Teatre / El fantasma de l'òpera

El fantasma de l'òpera té potser l'adaptació més coneguda del musical de gran èxit d'Andrew Lloyd Webber. El musical es va estrenar a Londres el 1986 i a Broadway el 1988 i des d'aleshores s'ha presentat a tots dos llocs.

fantasma és un absolut gegant d'un musical; si no és el musical més emblemàtic del món, només el substitueix en aquest sentit Miserable , una altra producció de Cameron Mackintosh (i casualment també basada en una novel·la francesa), que va començar la seva carrera un any abans. El conjunt continua sent la producció de teatre musical més llarga del món, després d'haver anat al West End contínuament des de 1985, però amb el tancament de El conjunt a Broadway el 2003, El fantasma de l'òpera —que encara funciona a Broadway i a Londres— ostenta la corona com la de més llarga durada Broadway musical a la història. També és una de les empreses d'entreteniment més reeixides de tots els temps i durant molts anys va ser LA de més èxit ( ). Només ha estat superat pel musical escènic de Disney El rei Lleó a partir de setembre de 2014.

Michael Crawford i Sarah Brightman van originar els papers del Phantom i Christine a l'obra de Webber. El musical es va convertir en una pel·lícula el 2004 després d'anys a Development Hell, protagonitzat per Emmy Rossum com Christine i Gerard Butler com Erik, el fantasma. El 2011, el Royal Albert Hall de Londres va acollir una posada en escena del 25è aniversari que es va publicar en vídeo l'any següent amb Sierra Boggess com a Christine i Ramin Karimloo com a The Phantom.^notatots dos van originar els mateixos papers a la seqüela de Webber del 2010 L'amor mai mor .

L'amor mai mor , una seqüela escènica de Webber, es va estrenar l'any 2010. Vegeu també la famosa pel·lícula muda de 1925 d'Universal protagonitzada per Lon Chaney , que va donar a Webber una forta inspiració.

Conté exemples de:

• Auditori abominable: Al preludi, l'Opera Populaire és una ruïna que s'utilitza com a casa de subhastes improvisada on es poden vendre relíquies dels dies de glòria per uns francs, inclòs el lot 666, un canelobre a trossos. La resta del musical està ambientat en l'època de màxima esplendor de l'Òpera, quan és molt més glamurós... però, per desgràcia, també és el territori del Fantasma, i qualsevol que no segueixi les seves instruccions al peu de la lletra es deu a 'un desastre més enllà del teu'. imaginació.'
• Ac CENT Upon The Wrong Syl LA Ble:
  • Sembla que no hi ha consens sobre si el nom de la protagonista femenina es pronuncia 'ChrisTINE' o 'CHRIStine'. Fonts alienes al musical coincideixen en el primer, però el musical en si mateix fa servir el segon perquè la música es va escriure originalment per donar cabuda al nom 'Kristen'. Les produccions específiques variaran.
  • I amb tota probabilitat, a la seva Suècia natal era coneguda com Kristina .
  • Durant l'escena de l'assaig de l'acte II, hi ha una mica en què Piangi no entén contínuament que la seva línia és 'Els que s'enganxarien amb Don Juan', no 'Els que s'entendrien amb Don Juan'. Tenint en compte que se suposa que és un cantant d'òpera experimentat i reconegut, sembla estrany que no pugui entendre instruccions escèniques senzilles com ara 'accent a la primera síl·laba'.
• Adaptació Dye-Job : Christine és una morena, tot i ser rossa a la novel·la. Tot i que això s'evita a les produccions hongareses i finlandeses.
• Nacionalitat adaptativa: Carlotta és espanyola al llibre, però el musical la fa italiana.
• Ampliació de l'adaptació: l'actuació del 25è aniversari al Royal Albert Hall, que inclou diverses parts del llibret original que normalment no s'executen, amplia la història de fons del Phantom, incorporant-ne elements de la novel·la. Madame Giry afirma haver-lo vist en un freakshow en una fira itinerant uns quants anys abans, on es deia que abans era un torturador del Sha, i que després va saber que s'havia escapat. Ella el va reconèixer com el Fantasma pels seus ulls.
• Guisat d'anacronisme:
  • Musicalment parlant: la guitarra elèctrica que fa duel amb l'orgue durant l'etiqueta de la cançó titular. També és difícil perdre's la caixa del sintetitzador de la mateixa cançó.
  • L'emblemàtic fedora del Phantom és un d'aquests; mentre que el musical està ambientat explícitament l'any 1881, els barrets de Homburg, a partir dels quals es desenvoluparien els fedoras, no van augmentar a la popularitat fins més tard a la dècada de 1880.
  • La Torre Eiffel es troba al teló de fons de l'horitzó de París durant 'All I Ask Of You'; de nou, el musical es va ambientar el 1881, però la construcció de la Torre no va començar fins que 1887.
• Angry Mob Song: 'Track Down This Murderer', una repetició de la cançó del títol que forma part del llarg clímax, mentre la policia i els membres de l'òpera s'uneixen per caçar el fantasma.
• Declaració d'amor angoixada: 'Christine... t'estimo'.
  • En general, ja està bastant plorat abans de dir-ho, però l'aigua s'activa quan ella respon a això amb deixant-lo .
