminablement llargues sobre actes pop banals com Huey Lewis i The News demostren com de superficial és una persona.
• Continuity Nod : Tenint lloc en el mateix univers que la majoria de les novel·les de Bret Easton Ellis, hi ha referències subtils a esdeveniments i personatges d'altres llibres. Amb més humor, Patrick, quan compra una corbata per al seu germà Sean, es complau imaginant-se en Sean intentant penjar-s'hi. En realitat, Sean intenta penjar-se amb una corbata de Patrick a la novel·la anterior d'Ellis, Les regles d'atracció . Patrick també assenyala que en Sean, que de tant en tant es descrivia com a unibrow al llibre anterior, s'ha d'arreglar les celles, veient que 'ja no en té només una'.
• Cool House: Timothy Price té un lloc als Hamptons.
• Costume Porn: Bateman detalla sovint què porten ell i els seus companys/amics i les seves marques. L'autor, Bret Easton Ellis, en realitat va subvertir això, encara que de manera molt encoberta. Pel que sembla, sabia que els lectors del llibre gairebé segur que no podrien imaginar amb precisió els vestits que descriu Patrick i suposaria que els homes semblen models de GQ i que les dones semblen celebritats fent publicitat, però de fet la roba que es descriuen com portaven. en realitat semblaria 'pallasso' a la vida real.
• Couldn't Find a Pen: Bateman utilitza la sang de dues prostitutes per escriure les paraules 'I AM BACK' i dibuixar un dibuix a la paret de l'apartament de Paul Owen.
• Mort cruel i inusual: The'Lunch With Bethany', 'Girl' i segon capítol 'Girls'fer una lectura especialment desagradable.
• Damned by Faint Praise: Bateman admet que Timothy (el seu 'millor amic') és l'única persona que troba interessant.
• Protagonista de Decoy: és per molt poc temps, però si haguéssiu llegit només les primeres pàgines de la novel·la, podríeu pensar que el protagonista és Tim Price.
• Descripció porno: Patrick ho descriu tot, inclòsel seu entorn, què porta tothom, què menja, quins productes utilitza, els assassinats que comet i les seves pròpies rutines diàries.
• Amic, no és divertit! : Un exemple a l'univers. Patrick fa veure que està ofès per una broma racista que explica un dels seus socis,encara que en realitat és un racista virulent.
• Everyone Hates Mimes : Patrick, mentre busca algú a qui matar, passa per davant d'un malabarista de carrer i esmenta que si hagués estat un mim, ja hauria estat mort.
• Fan Hater: exemple de la història. Patrick esmenta que ningú hauria de sentir simpatia per Jeanette a qui està forçant a avortar-se perquè la seva pel·lícula preferida és Pretty in Pink i 'ella creu que Sting és genial'.invocat
• Finger in the Mail: quan Patrick Bateman enumera les seves prioritats abans de Nadal, un d'ells és 'va veure el cap d'un dur i la Federal ho expressa a Robin Barker, el bastard idiot, a Salomon Brothers'. Més tard, esmenta que gairebé va ser atrapat en un Federal Express 'intentant enviar a la mare d'una de les noies que vaig matar la setmana passada el que podria ser un cor marró sec'.
• Flashback:Quan Bateman està menjant amb Bethany, recorda un esdeveniment en què va matar una estudiant quan encara era a la universitat.
• Food Porn: com amb tota varietat de porno de descripció, això està subvertit. Les descripcions dels plats de menjar van des de estranys (sopa de mantega de cacauet) fins a no comestible (brioix amb xarop d'auró i cotó). Alguns dels plats més estranys són, aparentment, productes imaginats de la pròpia psicosi de Patrick i records deformats ('un plat gran d'escarola amb salsa de cloïsses').
• Per Halloween, vaig com jo mateix: Patrick va a una festa de Halloween vestit d'assassí en massa, amb sang humana real al vestit. Arriba 2n al concurs de disfresses de la festa, la qual cosa el molesta molt.
• Go Mad from the Isolation: Ellis ha afirmat que molt abans que es va ocórrer amb el concepte d''assassí en sèrie a Wall Street', la novel·la es va inspirar en la seva pròpia sensació d'aïllament, desafecció i solitud mentre vivia a Nova York als anys vuitanta. Un tema important de la novel·la és com és en part l'aïllament de Bateman d'altres persones el que el porta a la bogeria.
• Gorn: Igual que la roba, el menjar, el sexe i tot el que és important a la vida de Patrick, la violència i el vessament de sang es descriuen llargament (i, de tant en tant, absurd ) detall. L'horrible violència va ser objecte de molt debat quan es va publicar la novel·la.