• Paraules d'arc: 'Mantingueu la mà al nivell dels vostres ulls...'
• Extra ascendit:
  • Molts suplents i substituts dels tres papers principals sovint van acabar interpretant el paper en aquesta o altres produccions. (Ex. Rebecca Caine va ser una Christine alternativa a la producció debut de Londres abans de ser la principal Christine a la producció de Toronto. A més, molts Raouls han acabat com a Phantoms.)
  • A la novel·la original, Meg Giry només apareix breument als tres primers capítols del llibre i mai interactua amb cap dels personatges principals; fins i tot menysprea la capacitat de cantant de Christine. Al programa, tot i que definitivament és un personatge secundari, ha envellit i ha ascendit a ser la millor amiga de Christine.
  • De la mateixa manera, Madame Giry a la novel·la era una guardià de caixes supersticiosa que no era conscient de la naturalesa real del fantasma. En aquesta versió, és una mestressa de ballet severa i intel·ligent que és molt més conscient de qui és el Fantasma i quins són els seus objectius, i que finalment ajuda en Raoul a caçar-lo.
  • I, dins de la història de l'espectacle en si, la mateixa Christine és una figura ascendida, ja que després que Carlotta s'escapi, passa de ser una noia de cor humil a l'estrella de la gala. El Phantom està encantat amb això i segueix entrenant Christine.
• Subhasta: El pròleg del musical està ambientat en una subhasta de 1911 de les pronòstics de l'òpera.
• Bait-and-Switch: meta exemple: després de 'Notes/Prima Donna', cau el teló de manera que el plató per a la El Mut es pot configurar l'òpera. Els espectadors per primera vegada sovint pensen que l'acte s'ha acabat i s'aixequen per marxar, només per tornar ràpidament als seus seients quan s'adonen del seu error i el teló torna a aixecar-se. L'únic indici que l'acte no ha acabat és el diàleg dels actors mentre el teló està tancat.
• Big Damn Kiss: Christine and the Phantom's és probablement el més famós del teatre musical.
• Gran 'NO!' :
  • El fantasma sovint en deixarà escapar un gran a la primera meitat quan Christine s'acosta al seu costat i es treu la màscara, sovint acompanyat de teatralitats com ara córrer a terra i murmurar coses com ara 'Maleeix-te!' Tant Christine com el públic queden horroritzats.
  • A més, alguns Raouls n'han deixat sortir un quan Christine fa un petó al Fantasma; que també es pot combinar amb un crit de 'Cristina!'
• Casting Couch: la primera suposició dels directius és que tot aquest negoci 'fantasma', inclosa la demanda que Christine agafi el lideratge a la propera producció. o sino — Raoul està intentant avançar en la seva carrera perquè s'ha acostat amb ell. Irònicament el noi que creu ell Realment dirigeix ​​el teatre, el Fantasma, està obsessionat amb ella i fent aquestes demandes.
• Cançó colorida: 'Masquerade' que té tot el repartiment (excepte Madame Giry) engalanat disfresses gloriosament elaborades i acolorides, i cantant constantment sobre els colors d'aquestes disfresses.
• Veu convincent:
  • 'La música de la nit' és un intent de seducció a través d'això.
  • 'Wandering Child...' és el fantasma que intenta convèncer la Christine perquè torni amb ell amb això, i probablement ho hauria aconseguit si no hagués intervingut en Raoul.
  • 'The Point of No Return' també és una escena de doble seducció: Don Juan (cantat pel fantasma) està seduint Aminta (cantada per Christine), que sense voler-ho aconsegueix seduir-lo de nou!
• Personatge compost: el persa està completament absent, però la seva tasca de conduir en Raoul al cau del Fantasma ha estat adjudicada a Madame Giry.
• Disfresses porno:
  • Gairebé tot l'espectacle, però especialment 'Mascarada'.
  • L'infern, el primer quinze minuts del musical n'és un gran exemple, el que amb els detalls fantàstics posats a l'espectacle dins d'un espectacle que representa l'antiga Roma.
• Counterpoint Duet: més semblant a un Counterpoint Trio a la final. 'Angel of Music' de Christine contra 'All I Ask of You' de Raoul contra 'Point of No Return' del Phantom.
• Creepy Doll: El fantasma té un d'aquests fets com una núvia en un mirall trencat (només s'hi va amb ell) que de sobte s'aixeca i espanta Christine sense sentit, fent-la desmaiar.
  • S'ha evitat en l'actuació del 25è aniversari i la gira pels Estats Units, ja que aquest element s'ha eliminat.
• Paper Crosscast: Christine com a Page Boy, en un exemple a l'univers. I el nom del seu personatge 'Serafimo' és un crit a 'Cherubino', un altre paper de repartiment creuat a l'òpera de la vida real. Les noces de Fígaro .
• Curse Cut Short: a l'actuació del 25è aniversari, Piangi diu: 'Si pots anomenar això sh- galimatisme art!' sobre l'òpera del fantasma Don Juan Triumphant .
• El fosc no és dolent:
  • Madame Giry es vesteix exclusivament de negre, sembla que podria cremar la teva casa en nom d'una dona morta i és una severa instructora de ballet, però és moralment honesta i mostra una profunda preocupació pel benestar de les persones que té al seu càrrec.