• Gun Porn: Patrick de vegades descriu amb detall les armes que té o li agraden, per exemple al capítol anomenat 'Portant un Uzi al gimnàs'.
• Trucada telefònica assetjadora: Patrick fa un munt de trucades telefòniques obscenes a dones per divertir-se: 'Sóc un assaltant corporatiu', vaig xiuxiuejar lascivament al telèfon sense fil. 'Orquestro les adquisicions hostils. Què en penses d'això?' i m'aturava abans de fer sorolls xucladors, grunyits estranys de porc, i després preguntava: 'Eh, puta?'
  • Se li arruïna quan una dona assumeix que és el seu pare.
• Humor hipòcrita:
  • En un moment donat, Patrick i diversos dels seus amics estan consternats perquè les seves cites només semblen poder conversar de manera significativa sobre roba.
  • I després hi ha aquesta petita joia:
  'Què són totes aquestes samarretes que he estat veient?' ella pregunta. 'A tota la ciutat? Els has vist? La seda és igual a la mort? La gent té problemes amb els seus condicionadors o alguna cosa? M'estic perdent alguna cosa? De què estàvem parlant?' 'No, això és absolutament incorrecte. És Ciència És igual a la mort. Sospir, tanco els ulls. 'Jesús, Evelyn. Només tu pots confondre això i un producte per al cabell.'^notaEn realitat ho és
  • I:
  Si m'agrada només pels meus músculs, pel pes de la meva polla, llavors és una gossa poc profunda. Però una gossa de poca profunditat físicament superior, d'aspecte gairebé perfecte, i això pot anul·lar qualsevol cosa, excepte potser el mal alè o les dents grogues, qualsevol dels quals és un autèntic trencament d'acords.
  • Patrick atribueix incorrectament una cita de l'assassí en sèrie Edmund Kemper a Ed Gein abans d'enfadar-se molt amb Craig McDermott per haver trucat per error a Leatherface. La massacre de la motoserra de Texas 'Cap de ploma'.
• L'anomeno 'Mister Happy': quan un investigador privat pregunta a Patrick sobre Paul Owen, Patrick pensa per si mateix: 'Com podria descriure Paul Owen a aquest noi? Fanfarer, arrogant i alegre cap de polla que constantment s'escapava dels xecs de Nell's? Que sóc hereu de la desafortunada informació que el seu penis tenia un nom i aquest nom Miquel ?'
• Cultures asiàtiques intercanviables: mentre anava cap a la festa de la Nit de Nadal d'Evelyn, després que un dels socis de Bateman l'alarma de la creixent influència del Japó i els negocis japonesos a la ciutat de Nova York i Amèrica, Bateman se sent obligat a assassinar el primer missatger japonès en bicicleta que veu i llençar el menjar calent que la seva víctima estava lliurant a sobre del seu cos, només per descobrir en fer-ho que la seva víctima realment portava menjar xinès. En adonar-se que s'havia 'equivocat' en 'matar el tipus equivocat d'asiàtic', Bateman intenta 'esmenar' la situació deixant una nota amenaçadora per a la família jueva que s'estava lliurant el menjar abans de dir-li a mitges a la seva víctima: ' Uh, ho sento.
• Patear el fill de puta:Al final de la novel·la, Bateman és detingut a punta de pistola i robat per un taxista, que està convençut que Patrick va matar la seva associada Solly..
• Lame Comeback: Quan algú diu que Patrick és un 'puto yuppie', tot el que se li passa és: 'Ei... Potser penses que sóc un yuppie molt repugnant, però no ho sóc, realment .'
• Madness Mantra: en un primer capítol d'un restaurant, la persistència de McDermott a voler que tothom demani una 'pizza de pargos vermells' el porta a cantar l'element del menú una i altra vegada mentre tots els altres a la taula es concentren parlant d'altres qüestions absurdes. Bateman ho fa pensar que 'McDermott ha trobat un mantra per a la nit'.
• Defecte menor, ruptura important: una variant: en un moment de la novel·la Bateman i diversos dels seus col·legues estan asseguts en un restaurant mirant una noia calenta a una altra taula. Tim Price assenyala sense interès que un dels seus genolls és més gran que l'altre. Tots tres s'adonen d'això i de seguida perden tot interès per ella.
• Pallasso monstre: Patrick lloga una pel·lícula sobre un. El lema diu: 'Uns pallassos et fan riure, però Bobo et farà morir i després et menjarà el cos'.
• Múltiples modes narratius: alguns capítols s'expliquen en perspectiva en tercera persona, a diferència de la narració en primera persona de la resta de la novel·la.
• Eines de fideus: les 'joguines sexuals' que Patrick utilitza a Christie i Sabrina: una pistola d'ungles, un penjador esmolat, un ganivet de mantega rovellat, llumins, un cigar mig fumat i un cartró de sal italiana.