  • Fes zig-zagues amb el fantasma segons la teva interpretació i per un valor determinat de la paraula 'malvat'. Està disposat a assassinar persones i ha assassinat entre altres coses, però també és un paria de la societat amb un passat tràgic i desesperat per ser estimat per algú.
• Dark Reprise:
  • Diversos apareixen al segon acte com a part de peces més llargues (especialment les aparicions de la melodia 'Angel of Music'), però el tancament de l'acte primer, la repetició de 'All I Ask Of You' de Phantom, és el més conegut.
  • Les últimes paraules del musical són la repetició desesperada de 'La música de la nit' del Phantom.
  • 'Twisted Every Way' per a 'Prima Donna'.
  • Les dues primeres vegades que s'escolta el leitmotiv de The Phantom, és impressionant. L'última vegada, és quan Christine el desemmascara davant de tot el teatre.
  • Després també hi ha la petita repetició de 'Masquerade' del Phantom.
• Passat fosc i problemàtic:
  • Madame Giry li diu a Raoul què sap del passat del Fantasma, inclòs que va acabar empresonat en una gàbia en una fira ambulant. La pel·lícula va un pas més enllà, mostrant com ella el va rescatar d'aquest espectacle secundari quan tots dos eren molt joves.
  • Christine és una mica un exemple paral·lel, tenint en compte com ha hagut de fer front a la tràgica mort del seu pare.
• Departament de Redundància Departament: 'I si ha de matar mil homes / El fantasma de l'òpera matarà i matarà de nou!'
• De veritat us vau creure...? : Com diu el Fantasma quan estavella la festa a 'Masquerade': 'Per què tan silenciós, bons senyors?/Vostè pensar que tenia esquerra tu per bé?
• Música diegètica: L'espectacle té lloc en un òpera house, i diverses produccions teatrals (molt abreujades) es posen en escena al llarg de la seva execució. Aproximadament una quarta part de la seva música és diegètica.
• Eliminació dramàtica del collaret: el fantasma trenca la cadena amb l'anell de compromís de Christine del coll al clímax de 'Per què tan silenciós?' mentre li rugeix, 'Les teves cadenes encara són meves...'
• Dramatic Unmask : Christine fa una variant d'això a la persona que interpreta a Don Juan al final de 'The Point of No Return' traient-se la caputxa, revelant que és el Phantom que canta amb ella, no Piangi.
  • Aleshores, literalment, ella li arrenca la màscara de la cara mentre ell canta 'All I Ask of You'.
• The Eleven O'Clock Number: 'El punt de no retorn', la culminació de tots els esquemes i seduccions del Phantom.
• El mal sona profund:
  • Evitat perquè el paper del Phantom va ser escrit per a un tenor, i gairebé sempre és interpretat per un tenor, encara que aquest trope es va interpretar directament amb el càsting del baríton Norm Lewis a Broadway.
  • Anant encara més enllà, un aspecte clau de la relació del Fantasma amb Christine al principi és que ell es comunica amb ella a través de murmuris i murmuris.
• Faint in Shock: al final de 'La música de la nit', Christine es veu completament aclaparada per tot el que el fantasma li ha fet passar, inclòs presentar-li una rèplica de maniquí d'ella amb vestit de núvia, i finalment s'ensorra.
• Falling Chandelier of Doom: el truc principal de l'espectacle. El canelobre s'aixeca fins al sostre durant l'obertura, i al final de l'acte I, el fantasma l'envia llançant cap a l'escenari, amb prou feines trobant a faltar el públic mentre s'estavella.
• Conclusió anticipada: ja des del principi, sabem que Raoul almenys sobreviurà als esdeveniments del musical i que l'aranya, després d'haver pujat d'una manera tan dramàtica, tornarà a baixar de manera tan espectacular...
• Prefiguració:
  • El El Mut escena i la seva cançó 'Poor Fool, He Makes Me Laugh'. Quan el Fantasma l'interromp, la Comtessa està amb el seu amant, cantant alegrement sobre com està cornut el seu marit, sense saber que s'amaga a prop. Després de l'assassinat de Buquet, Christine, a punt d'assumir el paper de la comtessa, i Raoul es dirigeixen al terrat per amagar-se del fantasma, compartir el seu primer petó junts i declarar el seu amor... i el fantasma n'és al corrent tot el temps. És d'estranyar que sigui quan la Christine fa la reverència aquella nit que el Fantasma decideixi fer caure el canelobre?
    • Es podria dir que 'Pobre boig...' també prefigura com el Fantasma sap que els directius i la tripulació estan ignorant les seves instruccions i deixen que Carlotta interpreti la Comtessa. Especialment la frase 'Si sabés la veritat/mai no aniria mai'.
  • Per no parlar de 'Pensa en mi'. La cançó sencera. '''...Tot i que sempre va estar clar, que això no havia de ser mai...''
  • Les referències a l'Àngel de la Música com a Àngel de la Música real eren un Lucifer Morningstar.