• Pet the Dog: Patrick gairebé té un moment com aquest, però després s'ha arruïnat. En un moment donat, nota una bonica noia sense sostre asseguda a les escales d'un edifici amb una tassa de cafè. Com ell afirma, la seva maldat desapareix, i sincerament vol fer alguna cosa amable, així que deixa caure un dòlar a la tassa. Aleshores s'adona que la noia no era sense sostre sinó una estudiant universitària, i la tassa estava plena de cafè.
• Joc de paraules: Patrick ha omplert un trencaclosques amb paraules 'carn' i 'os'. Aleshores demana a Jean, la seva secretària que està enamorada d'ell, que surti a sopar mentre esborra una de les M.
• Sobredosi de referència: Bateman fa referències a marques, marques comercials, productes i cultura pop gairebé tot el temps. Justificat perquè és molt superficial i materialista.
• Regla de tres: Els tres capítols en què Bateman descriu un acte de pop dels anys 80 amb minuciós detalls. Destacat per Ellis, que va esmentar en una entrevista que l'editor de la novel·la volia retallar dos d'aquests capítols, ja que opinava que perdrien el seu impacte amb la repetició. Ellis va contestar que el fet que el motiu es repeteixi és el que els fa funcionar: un d'aquests capítols sona només com els escrits d'un fan lleugerament obsessiu, però tres sona francament psicòtic.
• Running Gag
  • L'obsessió de Patrick per 'The Patty Winters Show' i els temes estranys dels episodis que veu.
  • Quan Patrick no vol contestar una trucada telefònica, imita un contestador automàtic, sense èxit.
  • Quan passen per la gent pobre demanant diners, Bateman i els seus amics fan veure que els estan donant dòlars i a l'últim moment treuen les mans.
  • Els amics de Timothy Price de vegades diuen 'Preu [...] No tens preu'.
  • Bateman i els seus companys no semblaven reconèixer-se mai. Patrick sovint descriu altres persones que veu com algú que 'sembla' una persona amb nom (en un cas, fins i tot diu haver vist un pingüí al zoo de Central Park com el seu amic, Craig McDermott), i de tant en tant algú passa per davant de Patrick. per i l'anomena pel nom equivocat.
• Sanity Slippage: A mesura que avança el llibre, les descripcions de Patrick de les parts mundanes de la seva vida es tornen plenes de detalls cada cop més estranys.
• Paisatge porno: Igual que totes les altres coses que Patrick detalla extensament, Patrick descriu el seu luxós entorn a Walls of Text secs, des de la decoració dels restaurants que visita fins als mobles dels seus apartaments i els dels seus associats. Deconstruït, en lloc de ser atractives per al lector, les descripcions llargues i detallades fan que tant Patrick com el món que l'envolta semblin superficials i materialistes. A més, com passa amb les descripcions freqüents de menjar i roba, bona part de la decoració semblaria increïblement hortera o ximple per a qualsevol persona de la vida real (Evelyn serveix sorbets amb sabors exòtics al seu sopar amb gots de margarita!?).
• Autodespreciació: 'Oh Déu', gemega Timothy. 'Estic tan fart d'escoltar Camden -Problemes de les noies. Ai el meu xicot, l'estimo, però ell estima algú altre i com jo anhelat per a ell i em va ignorar i blabla blabla —déu, com tenir a les. ...'
• Autoplagi : un parell de passatges de Menys que zero apareix gairebé exactament paraula per paraula American Psycho .
• Cridar :
  • Bateman recorda l'abús i la violació d'una dona anomenada Alison Poole, que és un personatge de la novel·la del company Brat-Packer Jay McInerney. La història de la meva vida .
  • En un moment donat, Patrick està veient una entrevista L'espectacle Patty Winters amb una dona que té múltiples personalitats. La personalitat que parla actualment es refereix a si mateixa com 'Lambchop', que és una de les personalitats del llibre de 1987. Quan el conill udola .
• Espectacle dins d'un programa: es fan referències freqüents a un programa de tertúlies durant el dia anomenat L'espectacle Patty Winters . Patrick sovint planteja el tema del dia de l'espectacle, que va des de coses més senzilles, com ara 'Autisme' o 'Barres d'amanides', fins a temes més estranys, com un nou esport anomenat 'Llançament de nans', 'un nen que va caure'. enamorat d'una caixa de sabó' i 'OVNIs que maten'. De vegades, l'espectacle sembla estar fet a mida només per a Patrick i els seus interessos específics, com un episodi dividit entre una entrevista amb el seu ídol, Donald Trump, i 'Women Who Were Tortured'. Els entrevistats posteriors, com Bigfoot, a qui Patrick va trobar 'sorprenentment articulat i encantador', i un Cheerio ens tornen a fer qüestionar la seny de Patrick.