• Dispositiu d'enquadrament oblidat: l'espectacle s'obre amb un Raoul gran assistint a una subhasta d'articles de l'òpera, que segueix la història principal quan mostren el canelobre i l'atrezzo s'aixeca sobre l'auditori. Les línies de Raoul impliquen que Christine ha mort durant el període, però l'obra acaba amb ella encara viva i mai torna a la història de l'enquadrament. (La versió cinematogràfica sí, però és una escena silenciosa que no afegeix elements nous.)
• Quarta cita matrimonial: no està clar quant de temps transcorre al llarg del primer acte.^notaChristine té la seva primera ària, 'Think Of Me', i després fuig amb el Phantom. L'endemà al matí, decreta que, 'en la nova producció de El Mut ,' Christine i Carlotta haurien d'intercanviar els papers. La següent escena es diu òpera en representació, però quant de temps va trigar l'Òpera Popular a muntar-la?Què és És clar que en Christine i Raoul segona escena junts , estan cantant 'All I Ask Of You' i prometen el seu amor. És cert que poden haver estat passant l'estona en el temps intermedi; cert, van créixer junts; però encara és només la seva segona interacció al públic. (I a la seva tercera escena junts, de fet estan compromesos! Afortunadament, els sis mesosSalt de tempses fa explícit, prestant a bit més credibilitat a aquest desenvolupament.)
• La quarta paret no us protegirà: com que la trama té lloc en un teatre d'òpera, tot el teatre en si forma part del conjunt:
  • Aquell canelobre que es va pujar lentament fins al sostre al principi, per significar que el temps va enrere? El fantasma l'envia corrent cap a l'escenari al final del primer acte, estretament perdent les primeres files abans d'estavellar-se.
  • Sempre que el Phantom 'públicament' aterroritza qualsevol projecció, es pot escoltar la seva veu on sigui a l'edifici.
    • A l'actuació de la gira mundial a la Marina Bay Sands de Singapur, el públic va tenir la clara sensació que el Phantom és respirant pel coll mentre la seva veu ressona al seu voltant. Brr.
  • Quan el teatre s'està assegurant per a la representació de Don Juan Triumphant , el so de les portes tancant i els bombers cridant 'Segur!' es pot escoltar per tot el teatre. I l'oficial a qui instrueix Raoul s'aixeca just davant dels de la primera fila.
  • Quan el Fantasma crida: '¿NO VA INSTRUIR JO QUE LA CAPSA CINQUE S'havia de deixar buida?', els assistents. en realitat seure a la Caixa Cinc tindrà una petita sorpresa agradable.Hi ha un altaveu instal·lat allà dins.
• Dispositiu d'enquadrament: l'espectacle s'obre l'any 1905, molt després que hagin tingut lloc els esdeveniments de la trama, amb un Raoul més gran assistint a una subhasta al teatre de l'òpera i presenciant la revelació de l'aranya trencada, i després 'retorn' al passat.
• Gambit Pileup: al principi, el canvi de propietat del teatre d'òpera significa això tothom qui vol que les coses canviïn, primer intenta dir una paraula. Les maquinacions pròpies del Phantom passen desapercebudes durant un temps perquè els nous propietaris assumeixen que és Raoul o un dels jugadors menors que intenta provocar problemes.
• Good Is Not Nice: Madame Giry és gens menys que horripilant, i exigeix ​​el compliment instantani de tots els associats a l'òpera tant a través de la intimidació com del respecte. Però quan es juga bé, estima clarament la seva filla, és una de les poques persones que tracta constantment a Christine amb compassió i protecció, i passa tota l'obra intentant desesperadament mantenir la gent segura, silenciant fins i tot persones que no li agrada especialment quan comencen a fer-ho. dir coses que puguin enfadar el fantasma i, de vegades, fins i tot suplicar a la direcció que no cedisca a l'hubris que els posarà en perill a ells i als altres.
• Go Through Me: a 'The Final Lair', Christine es llança entre el Phantom i Raoul, amb algunes versions que la fan arribar a intentar alliberar-lo de la corda.
• Grow a Spine: Christine al llarg de l'espectacle. Al principi és gairebé massa tímida per cantar davant d'un públic, més tard es defensa davant de la talla de Carlotta i el mateix Phantom.
• Cançó de dol: tant Christine ('Wishing You Were Somehow Here Again') com The Phantom ('All I Ask of You' Reprise).
• El cavaller o el canalla: Raoul i el fantasma. Un és un jove vescomte brillant i amb bombolles que coneix a Christine des de la infància. L'altre és un enigmàtic geni emmascarat que li va ensenyar a cantar, i que viu sota el teatre de l'òpera i clarament té més d'uns quants cargols solts. Opcions, eleccions...
• Saló dels Miralls:
  • L'actuació del 25è aniversari ha fet que Madame Giry digui que el Phantom va construir una vegada una sala de miralls per al Sha.
  • A la nova gira nord-americana (2014), el plató de 'Masquerade' és un escenari ple de miralls molt grans.
• Més calent i sexy:
  • 'El punt de no retorn', ningú?
  • A més, la majoria de les actrius escèniques només tenen vint anys i són molt sexys.
  • Els nois que interpreten a Raoul també poden ser molt calents. Heck, John Barrowman (sí, el mateix tipus que interpreta al capità Jack Harkness a Doctor Who i Torchwood ) va interpretar a Raoul al West End el 1993 i se suposa que havia de ser el primer Raoul in Love Never Dies!