• Snuff Film: Patrick de vegades es filma torturant dones fins a la mort. Una vegada va mostrar un d'aquests vídeos a una dona abans de matar-la.
• Society Marches On: Hi havia una vegada, els nens i els restaurants de Nova York tenien seccions per a fumadors i no fumadors...
• Súper TOC: el detall freqüent (sovint sense importància) que Patrick dóna de la roba, la decoració i el menjar sembla manifestar-se per un desig completament compulsiu de prendre nota de cada detall. Al capítol inicial, per exemple, després d'enumerar totes les peces de roba que porta l'Evelyn a la seva festa a casa, Patrick no pot dir res com: 'Courtney porta el exacte mateixa roba que l'Evelyn', i, en canvi, repeteix exactament la mateixa descripció seca de tot el vestit d'Evelyn per descriure l'aparença de Courtney. Més tard, després d'haver descrit la 'noia tontosa' darrere del taulell de la seva botiga de vídeos i la seva roba que no és de disseny des de la cintura cap amunt, Patrick comença a tenir un atac de pànic quan s'adona que no ha vist quines sabates porta i que ha de desesperadament. intenta mirar-los.
• Straw Nihilist: Patrick creu que, en definitiva, tot no té sentit. 'Tot el que m'han ensenyat: principis, distincions, eleccions, moral, compromisos, coneixement, unitat, pregària, tot estava malament, sense cap propòsit final'. L'únic que es va reduir va ser: morir o adaptar-se'.
• Agafa això! : A la nit, després de deixar la Jeanette, em vaig aturar a M.K. per a una recaptació de fons que tenia alguna cosa a veure amb Dan Quayle, que fins i tot jo no m'agrada.
• Tecnologia porno: descripcions detallades de Bateman i els seus amics dels últims gadgets dels anys vuitanta. La majoria dels detalls que Patrick dóna als productes emfatitzen noms i marques comercials o de disseny, quan escau, que sovint poden semblar una substitució superficial de real descripció substantiva; quan es proporciona més descripció d'articles més enllà d'un simple nom de marca, sovint es llegeix com un llenguatge publicitari d'una revista de compres o d'un anunci de televisió, enumerant trets positius i especificacions del producte.
• Van perdre un entrepà perfectament bo: als restaurants de classe alta i als sopars luxosos, el menjar que es porta als personatges sovint no es toca. Això es fa per emfatitzar la naturalesa extremadament materialista i malbaratadora dels personatges.
• Those Wacky Nazis: el tema d'un episodi de L'espectacle Patty Winters és Nazis, del qual Patrick diu que 'va treure un càrrec real'. Un dels convidats nazis és descrit per haver fet malabars amb aranja 'en una rara mostra d'humor'. Patrick, encantat d'això, 'es va asseure al llit i va aplaudir'.
• Humor del vàter: en un moment donat, Patrick enganya a l'Evelyn perquè mengi part d'un pastís d'orinal cobert de salsa de xocolata fent-lo passar per una delicia de Godiva.
• Va prendre un nivell a Badass: Bateman pensa en la seva història com a assassí: la meva ràbia a Harvard va ser menys violenta que les que hi ha ara.
• Totalment Radical: En un club, després de fer coca-cola al bany, en Patrick surt a veure que han entrat uns quants punks joves i uns quants negres. Intenta convèncer-los que és 'de moda' i no només un yuppie avorrit. Es produeix la hilaritat. Extenc la mà en un angle tort, intentant imitar un raper. 'Ei', dic. 'Estic fresc. El més fresc, ja ho saps... com, eh, segur... el millor. Dono un glop de xampany. —Ja saps... per descomptat.
  Per demostrar-ho, trobo un noi negre amb rastes i m'apropo a ell i exclamo 'Rasta Man!' i allarga la mà, anticipant-me a un cinc alt.
• Menjar favorit de la marca comercial: Bateman demana diverses dotzenes d'escuts, sempre J&B, al llarg del llibre.
• Eufemisme: quan Bateman truca al seu advocat i confessa els seus assassinats al contestador automàtic de l'advocat, ho conclou amb: 'Uh, sóc un tipus bastant malalt'.
• Mur de text: tot i que aquesta descripció excessiva en una novel·la és normalment innecessària i indesitjable, el fet que la novel·la sigui des de la perspectiva de Bateman en realitat serveix per exagerar la seva naturalesa consumista i la seva obsessió pels detalls trivials i insignificants.