  • L'actuació del 25è aniversari al Royal Albert Hall toca aquest trope, amb el respectat actor de personatges Ramin Karimloo que retrata el Phantom com a particularment carismàtic tant en la veu com en l'aparença general (amb la màscara posada), però també mostra la desolació i la desesperació del Phantom. conflictes interns... i, bé, amb la màscara fora...
• Cançó 'I Am Becoming': 'Wishing You Were Somehow Here Again', Christine reconeix com ha estat intentant mantenir el passat i els records del seu pare, que el Fantasma ha utilitzat per manipular-la, i intenta seguir endavant.
• Idiot Ball: el Phantom s'apodera d'això dur tard en el primer acte. No sembla tenir en compte això, encara que a Christine li agradava veure que Carlotta estava completament humiliada, cosa que ella clarament no, el fet que ell va assassinar a Buquet i el va penjar a l'escenari la farà córrer cap als turons. O el sostre, segons sigui el cas. Però, de nou, el fantasma no és gairebé un home racional en cap cas...
• The Ingenue: Christine, amb una veu de soprano innocent. Fins i tot Carlotta l'anomena així: 'No prefereixes tenir el teu petit enginy preciós?'
• Terminologia insistent: El fantasma anomena el seu 'sou'.
• Ironic Echo: La lletra final de 'Music Of The Night' és l'apassionada declaració d'amor del Phantom per Christine. Però quan es tornen a cantar al final de l'espectacle, ara expressa la seva desesperació per haver-la perdut per sempre.
  • 'El fantasma de l'òpera és allà/aquí, dins de la meva ment!'
  • 'Demana els teus bons cavalls ara!'
  • Phantom va preguntar a Christine si pot suportar mirar o 'Pensa en mi' quan el desemmascara a 'Stranger Than You Dreamed It'.
• Obridor de l'acte irrellevant: 'Mascarada'. (Tot i que aconsegueixen tornar a lligar la cançó en un moment emotiu amb el Phantom prop del final de l'espectacle, i fins i tot al començament de l'acte 2 es podria veure com una metàfora de la situació del Phantom.)
• Kill and Replace: The Phantom ho fa amb Piangi per a 'The Point of No Return', matant-lo amb un llaç de Punjab i amb la disfressa de Don Juan que oculta la cara perquè pugui ocupar el seu lloc.
• Paraluma penjant: de 'Prima Donna': mai no us sortireu amb la vostra en una obra de teatre! Però si es canta en veu alta i en una llengua estrangera, és el tipus d'història que el públic adora, de fet, una òpera perfecta!
  • 'I què se suposa que havia d'haver escrit? (Vull dir) Escrit!'
• boig de riure:
  • El fantasma fa això a lot en el El Mut l'escena, tant si està fent grallar a Carlotta com si està interrompent l'escena del ballet i descartant a Buquet. Depenent de l'actor que l'interpreta, també pot dedicar-se a això a la seqüència final del cau.
  • El trope s'evita, però, quan el fantasma xiuxiueja a Christine com l''àngel de la música' i una bona part de la història després quan el coneix en persona, quan actua bé i tranquil o apassionadament carismàtic. el seu cant malgrat la seva bogeria obsessiva.
• Long-Runners: Des de 1986 a Londres i 1988 a Nova York; és l'espectacle de Broadway més llarg d'aquest últim. ( Miserable ho ha llepat un any a Londres i ho faria Llepar-lo de la mateixa manera a Broadway tenia la versió de Broadway, que es va obrir el 1987, un any abans que Phantom, no es va tancar el 2003.)
• Love at First Note: La interpretació de The Phantom dels sentiments de Raoul per Christine: El fantasma: Estava obligat a estimar-te quan et va sentir cantar.
• Dissonància lírica:
  • 'Masquerade' és una gran celebració... d'amagar la teva identitat 'perquè el món mai et trobi!' A Dark Reprise apareix al final de l'espectacle.
• Manipulative Bastard: The Phantom segueix la Christine fins a la tomba del seu pare i, mentre està emocionalment més desconsolada i vulnerable, intenta convèncer-la que torni amb ell utilitzant la seva veu convincent i jugant amb força i ràpid amb els problemes del seu pare. Encantador.
• Manly Tears: el fantasma es trenca cada vegada que perd Christine, sobretot al final.
• Potser màgia, potser mundane: s'ha deixat deliberadament ambigu sobre si aquesta versió del fantasma realment fa tenen habilitats sobrenaturals. Algunes de les coses que fa, com ara el mirall i disparar foc des del seu bastó, són comprensibles, però moltes més: aparentment es teletransporta al final de 'Why So Silent?', fent que el piano toqui per si mateix durant l'assaig de Don Juan Triumphant, creant grans quantitats de foc per disparar des del terra/escenari del cementiri, gairebé segur que es teletransporta durant 'Seal My Fate Tonight', fent que les portes del seu cau s'aixequin amb només un gest i desapareixen de sota la seva capa al final de l'espectacle, tot i que òbviament són efectes escènics a la vida real, no tenen una explicació pràctica en el context de la història.
• Mood Whiplash: qualsevol sentiment romàntic que pugui tenir l'audiència veient com Christine i Raoul canten un duet amorós s'evaporen ràpid en una missa 'Oh, merda!' un cop surten de l'escenari i el fantasma emergeix de darrere de l'estàtua de l'àngel, revelant que ho ha vist i sentit tot i que està enfadat . S'ha sabut que el públic jadeja d'horror en aquest moment.
• Musicalis Interruptus: la repetició de 'All I Ask of You' de Phantom quan Christine el desenmascara.
• Mythology Gag: Lloyd Webber ha admès que s'ha inspirat en la versió cinematogràfica de 1925 i hi ha un parell de clars crits. El més obvi és la turba enfadada que va darrere del fantasma prop del final, però els cèrcols de flors que tenen les Sylphides al ballet 'Il Muto' també coincideixen amb els utilitzats en un dels ballets de pel·lícules.
• Neverending Terror: Algunes de les línies de Christine que es refereixen al personatge del títol inclouen: 'Déu meu, que és aquest home/Qui caça per matar/No puc escapar d'ell/Mai ho faré'. Referent al pla d'escenificació Don Juan Triumphant (la pròpia òpera del Fantasma) amb la seva interpretació com a esquer per a una trampa, Christine es resisteix a actuar i diu: Raoul tinc por. No em feu fer això. Em fa por. No em facis passar per aquest calvari pel foc. Ell em portarà. Ho sé. Ens separarem per sempre. No em deixarà anar. El que abans somiava, ara ho temo. Si em troba, no s'acabarà mai.
• Sense nom donat: Andrew Lloyd Webber no anomena el fantasma 'Erik'. Irònicament, hi havia un altre musical anomenat fantasma , publicat al mateix temps, que fa referir-se a Erik pel seu nom. Encara més irònic, a la novel·la original de Leroux, 'Erik' no era ni tan sols el nom original del noi, sinó un que va triar per ell mateix.
• Caixa de música nostàlgica: té la imatge d'un mico assegut al damunt d'un orgue de canó i toca el que després es va revelar que és la melodia de la 'Mascarada'.
• Ni tan sols molestant-se amb l'accent: mentre que les produccions del West End (per descomptat), de Broadway i de la gira mundial tenen tothom parlant i cantant amb un accent anglès, la gira nord-americana torna a parlar i cantar amb un accent americà.
• Number of the Beast: cal preguntar-se quin burro va decidir temptar el destí posant el canelobre maleït amb el passat sagnant a la subhasta del musical com el lot 666.
• Cançó d'obsessió: la repetició de 'All I Ask of You' al final de l'acte primer, mentre el fantasma jura venjar-se de Christine per negar-lo i rebutjar-lo després de tot el que ha fet per ella.
• Complex d'Èdip:
  • Complex Electra. Part de l'atracció de Christine pel Phantom és que li recorda al seu pare. (Tingueu en compte com la majoria de les lletres de 'Wishing You Were Somehow Here Again' es podrien aplicar amb la mateixa facilitat al Phantom.)
  • La primera versió de Toronto va fer que el Phantom i la Christine fossin interpretats per Colm Wilkinson i Rebecca Caine, que només uns anys abans van interpretar una parella de pare i filla substituts a Les Misérables, afegint essencialment aquest avantatge a les seves escenes.
  • I el 2014 Broadway Phantom i Christine, Norm Lewis i Sierra Boggess, van interpretar al pare i la filla Triton i Ariel a la versió de Broadway. La Sireneta , que més aviat va donar aquest punt a les seves escenes.
• Oh merda!: Uns quants moments al llarg de l'espectacle:
  • Quan el Fantasma penja Buquet per sobre de l'escenari. És el moment en què et toca que el Fantasma recorrerà a l'assassinat per aconseguir el que vol.
  • El final de 'Això és tot el que et demano'. Quan Christine i Raoul abandonen l'escenari, el fantasma puja des de darrere de l'estàtua de l'àngel, després d'haver sentit tot. S'ha sabut que el públic jadeja quan apareix.
  • Quan Christine té un caràcter profund al mig de 'The Point of No Return', passa les mans per la cara coberta de 'Don Juan' i sent clarament la vora d'una màscara molt familiar. Ella immediatament trenca el caràcter i intenta córrer cap a un lloc segur a les ales, només perquè el Fantasma l'agafi i la arrossega.
  • Quan Christine desenmascara el fantasma davant del públic, i immediatament després de prendre-la, es descobreix el cadàver de Piangi.
  • Depenent de com es reprodueixi, el Phantom en té un de major quan Christine li fa saber què pensa exactament de l'elecció que li va presentar, i que qualsevol llàstima que pogués haver tingut per ell fins a aquest moment ha desaparegut.
• Precedent de repartiment original:
  • En totes les rèpliques de la producció teatral Phantom (i la majoria de les que no són rèpliques) Christine té els cabells marrons o gairebé negres (malgrat que al llibre, Christine és rossa); l'original West End Christine, Sarah Brightman, té els cabells molt foscos. Una altra inspiració pot haver vingut de la pel·lícula de 1925, en què Mary Philbin té els cabells foscos. També se sap que Really Useful Group manté una estreta corretja en els dissenys i aparences dels personatges, per tant La intromissió executiva pot entrar en joc aquí.