• Would Hurt a Child: Patrick mata un nen petit a punyalades només per veure si li agradaria. Ell no... perquè no el troba prou malvat : Que inútil, que extraordinàriament indolor, és treure la vida a un nen... És molt pitjor (i més plaent) prendre la vida d'algú que ha arribat al seu millor moment, que té els inicis d'una història plena, un cònjuge, una xarxa d'amics, una carrera, la mort de la qual molestarà molta més gent la capacitat de dol és il·limitada que la d'un nen, potser arruïnarà moltes més vides que la mort sense sentit i insignificant d'aquest nen.
  • Tot i que hi ha una sensació d'ironia fosca en com Patrick racionalitza aquests sentiments, perquè ningú al seu voltant mai s'adona ni plora la mort de les seves altres víctimes, però el nen que mata està afligit per la mare desconsolada del nen.
• Ets el que odies: en Bateman menysprea els seus amics perquè representen parts de si mateix que odia i li recorden el que no té.
• El fill més petit guanya: en Sean, el germà petit i únic germà de Patrick, supera el seu germà almenys en aconseguir reserves en restaurants o clubs de luxe. També sembla més seny que el seu germà gran.

• Adaptat: el programa de tertúlia favorit de Bateman L'espectacle Patty Winters s'omet, igual que el seu germà Sean i el seu amic Paul Denton, els personatges principals de la novel·la anterior d'Ellis. Les regles d'atracció . La pel·lícula omet els cameos de Tom Cruise i Bono.
• Canvi de nom de l'adaptació: Paul Owen, Timothy Price, Evelyn Richards i Marcus Halberstam a la novel·la es converteixen en Paul Allen, Timothy Bryce, Evelyn Williams i Marcus Halberstram a la pel·lícula.
• All There in the Manual : com a part d'una campanya publicitària de la pel·lícula, Patrick Bateman va escriure diversos correus electrònics al seu terapeuta. Aquests correus electrònics mostren diversos esdeveniments posteriors a la pel·lícula/llibre, actuant com a seqüela (com el casament de Patrick i després el divorci de Jean). Aquests van ser escrits per un dels guionistes de la pel·lícula i aprovats per Ellis.
• Estètica ascètica: l'apartament blanc de Patrick. Les notes de producció demanaven que les superfícies de la cuina de Bateman estiguessin cobertes d'acer inoxidable, com una morgue.
• Black Dude Dies First: la primera víctima a la pantalla de Patrick Bateman a la pel·lícula és un home negre sense sostre.
• Blood Is the New Black: Bateman mata Paul Allen just quan acaba de donar-li una conferència sobre Huey Lewis i les notícies. Aleshores, amb la cara coberta de sang, es treu l'impermeable que li mantenia net el vestit i s'asseu casualment en una cadira davant del cadàver piratejat del company de feina per fumar un cigar.
• Bloody Horror: Patrick Bateman mata Paul Allen, cosa que fa que el seu rostre estigui cobert de sang. Aleshores es treu l'impermeable que mantenia el vestit net, s'asseu a l'escriptori davant el cadàver del company de feina i es fuma un cigar.
• Bond One-Liner: 'Intenta fer una reserva a Dorsia ara, puto estúpid bastard! Tu, puta canalla!
• Insult avorrit: al final, Patrick Bateman confessa diversos crims al seu advocat, Harold Carnes, que confon el seu client amb algú altre i creu que la seva llista d'audaces assassinats és una broma divertidíssima que, d'altra manera, es veu soscavada pel fet que l'autor era 'Patrick Bateman' , a qui considera que és massa lleuger, avorrit i sense columna per cometre un assassinat. Afegint insults a la lesió, Harold continua dient que la 'broma' hauria estat perfecta si l'autor fos Timothy Bryce o Craig McDermott, tots dos formen part del grup d'amics de Patrick. Patrick està visiblement molest per l'observació d'en Harold que va dirigida sense dubte cap a ell. Harold Carnes: Davis, no sóc del que maldigui ningú. La teva broma era divertida, però vaja, home. Teniu un defecte fatal: Bateman és un idiota. Un pes lleuger tan avorrit i sense columna vertebral. Ara bé, si deies Bryce o McDermott... En cas contrari, era divertit. Ara, si em disculpeu, de debò hi he d'anar.
• Break the Cutie: Jean, que sembla estar enamorat de Patrick, està sotmès a la seva personalitat freda i a una cita amarga.Al final de la pel·lícula, també troba el seu diari que descriu l'assassinat i la violació de dones.
• Devolució de trucada: Patrick mostra a Paul Allen Fore! i li pregunta si li agrada Huey Lewis and the News. Després que Allen hagi dit 'Estàn bé'. Patrick divaga per la banda com un fan. Més tard, mentre entrevista a Patrick sobre Allen, el detectiu Kimball li mostra una còpia de l'àlbum i li pregunta si l'ha sentit. Patrick diu que no i afegeix que Huey és massa 'negre' per a ell.
• Motius de color: l'apartament de Bateman és de color blanc. Aquesta va ser una elecció deliberada per tal de fer-lo semblar a una morgue.
• Caràcter compost:
  • Un jove i exitós home de negocis anomenat Montgomery del llibre es fusiona amb Paul Allen per a l'escena de les targetes de visita de la pel·lícula.
  • Daisy (el personatge que va fer sorbet a l'apartament de Bateman) es combina amb Jean.
• Víctima de la conversa: Patrick Bateman, sens dubte contempla portant una pistola de claus al cap de Jean.
• Costume Porn: jugat directament, a diferència de la novel·la.
• Creator Cameo: el coguionista de la pel·lícula, Guinevere Turner, interpreta a Elizabeth, la (suposada) amiga de Patrick a qui droga i convenç de fer un trio amb 'Christie' i ell mateix, abans que Patrick els mati a tots dos.
• Diegetic Switch: invertit a l'escena que comença com una visió exterior del lloc de treball de Patrick i després talla a l'interior. Durant aquest temps, la cançó interpretada ('Walking on Sunshine' de Katrina and the Waves) és Música de fons. Tanmateix, quan Patrick es mostra caminant per un passadís, es revela que està escoltant la cançó al seu Walkman.
• Distret amb My Own Sexy: durant la pel·lícula porno que està fent amb dues prostitutes, Patrick Bateman passa més temps mirant-se en un mirall, flexionant el bíceps.
• Simbolisme ambiental:
  • A la pel·lícula, la porta de l'apartament de Paul Allen (on Bateman acumula la majoria de les seves morts) té la lletra 'B'.
  • La cuina de Bateman està feta en gran part d'acer gris, cosa que fa que s'assembla a una morgue.
• Tothom té estàndards: després de riure's de bromes obertament misògines que ni tan sols es pot dir que es considerin bromes, els amics de Bateman deixen de riure de manera incòmoda quan, sense oblidar, planteja els pensaments d'Ed Gein, Serial Killer.
• Desservicio del fan: quan en Bateman corre amb només sabates i mitjons... i una motoserra destinada a un altre assassinat. A més, les escenes de sexe realment no són tan sexy, i molt intencionadament. (L'escena amb el passejant i la trucada hauria de ser sexy, ja que els tres actors són molt atractius, però l'egoisme aclaparador de Bateman i les instruccions brutes a les noies ho fan molt poc sexy.)
• La pel·lícula del llibre
• Prefiguració: Bateman mira una pel·lícula porno amb un trío i ho acaba fent més tard. També mira The Texas Chain Saw Massacre (1974) pel·lícula i després mata una dona amb una motoserra.
• Bonificació de fotograma congelat: mireu amb atenció durant l'escena de la targeta de visita i notareu que 1) la targeta de Bateman no té un espai entre el '&' i el segon 'Pierce' que hi ha a les altres, i 2) les quatre cartes escrivien malament la paraula. 'adquisicions' com a 'adquisicions'. La targeta de Luis Carruther (que es mostra més endavant a la pel·lícula) té el mateix error.
• Assalt frontal complet: Amb una motoserra .
• Gory Discretion Shot: una escena acaba amb un model inútil que acompanya en Bateman a casa seva. El seu aparent assassinat té lloc fora de la pantalla, però a l'escena següent Bateman passa el temps en silenci a la seva oficina, agafant un tros de cabell que aparentment va treure del cap de la model.
• Goth: l'estil de vestir i de moda de Vanden i Stash durant el sopar a Espace.
• Desconegut idèntic: Gairebé tothom que treballa a Pierce & Pierce és un home blanc de finals dels 20 que porta ulleres amb un bonic vestit fosc amb un nom genèric Anglo Preppy, la qual cosa significa que tothom confon constantment Bateman amb algú altre.
• T'ho diria, però després t'hauria de matar: Paul Allen diu això quan Bateman li pregunta com va aconseguir el compte de Fisher.
• Més lleuger i suau: la pel·lícula és molt, molt més domèstic que el llibre, amb només Gory Discretion Shots en lloc de les descripcions gràfiques, extremes i d'un capítol llarg del que Bateman fa a les seves víctimes.
• Mood Whiplash: fet amb força: la pel·lícula s'obre amb un monòleg extremadament fosc de Patrick que descriu les seves tendències sociopàtiques, només perquè l'escena canvia als sons de 'Walking On Sunshine'.
• Sr. Fanservice:
  • Christian Bale + Shower Scene = La majoria de les dones del plató apareixen per veure'ls filmar aquella escena.