  • Evitat amb Emmi Christensson, actual alternativa a la producció del West End, que en realitat és sueca i li han donat una perruca rossa.
  • Tornada a evitar amb Celinde Schoenmaker, a qui li han donat una perruca molt més lleugera per a Christine, però no una rossa pura com Emmi.
  • També s'ha evitat a les produccions hongareses i finlandeses, on Christine sempre és rossa.
• Paper-Thin Disguise: a 'The Point of No Return', el Phantom utilitza una disfressa de Don Juan per canviar de lloc amb Piangi (el veritable Don Juan). Només funciona, però falla perquè Piangi (l'autèntic Don Juan) és notablement més pesat que el Phantom i, segons resulta,una mica més mort. Per fer-ho una mica més plausible és que el vestit de Don Juan utilitza una capa gruixuda de llarga durada amb una capa profunda, i alguns actors de Phantom fan un esforç addicional imitant l'accent italià de Piangi a l'escena. Encara no explica per què ningú s'adona que el noi que actua amb Christine és de sobte uns cent lliures més lleuger, però...
• Cançó de patter: la versió d'ALW té 'Notes' al primer acte, que és una cançó de patter amb un nombre creixent de persones que canten enfadades entre elles fins que el Fantasma els calla.
• Jugant a Gertrude: Mentre el fantasma del llibre és al menys uns cinquanta, el fantasma a l'escenari està sent interpretat per actors successivament més joves: Ramin Karimloo tenia 30 anys quan va interpretar el fantasma en l'amor mai mor.
• Cap de cabells punxeguts: amb qui es juga quan es tracta d'Andre i Firmin. No són del tot incompetents, per se: saben com dirigir el teatre de l'òpera i què és més probable que els clients ocupin seients, a més d'aconseguir-lo quan el Phantom arruïna el cant de Carlotta, però realment s'estan superant. caps i deferir-se a Raoul durant el clímax per tal de fer les coses. Tanmateix, els has de sentir pena; van entrar al negoci de l'òpera per obtenir beneficis, no per tractar amb un boig que extorsiona quantitats absurdament grans d'efectiu i deixa caure canelobres quan s'enfada.
• Manchild psicopàtic: alguns dels actors que interpreten el fantasma el representaran així, especialment durant l'enfrontament final; en realitat, Norm Lewis fa un mentre cantava 'Ordre els teus bons cavalls ara!', com a mitjà per burlar-se dels empresonats Raoul i Christine.
• Race Lift: a principis dels 90, Robert Gulliame es va convertir en el primer actor afroamericà a interpretar el fantasma quan va substituir Michael Crawford a la producció de Los Angeles. Norm Lewis es va convertir en el segon, i el primer de Broadway, després de 26 anys el 2014, Derrick Davis es va convertir en el tercer i Quentin Oliver Lee el quart (tots dos com a part de la gira pels Estats Units). Mentrestant, Margaret Ann Gates va ser la primera Christine asiàtica a la producció de Toronto, mentre que Ali Edwolt va ser el primer a Broadway, Jordan Donica va ser el primer Raoul afroamericà i Patricia Phillips la primera Carlotta afroamericana.
• Rage Against the Mentor: Christine realment deixa que el Phantom ho tingui quan li tira l'Ultimàtum Scarpia.
• Mà dreta vermella: The Phantom té un dels més famosos.
• Reprise Medley: Tot després de 'Point of No Return'.
• Amistat romàntica de dues noies: Christine i Meg ho són molt proper, i molt afectuós físicament, per començar. Contínuament s'agafen de la mà, xiuxiuegen junts, etc., i la Meg és el suport més incondicional de Christine.
• Opció sàdica: 'Twisted Every Way' i la repetició 'Point of No Return', on Christine es veu obligada primer a triar entre la justícia i l'home que, malgrat tot, va inspirar la seva veu; i després entre quedar-se amb aquell boig per sempre i salvar en Raoul, o rebutjar-lo i deixar que Raoul mori.
• Digues el meu nom :
  • 'Christine, Christine' és cantada diverses vegades de la mateixa manera per Phantom, Raoul, Meg i Carlotta.
  • Christine crida el nom de Raoul quan ell la salva de tornar a caure sota la influència del Fantasma a la tomba del seu pare.
• Seqüència d'escales sensacionals: el ball de màscares inclou un ball a una escala.
• Shout-Out : Les notes mentre el comte i la comtessa s'acomiaden a 'Poor Fool, He Makes Me Laugh' sonen com el 'Vincerò', part de 'Nessun Dorma' de Turandot.
• Cridant Free-for-All: 'Notes' i la seva repetició són aquesta en forma de cançó, amb tots els rellevants de l'Opera Populaire rebent notes amenaçadores del Phantom, acusant els altres d'estar en lliga amb ell i discutint què fer al respecte. això.
• Show Stopper: 'El fantasma de l'òpera' té el poder de fer caure la casa. 'Canta el meu àngel! Canta per mi!'
• Mostra dins d'un espectacle: vegeu Stylistic Suck a continuació.