  • Tanmateix, tingueu en compte també que fins i tot en aquestes escenes, on la cara bonica i el cos cisellat de Bale es mostren amb el màxim avantatge, el servei de fans comença a lliscar cap a l'esgarrifança i el desserviment del fan. L'interminable monòtona de Bateman sobre el seu règim de bellesa i el tret en què lentament es treu una màscara facial de la cara, són desagradables.
• Mordassa de mitologia:
  • Moltes de les imatges aEl diari de Patricksón il·lustracions d'assassinats del llibre que es van retallar.
  • També esmenta algunes víctimes (la seva xicota Bethany, l'home gai amb un gos) que només estan presents al llibre durant l'escena de la seva confessió.
• Eines de fideus : el calaix de Bateman ple de 'joguines sexuals' que fa servir a les prostitutes. Aquest és un d'aquells moments en què realment no ho facis volen imaginar com s'utilitzen. Hi ha un perforador, per exemple. Què va fer ell fer amb aquest? El fet que Christie digui que va haver d'anar a la sala d'urgències i que podria necessitar una intervenció quirúrgica et dóna alguna pista.
• No a la cara! : En un moment de la pel·lícula, Patrick Bateman persegueix una prostituta per un apartament i intenta menjar-se la cama. Ella li dóna una puntada de peu a la cara i, sent un yuppie egocèntric, ell li crida: 'No cara ! No és la puta cara, tros de puta escombraries Graagh ( inintel·ligible )!'
• Suor excessivament nerviós: Patrick ho fa molt quan està sota pressió o quan s'acosta a quedar atrapat en una mentida. Segons Mary Harron, Christian Bale era un actor tan talentós que quan feia repetides preses de la famosa escena de les targetes de visita, era capaç de suar al moment.
• Adaptació pragmàtica : si mireu la pel·lícula sense llegir el llibre, és obvi que gran part del contingut s'ha eliminat sense perjudicar la narració. L'horrible Gorn es redueix a talls ràpids i violència fora de la pantalla (especialment l'escena de rates gairebé infilmable, que s'elimina del tot, per sort). Les interminables conferències de Bateman sobre la música pop avorrida dels anys 80 es mostren a la pantalla mentre balbuceja als hostes del seu apartament i, a més, serveixen com una pista per al públic, ja que sempre les explica just abans de matar algú.
• Pre-Mortem One-Liner: 'Hola Paul!'
• The Rich Have White Stuff: l'apartament de Patrick, tot i que és luxós, també és gairebé tot blanc (excepte la banyera). La blancor li confereix una qualitat alienant.
• Habitació plena de bojos: a la pel·lícula, l'habitació més cruenta del cau de Bateman està decorada amb les paraules 'DIE YUPPIE SCUM' a la paret.
• Sexe en una habitació compartida: després que Patrick s'avorreixiveient com les dues dones s'espanten, comença a tenir relacions sexuals amb la seva amiga de la societat Elizabeth mentre Christie the Streetwalker mira... i després comença a fer-li una altra cosa. Això també serveix per ajudar a Christie a començar a córrer quan Patrick la persegueix amb una motoserra.
• Quadern de dibuix significatiu:Al final de la pel·lícula, el secretari de Patrick Bateman troba el seu planificador, que està ple d'esbossos horripilants de dones torturades, mutilades i desmembrades.
• Màscara per dormir: la sempre elegant Courtney Rawlinson es veu amb una a la pel·lícula.
• Banda sonora Dissonance: Bateman assassina amb destral a Paul Allen mentre interpreta a Huey Lewis and the News ''Hip to be Square'.
• Música font:
  • En algunes escenes, la música prové d'un reproductor de CD després que Bateman l'hagi activat.
  • Quan Bateman escolta el seu Walkman, la música es reprodueix com ell l'escolta: arriba en estèreo quan té els dos auriculars posats, només a través d'un canal quan només en té un (per exemple, el canal dret quan només porta els auriculars al seu oïda dreta) i no es reprodueix música quan els seus auriculars estan apagats.
• Apunyalar l'amanida:
  • Durant l'última matança d'en Bateman, sembla segur que tirarà una pistola al guàrdia de seguretat de la seva oficina, però en canvi treu un bolígraf.
  • Els crèdits inicials tenen el que sembla sang gotejant per tot arreu, però després resulta ser una mena de salsa vermella que es ruixa en un plat.
• The Unsmile: El somriure del venedor de cotxes usats de Bale es torna encara més còmic quan està agitat.
• Visible Boom Mic: un reflecteix un estoig de CD a l'oficina de Bateman durant la seva segona reunió amb el detectiu Kimball.

• Final alternatiu adaptatiu: hi ha un petit canvi al final del musical que no es produeix a les altres fonts.Patrick no deixa mai l'Evelyn i, segons el número final, s'espera que es casen.
• Canvi de nom adaptatiu: la prostituta 'Christie' es converteix en 'Christine'.
• Trencant la quarta paret:
  • Invertit. Paul Owen entra a l'obra des del públic, lliurant la seva targeta de visita a la gent que va pel passadís, abans d'unir-se als altres personatges a l'escenari.
  • Durant 'Killing Spree', Patrick cantarà les línies 'Hey pretty girl/You wanna dance?/You wanna have lucky?/Bé, aquesta és la teva oportunitat!' a una dona aleatòria de la primera fila.
• Cançó de BSoD: la melodia final 'This is Not An Exit'.
• No es pot distingir la ficció de la realitat: en llegir una lletania de titulars i històries d'un diari sobre assassinats, comunistes, nazis, sida, etc., Patrick Bateman esmenta 'Habitants subterranis dels humanoides caníbals'.
• Personatge compost: es combinen diversos personatges secundaris diferents amb escenes independents a la novel·la i/o la pel·lícula, donant a aquests personatges arcs més concisos.
  • El detectiu Kimball es fusiona amb l'advocat de Patrick del llibre i la pel·lícula,a qui Patrick li confessa originalment els seus crims al final i no se'l creu.
  • El veí de Patrick que es troba amb ell mentre és a la tintoreria té la mateixa sort que l'exnòvia de Patrick, Bethany, de la novel·la.a qui assassina amb una pistola d'ungles, després que ella noti que el seu quadre de David Onica està penjat cap per avall.
  • Diversos dels esclats i accions més extravagants de Timothy Price/Bryce del llibre i la pel·lícula es donen a Bateman.
• Cançó 'I Am': 'Not a Common Man' ('I'm not a common man'), cantada durant la nit de Bateman amb les noies Christine i Sabrina, i 'I Am Back', després que Bateman torni d'unes vacances tranquil·les a els Hampton per continuar en la seva bogeria.
• Robatori de 'Last Supper': la festa d'aniversari de Patrick a casa d'Evelyn reuneix tots els seus socis més propers (Jean, Paul Owen, Evelyn, Courtney, Timothy Price, la mare de Patrick i el germà Sean) al voltant d'un costat d'una taula amb Patrick al centre. A Patrick se li obsequia un pastís d'aniversari de vellut vermell i el tritura amb un ganivet de cuina.
• Recolzada a la quarta paret: es transmet literalment al principi i al final de l'acte I amb l'ajuda d'una cortina de plàstic transparent que separa el públic de l'escenari. Al començament de l'acte I, mentre l'escenari s'omple de fum darrere de la barrera de plàstic, apareix la figura d'una dona i hi pressiona les mans, abans que la figura més gran de Patrick aparegui darrere d'ella.
• Mordassa de mitologia:
  • Algunes cançons reben el nom de cites del llibre o de la pel·lícula, per exemple, 'Alerta de vesc', 'Hardbody', 'I Am Back' i 'Això no és una sortida'.
  • Se li revela a Patrick per la conclusió que el seu germà Sean podria aconseguir una reserva a Dorsia en qualsevol moment perquè, segons explica Sean, el mestre d'oficina del restaurant era el seu company d'habitació a la universitat, una subtil referència a Bertrand, l'estudiant francès d'intercanvi, a Bret Easton. Ellis Les regles d'atracció on Sean Bateman va ser originalment un personatge principal.
• Pintant la quarta paret: amb la sang de Paul Owen. Just abans de matar en Paul, una cortina de plàstic transparent baixa des de l'escenari. Llavors Patrick mata a Paul amb una destral i la seva sang esquitxa a la pantalla de plàstic.
• Sanity Slippage Song: un tema comú de diversos números del musical, inclosos alguns que precedeixen a alguns dels esclats més grans de Bateman a l'escenari ('Killing Time', 'Mistletoe Alert') i 'Killing Spree', que tracta més clarament de Bateman. una crisi mental.
• Scare Chord: abans que s'aixequi la cortina de plàstic a l'acte I, quan la figura de Bateman apareix darrere d'una dona que pressiona contra la cortina.
• Summon Backup Dancers: Aparèixer a l'apartament d'en Patrick per a dos números separats, va suggerir que era una manifestació de la pròpia psique de Patrick. En primer lloc, durant la rutina matinal d'obertura de Bateman, està flanquejat per ballarins amb diferents estats de vestimenta i amb diverses ferides sagnants. En segon lloc, mentre entretenen les prostitutes Sabrina i Christine, apareixen ballarins de suport amb roba fetitxe variada.