• Petit paper, gran impacte:
  • En realitat, Joseph Buquet no fa gaire cosa mentre viu, a més de teler sobre el lloc, explicar històries de por al cos de ballet sobre el fantasma i muntar la pistola de Txékhov del llaç del Punjab, però la seva mort impactant és l'últim clau al taüt de Christine decideix que el fantasma és males notícies i escollint Raoul; tot (més) l'infern es desprèn d'allà.
  • Per això, el mateix fantasma. Creieu que un personatge (títol!) que domina tan a fons l'espectacle només està a l'escenari durant uns 30-40 minuts d'una producció de dues hores i mitja?
• Alguna cosa completament diferent:
  • El , , , , , , romanès, , búlgar i les versions no són rèpliques de produccions que no s'assemblen en res a les de Broadway/Londres: cabells, vestits, decorats, bloqueig, etc. La producció polonesa fins i tot s'assembla molt més a la pel·lícula del 2004 que al musical: la seqüència de 'Mascarada' és en negre. i blanc, com la pel·lícula. En realitat, els productors havien d'obtenir un permís especial de TPTB per a això.
  • Les recents gires als Estats Units i al Regne Unit també tenen algunes diferències considerables.
• La cançó abans de la tempesta: 'Prima Donna' i 'Notes (repetició) - Twisted Every Way'.
• Stalker Shot: després que el Phantom posa en escena una actuació amb un assassinat sobtat, Christine surt corrents del teatre amb por fins que arriba en Raoul per calmar-la. Pensant-se segurs, es professen el seu amor abans de tornar a dins... i quan marxen, el fantasma s'arrossega a la vista, revelant que ha escoltat tota la seva xerrada i que ara està molt gelós.
• Stupid Sexy Flanders: tant Ramin Karimloo com a personatge principal com Hadley Fraser com a Raoul compten per a molts fans a El fantasma de l'òpera al Royal Albert Hall , així com altres moments en què s'han implicat aquests actors.
• Suck estilístic: les tres òperes de ficció representades al llarg de la història: Anníbal , una paròdia de les grans òperes clàssiques tardanes com Meyerbeer i Gluck, El Mut , una òbvia paròdia de Mozart —o una d'aquella multitud— i Don Juan Triumphant , la parodia de Sir Andrew sobre el serialisme a l'òpera moderna, carregada de dissonància i banyada en tòpics.
• Prendre una tercera opció: una manera d'interpretar l'acció de Christine quan s'enfronta amb el PhantomOpció sàdica. Ella el fa un petó, deixant-lo així experimentar compassió i bondat per primera vegada mentre encara no l'escull en lloc de Raoul, la qual cosa fa que tingui una realització del taló i els deixi anar.
• Tenor Boy: Raoul s'adapta a aquest trope, però tingueu en compte que el Phantom també és un tenor. Començant pel repartiment original de Londres, en el qual Steve Barton (Raoul) també va ser el substitut de Michael Crawford (El fantasma), és habitual que l'actor de Raoul estudiï el paper del fantasma, de vegades assumint-lo més tard.
• Això és la realitat: mai no us sortireu amb la vostra en una obra de teatre/Però si es canta en veu alta i en una llengua estrangera/ És només el tipus d'història que el públic adora. De fet, una òpera perfecta!'
• This Is As Far As I Go: Va dir paraula per paraula per la Madame Giry mentre condueix a Raoul una part del camí cap al cau del Fantasma, l'indica en la direcció correcta i el deixa fer la resta del camí sol.
• Caiguda del títol: passa cada cinc segons...
• Truck Driver's Gear Change: tantes cançons els presenten. 'Think of Me' és la primera instància, ja que comença en Re però després puja mig pas després del primer vers i es manté allà durant la resta de la cançó. El tema del títol en si mateix canvia de to amb cada vers.
• The Unreveal: tot i que Madame Giry insinua el passat misteriós del fantasma, mai s'explica com ella sap on és la seva casa, o per què està extraoficialment a la seva 'nòmina', per dir-ho d'alguna manera. (A part del terror pur, és clar...)
  • Evitat lleugerament amb el musical de la pel·lícula; Madame Giry va ajudar el Phantom a escapar d'un espectacle de freaks itinerants quan era petita, així que probablement se senti responsable d'ell com una mena de guardià/coneguda. L'espectacle del 25è aniversari també pren en préstec fragments d'aquesta història de fons.
• Cançó d'amor vilà: és una llarga llista...
  • 'El mirall'
  • 'La música de la nit' és una de les cançons més famoses del teatre musical i un dels millors exemples d'aquest trope.
  • 'Nen errant'
  • 'Punt de no retorn'
  • 'Baix una vegada més'
• Cançó del vilà: el número del títol.
• Villainous Breakdown: The Phantom té un d'aquests al clímax tots dos actes. La primera vegada, després que Christine esculli Raoul i el nega, ell fa que el canelobre gairebé caure sobre ella. La segona vegada, després que ella el desenmascara davant de tothom, intenta obligar-la a casar-se amb ell, malgrat que una turba enfadada el persegueix. I les dues vegades és increïblement dolorós de veure.
• Wham Line: 'Estava obligat a estimar-te quan et va sentir cantar'. Quan el Fantasma s'adona que ell mateix va sembrar la llavor de l'amor que li va prendre Christine.